夜色并不溫柔——《夜色溫柔》的原型闡釋

摘 要：《夜色溫柔》這部作品是二十世紀(jì)美國(guó)最杰出的作家菲茨杰拉德的代表性作品，并且這部長(zhǎng)篇小說的完成也是菲茨杰拉德生命的終止。這部長(zhǎng)篇小說描寫的是一個(gè)出身有些微寒，但又才華出眾的青年迪克對(duì)理想的追求， 最終以愛情悲劇為導(dǎo)火索，開始尋求自我放逐。小說發(fā)生的背景是菲茨杰拉德所熟識(shí)的歐洲大陸，其發(fā)生的時(shí)間大約為1917到1930年之間，作者在作品中融入了自己的生活經(jīng)歷，將美國(guó)的爵士時(shí)代社會(huì)的浮華與衰敗充分地展現(xiàn)出來，為小說增色不少。

關(guān)鍵詞：夜色溫柔；原型塑造；菲茨杰拉德；闡釋

作者簡(jiǎn)介：段麗娜，1984年生，性別：女，籍貫：河南駐馬店，黃河水利職業(yè)技術(shù)學(xué)院，助教，學(xué)位：碩士，研究方向：美國(guó)文學(xué)，美國(guó)文化。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-24-0-02

引言

優(yōu)秀的文學(xué)作品，本身會(huì)散發(fā)出一種獨(dú)特的魅力，能夠?qū)⒆髡叩那楦信c思想融入其中，充分將人性化的東西點(diǎn)亮，美國(guó)作家菲茨杰拉德就能夠?qū)⒈瘎⌒缘娜宋锱c故事通過長(zhǎng)篇小說的形式，將其融入到整個(gè)情節(jié)當(dāng)中。通過主人公迪克悲劇性的結(jié)局，映射出自身對(duì)二三十年代上流社會(huì)的厭惡與憎恨，雖然小說中多用前后矛盾的手法進(jìn)行敘事，但是不影響整部小說在當(dāng)時(shí)掀起的軒然大波。通過對(duì)其進(jìn)行原型的分析與闡釋，可以幫助我們對(duì)作品進(jìn)行更好地理解。

一、有關(guān)《夜色溫柔》中時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)與情節(jié)的原型闡釋

（一）關(guān)于時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)的闡述

《夜色溫柔》小說中主要是以迪克與尼科爾的十年婚姻生活為故事發(fā)展的主線，并在中間插有迪克同羅斯瑪麗的愛情故事，迪克同尼科爾與羅斯瑪麗的愛情故事都能夠濃縮成一個(gè)完整的四季，并且兩個(gè)愛情的初始都是美好與熱情的，其結(jié)局都是以悲劇收?qǐng)?，且時(shí)間大約都在秋冬季節(jié)。

在《夜色溫柔》這部長(zhǎng)篇小說中，其在時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)上并不是按照順序時(shí)間結(jié)構(gòu)進(jìn)行的，而是在小說中的第二章節(jié)就采用倒敘的手法進(jìn)行事件的回顧，依托于主人公迪克對(duì)八年前同尼科爾剛剛結(jié)識(shí)時(shí)的情景進(jìn)行故事的展開。小說的時(shí)間敘事結(jié)構(gòu)為讀者與受眾留存一個(gè)時(shí)間性的概念，并能夠?qū)⑿≌f中所要發(fā)生的故事與事件進(jìn)行四季輪回的濃縮。故事的開頭是春季，主人公迪克以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)成為了一名有前途的心理醫(yī)生，帶著春天的朝氣與希望他遇到了改變他命運(yùn)的人，這就是尼科爾。尼科爾因?yàn)橥赣H亂倫而精神失常，迪克正是為尼科爾進(jìn)行診治的醫(yī)生。由于二人頻繁地交流，在夏季來臨的時(shí)候二人正式交往，但是迪克并沒有考慮到多姆勒教授的告誡，為了愛情不顧一切地選擇了患有精神病的尼科爾，并且二人步入了婚姻殿堂。一轉(zhuǎn)眼就到了11月份，尼科爾也從病態(tài)逐漸治愈，但是他們的婚姻處于破裂的邊緣。并且在第二年炎熱的夏季，羅斯瑪麗同迪克夫婦在沙灘上相遇，她對(duì)迪克一見鐘情，并愿意同其一塊兒旅行，羅斯瑪麗給她的媽媽寫了一封信，在信中將其對(duì)迪克的感情告訴了媽媽，不久之后就同迪克展開了熱戀。而尼科爾的精神病也被迪克慢慢地治愈，湯米又對(duì)她展開激烈的追求攻勢(shì)，促使尼科爾也拋棄了同迪克的這段婚姻，投入了湯米的懷抱。但是隨著季節(jié)的推移，在迪克父親的葬禮之后，時(shí)間大約為10月份，羅斯瑪麗對(duì)迪克的感情也變淡了，并以拋棄迪克為兩人感情的終結(jié)。這一系列事情的發(fā)生，始終都圍繞著春夏秋冬四個(gè)季節(jié)在轉(zhuǎn)動(dòng)，并且都是在春夏兩季成為感情的甜蜜期，而秋冬則開始出現(xiàn)裂痕，使得整篇小說的感情線隨著季節(jié)的變化而變化，濃縮成了一個(gè)完整的四季循環(huán)。

（二）關(guān)于情節(jié)原型的闡述

在整篇小說的情節(jié)描述中，借用了善和惡沖突的模型。在人物的安排上，主要是指迪克同湯米之間的沖突，由于湯米最初只是被尼科爾美麗的外貌所吸引，但是并不想背負(fù)尼科爾的病癥，這就將湯米惡魔的形象展露出來，而迪克則并沒有嫌棄尼科爾的病癥，獻(xiàn)出十多年的光陰悉心照料患病的尼科爾，還與其結(jié)婚，這就是善良的化身。

在故事發(fā)生的背景方面，主要是指上流社會(huì)同社會(huì)底層之間的沖突。在小說中，在尼科爾的姐姐巴比的心中，迪克無論怎樣做都只是尼科爾的醫(yī)生，無法真正融入上流社會(huì)。小說的結(jié)尾，巴比同尼科爾看到了迪克坐在他們?cè)?jīng)的沙灘上的時(shí)候，尼科爾心中有所動(dòng)容，想起了迪克對(duì)自己種種的付出與美好，但是巴比卻說：“這就是他所受的教育問題”，這句話的深意就是迪克始終是個(gè)下等人，不能融入到上流社會(huì)中來，他只是會(huì)一味地服務(wù)別人，這就是他所受到的教育致使他應(yīng)該這樣做，并沒有什么值得同情與憐憫的。在人物的內(nèi)心方面表現(xiàn)出對(duì)上帝的命令同惡魔誘惑這兩方面的沖突。在小說中主要是指迪克順應(yīng)上帝的命令，帶著優(yōu)異的成績(jī)，懷揣著豐滿的理想，躋身于上流社會(huì)，過上上流社會(huì)的生活是理所當(dāng)然的，但是，迪克遇到了巴比和湯米這兩個(gè)上流社會(huì)中的典型人物代表。對(duì)社會(huì)底層人的看不起，對(duì)金錢與地位的守護(hù)者形象，帶給迪克的是婚姻與愛情的破裂，地位的失去，這樣的一個(gè)悲劇結(jié)尾，這些都是上帝的命令同惡魔的誘惑之間的沖突。

二、《夜色溫柔》中的場(chǎng)景原型闡釋

在小說中的狄安娜別墅給讀者的印象就是陰冷與神秘，狄安娜是希臘神話中的阿爾忒彌斯，是月亮與狩獵女神。小說中的很多章節(jié)在描寫到尼科爾的時(shí)候都是發(fā)生在月光下的別墅中的情景，這就將神話中的角色巧妙地融入了小說的創(chuàng)作中，而尼科爾就相當(dāng)于阿爾忒彌斯，當(dāng)斯皮爾夫人對(duì)迪克夫婦的花園贊不絕口時(shí)，迪克卻說：“這是尼科爾的花園，她不想讓它孤單?！?這就足以說明在迪克的心目中尼科爾才是這個(gè)別墅花園的真正主人，她就是女神。但是當(dāng)?shù)峡藖淼缴碁r(shí)，他就變得精神煥發(fā)與輕松自在，這時(shí)沙灘就能夠象征成太陽(yáng)神的領(lǐng)地。這一點(diǎn)就如同狄安娜同太陽(yáng)神阿波羅的關(guān)系一樣，作者對(duì)這一情節(jié)的寫作頗費(fèi)苦心，能夠?qū)⑸袢谌氲叫≌f所要塑造的人物事件當(dāng)中， 為小說的故事情節(jié)發(fā)展提供了線索。

在小說中出現(xiàn)了各式各樣的場(chǎng)景與人物， 作者則分別對(duì)他們進(jìn)行了相應(yīng)顏色的挑選。比如：白色，象征著光明與純真，但同時(shí)還具有雙面性的表現(xiàn)就像是死亡與畏懼。而灰色，則象征著荒涼與絕望，就像是尼科爾的花園與情景都多出現(xiàn)在月光朦朧的晚上，一切看起來都很灰暗。在顏色的挑選環(huán)節(jié)，作者可謂是煞費(fèi)苦心，為了能夠讓整篇小說讀起來不枯燥，能夠讓受眾在腦海中建立三維的想象空間，作者結(jié)合了小說中人物的原型，比如：尼科爾的原型阿爾忒彌斯，將其莊園的建設(shè)予以灰色色調(diào)的搭配，這樣一來就能夠體現(xiàn)出尼科爾對(duì)事物的掌握權(quán)與控制權(quán)。通過顏色的選擇，能夠?qū)⑷宋锏膫€(gè)性特征與社會(huì)的現(xiàn)狀相緊密結(jié)合起來，并依托于蒙太奇的寫作手法將整個(gè)故事情節(jié)串聯(lián)起來。

三、有關(guān)《夜色溫柔》中的主題原型闡釋

在長(zhǎng)篇小說《夜色溫柔》中的主題原型主要是指救贖主題與自我放逐主題的展示與闡明。在小說的寫作與敘事中，能夠發(fā)現(xiàn)文章中將救贖二字滲入了各個(gè)細(xì)節(jié)的描寫，比如：對(duì)迪克這名小診所的醫(yī)生而言，他的理想與職責(zé)就是能夠?qū)⑺芯裆嫌袉栴}的病人，都進(jìn)行合理地醫(yī)治，使其能夠回歸正常人的世界中來。迪克的這一救贖思想同基督徒的救世觀念幾乎就是一致的，在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中基督徒解救與救贖的都是精神上發(fā)生困苦的人們，而迪克拯救的則是患有精神疾病的人們，他對(duì)每個(gè)人都能夠予以寬容與友善的態(tài)度，并且能夠得到應(yīng)有的肯定與尊重，正是這種靈魂式地人物個(gè)性吸引了羅斯瑪麗，使她對(duì)他產(chǎn)生了崇拜之情。小說中提到迪克父親所從事的職業(yè)是牧師，雖然迪克并沒有和父親一樣成為一名偉大的牧師，但是迪克卻將牧師的靈魂同基督徒的教化相結(jié)合起來融入到其醫(yī)生的行業(yè)中去，將宗教的色彩融入其中。作者菲茨杰拉德將男主人公迪克的姓氏定義為Diver，這個(gè)單詞有犧牲的意思，這就預(yù)示著迪克的結(jié)局并不會(huì)是喜劇，而是注定了為他人犧牲的結(jié)局而告終。

“救贖”貫穿于整篇小說的寫作，迪克在沙灘上整理被沙子覆蓋的靶子，這種行為同他對(duì)病人尼科爾的照料一樣，他希望通過自己的能力將她治好。當(dāng)?shù)峡藢?duì)尼科爾進(jìn)行治愈陰影的同時(shí)，洗滌了他父親所犯下的罪孽，最終尼科爾的精神病得以治愈，能夠生活在正常人的世界中，這就能夠體現(xiàn)出尼科爾是因?yàn)榈峡说木融H而得以解放與自由，這些都是附著著宗教色彩的部分。

在整篇小說的敘事中，在迪克真正實(shí)現(xiàn)自我放逐之前，他致力于對(duì)他人的救贖，并且將救世主這樣一個(gè)角色演繹得淋漓盡致，比如：迪克能夠到監(jiān)獄中拯救了已經(jīng)犯罪的卡羅琳與瑪麗，這些都是救世主的行為。

當(dāng)?shù)峡嗣鎸?duì)父親的離世、兩次愛情的破碎，他完成了對(duì)他人的救贖，尤其是對(duì)尼科爾的救贖之后，他開始沉溺于酗酒之中，直至有一次他終于忍受不了這些打擊與現(xiàn)實(shí)的殘忍，將心中的郁悶爆發(fā)出來，同出租車司機(jī)起了爭(zhēng)執(zhí)，送到警察局后又被其打得鮮血橫流。 他本來是想要通過這種方式進(jìn)行發(fā)泄與追求自我的放逐，但是事實(shí)證明這種方法是行不通的。當(dāng)尼科爾向迪克伸出雙手，他的眼光中已經(jīng)失去了原來的愛意，而是充斥著冰冷，對(duì)她說：“別來碰我”，這樣有力的字句，并不是說迪克對(duì)尼科爾充滿了怨恨，而是他不想再對(duì)上流社會(huì)的生活充滿期許。十年感情的破裂，羅斯瑪麗的拋棄，上流社會(huì)中對(duì)金錢與地位的重視和他曾經(jīng)的追求，都促使他變成了現(xiàn)在這個(gè)狼狽樣子，他想要擺脫，想要自由，他不敢再去靠近尼科爾，他怕自己再次變回那個(gè)追逐高貴地位與金錢的迪克，他想要回歸自我，想要實(shí)現(xiàn)自我放逐。在文章接近尾聲的部分，迪克離開了法國(guó)并向他的海灘進(jìn)行了告別，獨(dú)自一個(gè)人走向了實(shí)現(xiàn)自我放逐的道路，他實(shí)現(xiàn)自我放逐的地方越來越偏遠(yuǎn)，直到最后他寄給尼科爾的信件越來越少，事實(shí)上我們也不知道迪克的自我放逐到底進(jìn)行的如何，但是這種沒有結(jié)果的結(jié)尾倒是充斥著一股悲涼的氛圍。雖然小說的結(jié)尾并沒有那么盡如人意，但是小說中卻充滿了對(duì)改變命運(yùn)而做出的努力與反抗精神。

結(jié)語(yǔ)

《夜色溫柔》的作者菲茨杰拉德對(duì)文學(xué)的造詣可謂令人驚嘆，同時(shí)，他在創(chuàng)作中總會(huì)將現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)代的元素融入其中，讓讀者感受真實(shí)的同時(shí)，還能夠在心靈上得到慰藉與升華。他通過敘述故事，將上流社會(huì)的丑惡嘴臉得以全部地展現(xiàn)出來，并對(duì)像迪克一樣的有志青年的反抗精神予以贊揚(yáng)。與此同時(shí)，他還把救贖與自我放逐這類具有宗教色彩的元素融匯到整個(gè)文章中，符合小說創(chuàng)作的時(shí)代背景，能夠依托于不同的角度對(duì)作品進(jìn)行神話原型的注入，使之在情節(jié)上更加吸引人。在整篇小說的寫作過程中，雖然每個(gè)人物都有自己的命運(yùn)與特征，但是這些人物在最終的結(jié)果上都不盡相同。在尋求救贖與被救贖的路途上，將悲涼的氛圍同反抗的精神相融合起來，促使整篇小說在表達(dá)的效果上更加完美。

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