三種常見電影劇作結(jié)構(gòu)淺析

摘 要：近幾年，中國電影票房的迅猛增長似乎表明“電影”已然融入我國老百姓的生活之中，成為人們休閑娛樂的重要選擇之一。不得不承認(rèn)，站在工業(yè)角度，這無疑是產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的好兆頭。但是，在這欣欣向榮的高票房背后，能夠真正做到叫好又叫座的電影作品實(shí)則并不多見。其中“故事”更是每一部電影的靈魂，縱觀過往，再看中西，但凡深入人心成為經(jīng)典的電影，在其劇作上一定有著過硬的保障。對此，筆者將淺析三種常見的電影劇作結(jié)構(gòu)，望能對劇作的革新與再創(chuàng)作起到推動作用。

關(guān)鍵詞：劇作結(jié)構(gòu)；戲劇式結(jié)構(gòu)；散文式機(jī)構(gòu)；小說式結(jié)構(gòu)

作者簡介：

丁鐘（1987-），男，重慶人，現(xiàn)任職于四川外國語大學(xué)新聞傳播學(xué)院，文學(xué)碩士，研究方向：影視創(chuàng)作與文化產(chǎn)業(yè)。

姚磊（1987-），男，內(nèi)蒙古人，現(xiàn)任職于重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院，文學(xué)碩士，研究方向：影視劇作。

[中圖分類號]： J902[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-24--02

開宗明義，所謂電影劇作：是編劇在基于生活給予的靈感和素材之后，加以自身的認(rèn)知或理解并攫取相關(guān)素材，通過重新的塑造、加工后，所表達(dá)的對于生活、關(guān)于生命和感知世界的認(rèn)識和見解。好的劇作一定是能夠反映真實(shí)生活，能夠讓觀影者從中引起內(nèi)心共鳴。劇作結(jié)構(gòu)是屬于形式的展現(xiàn)，如何能讓“無形”之中更見“有形、有意”，是衡量劇作結(jié)構(gòu)的重要判斷，因而我們也常說劇作結(jié)構(gòu)是影響一部電影藝術(shù)成就和市場口碑的重要因素。

當(dāng)然，電影本身百余年的發(fā)展歷程也決定了電影的劇作結(jié)構(gòu)絕不可能是一成不變的，站在不同角度也可以對它有不同的分析。本文將從常見的電影劇作結(jié)構(gòu)入手，將大銀幕劇情分為：戲劇式結(jié)構(gòu)、散文式結(jié)構(gòu)、小說式結(jié)構(gòu)，以便解析。

一、戲劇式結(jié)構(gòu)

通過電影特有的情節(jié)單元，按照戲劇沖突的演變過程來組織和安排的結(jié)構(gòu)樣式，稱之為戲劇式結(jié)構(gòu)。主要特性有：

（一）以戲劇沖突為核心，逐步推動情節(jié)發(fā)展是戲劇結(jié)構(gòu)的首要特點(diǎn)。同時(shí)，以戲劇沖突為核心，從故事開端、發(fā)展、高潮到結(jié)尾，每一個(gè)環(huán)節(jié)自然相連，形成環(huán)環(huán)相扣的局面。隨著情節(jié)的推進(jìn)，戲劇沖突不斷加強(qiáng)，直至發(fā)展至高潮時(shí)期，也就是戲劇沖突達(dá)到頂峰之時(shí)。戲劇高潮的落幕，情節(jié)逐步走向尾聲，直至結(jié)束。

（二）為將故事單元按照故事演進(jìn)而組織排列起來，因而戲劇式結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)要有“前因后果”，即講究因果關(guān)系，要把故事單元按某種邏輯順序，隨著戲劇沖突的發(fā)展而連接起來。優(yōu)秀的戲劇式結(jié)構(gòu)是無法隨意刪除或打亂或添加其中的單元情節(jié)，否則就改變了原本的故事表達(dá)。這也就是人們常說的戲劇式結(jié)構(gòu)所強(qiáng)調(diào)的嚴(yán)整一致性。

（三）為了清晰明了的將故事的戲劇沖突呈現(xiàn)出來，戲劇式結(jié)構(gòu)還有另一顯著特性：嚴(yán)格遵照敘述的時(shí)間關(guān)系進(jìn)行鋪陳。故事從開端、發(fā)展、高潮至結(jié)束，一步步的將戲劇沖突展開堆積，以此來深深吸引觀眾的眼球。當(dāng)然，這并不意味著戲劇式結(jié)構(gòu)中就完全不能出現(xiàn)插敘、倒敘又或是中間閃回的方式，只是說這些方式并不能成為戲劇式結(jié)構(gòu)的主要表現(xiàn)方式，而只會是作為一種補(bǔ)充敘述的方式而已。所以，在戲劇式結(jié)構(gòu)中，順時(shí)敘述情節(jié)，才是最核心的方式。

跌宕起伏的故事、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)以及個(gè)性鮮明的人物設(shè)置，這些都能淋漓盡致展現(xiàn)出電影作為大眾藝術(shù)的魅力，所以戲劇式結(jié)構(gòu)自古以來都是最受觀眾歡迎和喜愛的一種劇作模式，同時(shí)也備受廣大電影創(chuàng)作者的青睞。

二、散文式結(jié)構(gòu)

眾所周知，“形散而神不散”是散文的最大特性，而回到散文式的電影劇作則以選材自由，表現(xiàn)自如，不受套路拘束為最大特征。散文式劇作結(jié)構(gòu)不受戲劇沖突的刻板限制，不需將人物的完整全貌表現(xiàn)出來，抓住其中的幾個(gè)側(cè)面即可，重要的是于平淡中顯精彩，于散漫中顯濃情。如此，依舊可以表達(dá)傳遞出創(chuàng)作者的主旨。

（一）沒有集中的戲劇矛盾沖突，沒有圍繞一個(gè)中心事件將所有人物捆綁在一起，散文式結(jié)構(gòu)就如前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演羅姆所言：“散文式電影‘不局限于一個(gè)主要的抵觸，主要的沖突’，而是把同等重要意義的許多現(xiàn)實(shí)與問題綜合成一個(gè)總體去表現(xiàn)生活的復(fù)雜性，戲劇性不是濃縮在一起，而是被引入河道，分散成許多小溪和溝渠”。所以，散文式結(jié)構(gòu)是以塑造形象、描寫生活為主，強(qiáng)調(diào)的不是戲劇沖突對觀眾的吸引，而是對于情感、情緒的表達(dá)和抒發(fā)，就好比不要驚濤駭浪的拍擊巖石，要的是涓涓細(xì)流般的漸入人心，感染觀眾，引發(fā)共鳴。

（二）如果說戲劇式結(jié)構(gòu)里有著強(qiáng)烈的“因果”關(guān)系，影響情節(jié)推進(jìn)的關(guān)鍵行為都需要有“誘因”的鋪墊，而散文式結(jié)構(gòu)則顯然不受這一制約。在散文式結(jié)構(gòu)中，只要抓住人事物的最主要最傳神的幾個(gè)面進(jìn)行描繪刻畫，傳遞出所思所想，不需要嚴(yán)格的去追求故事單元間的嚴(yán)密邏輯性，只要不違常理不違自然法則，都是可以銜接表達(dá)的。當(dāng)然，這里也要強(qiáng)調(diào)，散文式結(jié)構(gòu)是“形散而神不散”，也就是不可只一味盲求“散”，故作浪漫或?qū)懸?，而忘卻最基本的表達(dá)訴求。

（三）沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突表現(xiàn)，沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬨暯樱⒉槐硎旧⑽氖浇Y(jié)構(gòu)就完全與戲劇式結(jié)構(gòu)沒有共同之處。兩者在表述時(shí)候都需遵照時(shí)間順序，這一點(diǎn)就是和戲劇式結(jié)構(gòu)有相同的。只是說出發(fā)點(diǎn)也許不一樣，戲劇式結(jié)構(gòu)是通過以順時(shí)為主要敘述方式，來確保其戲劇沖突的連貫性不受破壞，不影響其戲劇張力的表現(xiàn)。而散文式結(jié)構(gòu)的“順時(shí)”敘述，更多的是為了展現(xiàn)其本身的紀(jì)實(shí)性，即傳遞出本身欲呈現(xiàn)的自然順序與流程，突出其強(qiáng)烈的生活真實(shí)感。

散文式結(jié)構(gòu)有利于展現(xiàn)出真實(shí)的生活，沒有對于情節(jié)的刻意強(qiáng)化和邏輯要求，恰恰使得散文式結(jié)構(gòu)更顯生活的樸實(shí)質(zhì)的以及真實(shí)呈現(xiàn)；此外，大到世間萬物，小到一草一木，在散文式結(jié)構(gòu)中都是可以取材的對象，也是可以附之想象的對象，將情懷與情緒無聲無痕的孕育其中，再慢慢地呈現(xiàn)出來，讓觀眾不經(jīng)意間領(lǐng)會到其中意蘊(yùn)，獲得美的享受。

三、小說式結(jié)構(gòu)

勞遜曾說過：“電影完全不像戲劇；相反，它更像小說?！逼鋵?shí)，這種說法并無道理。小說與電影之間，確實(shí)有著各種微妙的相似。例如，在時(shí)間的表達(dá)上，電影和小說都不必受到現(xiàn)實(shí)生活的限制，完全可以根據(jù)自己的訴求進(jìn)行選擇。此外，小說本身就即具有強(qiáng)烈的戲劇沖突，也具有散文的情懷表述。因而，小說式結(jié)構(gòu)自然就兼顧了戲劇式結(jié)構(gòu)和散文式結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢與特質(zhì)。

（一）小說式結(jié)構(gòu)與戲劇式結(jié)構(gòu)相似的地方在于都有著完整的情節(jié)。其中，戲劇式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于著重情節(jié)對形象的塑造功能，以此顯現(xiàn)主旨。所以，戲劇式結(jié)構(gòu)要求其情節(jié)的集中度和完整性，并且對于劇中的人事物都要有著鋪墊與交代，切忌不可“橫空出世”。而小說式結(jié)構(gòu)則把更多的精力放在了對于主要人物的刻畫上，所有的情節(jié)都是為了更加深入的展現(xiàn)人物。故而，小說式結(jié)構(gòu)一方面要表現(xiàn)出主要的生活場景，同時(shí)也要表現(xiàn)那些次要的生活細(xì)節(jié)；再者，小說式結(jié)構(gòu)一方面要展現(xiàn)主要沖突，另一方面也還要將著力點(diǎn)頭像社會群像上去，營造大的沖突背景，從而深刻的刻畫出人物在生活中所面臨的各種困境、狀況后的內(nèi)心世界，讓人物顯得更加真實(shí)與飽滿。

（二）小說式結(jié)構(gòu)與散文式結(jié)構(gòu)相似的地方在于都需要有場面的積累。不同的地方在于，小說式結(jié)構(gòu)的場面積累是為了交代情節(jié)和刻畫人物性格，而不僅僅是為了渲染一種情緒。

（三）小說式結(jié)構(gòu)在時(shí)空結(jié)構(gòu)上比戲劇式結(jié)構(gòu)和散文式結(jié)構(gòu)更具有自由度。正如前文所言，戲劇式結(jié)構(gòu)、散文式結(jié)構(gòu)都會遵從順時(shí)的敘述方式，而小說式結(jié)構(gòu)則更顯自由，可以是順時(shí)敘事，也可以用倒敘方式，更可以是時(shí)空交錯(cuò)的排列情節(jié)，打破既定的規(guī)則則是小說式結(jié)構(gòu)里唯一的規(guī)則。

小說式結(jié)構(gòu)也許不如戲劇式結(jié)構(gòu)顯得張力十足，也不如散文式結(jié)構(gòu)顯得那樣詩情畫意，但是在對于人物的細(xì)致刻畫和生活多層次的展現(xiàn)上，卻有著自己的獨(dú)特作用，因而獨(dú)具魅力。

結(jié) 語：

無論是戲劇式結(jié)構(gòu)、散文式結(jié)構(gòu)抑或小說式結(jié)構(gòu)，不可刻意比較哪者更好，只能就具體文本和創(chuàng)作表達(dá)的不同訴求而論，探討哪種更加適合，更能表現(xiàn)出最佳的藝術(shù)效果。同時(shí)，這三種劇作方式也在不斷滲透和相互補(bǔ)足。因而，劇作結(jié)構(gòu)沒有最好一說，只有創(chuàng)作者不斷的探尋和不斷的積累，才能為大銀幕輸送更多的鮮活生機(jī)。