瓊瑤小說(shuō)的審美意識(shí)

摘 要：臺(tái)灣著名言情女作家——瓊瑤是一位具有深厚古代文化背景和意蘊(yùn)的作家，她深受婉約派的詩(shī)詞、古代筆記小說(shuō)和古典戲劇等古典文學(xué)的影響，對(duì)朦朧唯美、溫情細(xì)膩和悲劇主義風(fēng)格有意或無(wú)意的傾心和追逐，她的作品形成了兼具浪漫主義、理想主義和完美主義，獨(dú)特而穩(wěn)定一致的頗具古典文學(xué)特征的言情小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格和審美意識(shí)，并以此占據(jù)了半個(gè)世紀(jì)有多的言情經(jīng)典席位。

關(guān)鍵詞：瓊瑤 ；審美意識(shí) ；浪漫主義；悲劇意識(shí)

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-24-0-02

臺(tái)灣著名言情女作家——瓊瑤，從上世紀(jì)60年代出道至今，一共出版了60多部言情小說(shuō)作品（計(jì)《還珠格格》續(xù)集五本在內(nèi)），她的著作本本暢銷(xiāo)，大部分已被改編成影視作品，部部叫座，最近還因其經(jīng)典作品“梅花三弄”之一《梅花烙》的改編版權(quán)問(wèn)題引發(fā)熱議。在中國(guó)當(dāng)代言情文壇中，不管是上世紀(jì)七十、八十年代與瓊瑤同時(shí)活躍在港臺(tái)的言情作家岑凱倫，林燕妮，亦舒等，還是活躍于九十年代的席絹、于晴、左晴雯、連亞麗等，大部分都隨時(shí)代審美變換，仿如曇花一現(xiàn)，流星一閃，紅火幾年之后，逐漸銷(xiāo)聲匿跡，時(shí)至今日仍在文壇屹立不倒的似乎只剩下瓊瑤了。近年先后出現(xiàn)的如張小嫻、饒雪漫、七堇年、辛塢夷、郭敬明、顧漫，“言情三才女”——安妮寶貝、安意如、張悅?cè)?，“言情四小天后”——藤萍、桐華、匪我思存、寐語(yǔ)者等新一輩言情小說(shuō)家，雖然也帶來(lái)一波波的追捧和熱潮，但是否能如瓊瑤那樣在言情文壇上活躍近半個(gè)世紀(jì)，暫時(shí)就不得而知了。瓊瑤小說(shuō)憑借獨(dú)特的、穩(wěn)定一致的風(fēng)格和頗具古典文學(xué)特征的審美意識(shí)在言情文壇的影響力不容忽視，占據(jù)了言情經(jīng)典的席位。究竟，瓊瑤小說(shuō)在審美意識(shí)上有什么獨(dú)特之處呢？

一、忠實(shí)貫徹浪漫主義精神

“浪漫主義最根本的特征是按照生活應(yīng)當(dāng)有的樣子，理想化地表現(xiàn)社會(huì)生活。浪漫主義的核心是理想主義。” 瓊瑤的作品從寫(xiě)作目的到主題表現(xiàn)、人物性格塑造都頗具理想主義。

（一）寄托了理想主義的寫(xiě)作理想

瓊瑤作品中塑造的人物大多非常執(zhí)著與狂熱于自己的理想，如《在水一方》里的盧友文，對(duì)文學(xué)相當(dāng)狂熱，曾指天誓地，“一定要寫(xiě)出像樣的文字來(lái)，寫(xiě)出些可以流傳百世，藏諸名山的作品來(lái)?！?雖然最終他失敗了，但仍始終固執(zhí)地追求寫(xiě)作理想。在這些人物身上寄托了瓊瑤自身對(duì)理想的執(zhí)著追求。

瓊瑤也常借助筆下的人物傳達(dá)她理想主義的寫(xiě)作目的。如：《寒煙翠》中借陳詠薇表達(dá)自己的寫(xiě)作理想。

“有一天我會(huì)寫(xiě)一本小說(shuō)?！?/p>

‘寫(xiě)些什么呢？’

‘我還不知道，我想要寫(xiě)一些很美麗的小說(shuō)。’

‘不過(guò)，人生并不是都很美麗的?！膊皇嵌己艹舐摹！?/p>

‘但是你得把人生寫(xiě)的立體化，那么就美丑都得寫(xiě)到，否則，你只是寫(xiě)到片面的，不會(huì)給人真實(shí)感?！?/p>

‘大部分的人生都是美麗的，屬于丑陋的只是小部分，我想不必強(qiáng)調(diào)那小部分，而可以強(qiáng)調(diào)那大部分，因?yàn)槿擞袗?ài)美的本能……我希望我將來(lái)寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)，讓人看了像喝了一杯清香的茶，滿心舒暢，而不要有惡心的感覺(jué)，像喝貓血那一類(lèi)的小說(shuō)?！?

（二）浪漫主義的愛(ài)情觀

浪漫主義“具有強(qiáng)烈的主觀抒情性”，“‘從主體看世界’，往往以自我去熔鑄萬(wàn)物，以自我表現(xiàn)為己任，因此，浪漫主義的作品往往充滿了豐富的思想和強(qiáng)烈的感情。” 3瓊瑤忠實(shí)貫徹浪漫主義精神，在其四十多部作品中孜孜追尋完美的、天長(zhǎng)地久的愛(ài)情。瓊瑤看來(lái)完美的愛(ài)情是“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的，是堅(jiān)貞、真誠(chéng)、有始有終的，是不求回報(bào)，只求付出的，這是瓊瑤的愛(ài)情理想。瓊瑤通過(guò)巧妙的情節(jié)將理想的愛(ài)情描繪出來(lái)，刻畫(huà)了一個(gè)唯美極致的愛(ài)情世界。由于從主觀上符合大多數(shù)讀者對(duì)美好愛(ài)情的向往，符合人性追求美好的心理，所以能引起讀者內(nèi)心深處強(qiáng)烈的共鳴，在精神和心靈上給予讀者追求美的滿足。

（三）塑造完美的人物形象

完美的人物形象塑造是瓊瑤小說(shuō)理想主義的另一個(gè)體現(xiàn)。分析瓊瑤六十幾多部小說(shuō)的人物形象，作品中的男女主人公的外貌性格都有著很大程度的共性。如：女主人公大約可分為兩類(lèi)：第一類(lèi)活潑可愛(ài)，愛(ài)玩愛(ài)笑愛(ài)鬧，從不知人間憂愁到經(jīng)歷一場(chǎng)大變故，最終成熟。這樣的典型有《寒煙翠》的陳詠薇，《海鷗飛處》的楊羽裳，《我是一片云》的段宛露，《一顆紅豆》的夏初蕾等等；另一類(lèi)則是纖弱型，像古代的仕女，“嫵媚輕柔，古典纖雅，飄然如白云出岫”，4有思想，有深度，才氣橫溢，唐詩(shī)宋詞、中外名著無(wú)不爛熟于胸，這類(lèi)女孩是瓊瑤是瓊瑤作品的典型女性形象，也是作者追求的完美形象。瓊瑤以自身的藝術(shù)修養(yǎng)和文學(xué)功底來(lái)美化和理想化這類(lèi)女孩，并安排優(yōu)秀的男孩為之傾倒、瘋狂和折服，半自傳體小說(shuō)《窗外》中江雁容就是這類(lèi)的典型。此外，還有《幾度夕陽(yáng)紅》的李夢(mèng)竹，《在水一方》的杜小雙，《問(wèn)斜陽(yáng)》的紀(jì)訪竹，《燃燒吧，火鳥(niǎo)》的衛(wèi)嫣然等等。

男主人公也可粗略分為兩類(lèi)：一類(lèi)是儒雅謙和、風(fēng)度翩翩的佳公子；另一類(lèi)則是高大帥氣桀驁不馴，渾身充滿著危險(xiǎn)細(xì)胞的優(yōu)秀青年。有趣的是，通常這兩類(lèi)男主角會(huì)同時(shí)出現(xiàn)，對(duì)女主角進(jìn)行一番驚天動(dòng)地的爭(zhēng)奪。如《船》中的嘉文和紀(jì)遠(yuǎn)，《在水一方》中的盧友文和朱詩(shī)堯，《我是一片云》中的孟樵和顧友嵐等等。在瓊瑤的筆下，這兩類(lèi)男孩子優(yōu)秀而各有優(yōu)勝之處。追求完美的瓊瑤曾表達(dá)過(guò)要將這兩類(lèi)典型合二為一的愿望，如《一顆紅豆》中“梁致中是個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)臏喰∽印褐挛氖莻€(gè)不折不扣的謙謙君子，……，致中粗獷豪邁，致文儒雅謙和。他們兄弟二人，倒真是各有所長(zhǎng)！如果把兩個(gè)人‘都來(lái)打破，用水調(diào)和，變成一個(gè)’，準(zhǔn)是‘標(biāo)準(zhǔn)型’?！?

這些優(yōu)秀的人物形象趨于完美、理想化，雖然讀者也清楚知道這些人物、這種愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)中很難存在，但由于美是人類(lèi)共同的追求，瓊瑤小說(shuō)對(duì)理想化的追求往往能激發(fā)讀者對(duì)美好的、理想化的感情的期望，特別是處于追夢(mèng)年華的青年男女，所以還是忍不住想去閱讀它，相信它，贊美它，隨它而喜，隨它而悲。

二、濃溢的悲劇意識(shí)

瓊瑤每部作品都充滿了濃郁的悲劇意蘊(yùn)，因此評(píng)論界常認(rèn)為瓊瑤的小說(shuō)是悲劇，但瓊瑤自己并不承認(rèn)?！昂芫靡詠?lái)我就避免寫(xiě)悲??！那——對(duì)我本身而言是件很殘忍的事。因?yàn)槲視?huì)陷進(jìn)去?！?瓊瑤的作品在整體基調(diào)上與中國(guó)傳統(tǒng)的古典戲劇有著共通的地方：在悲的后面，隱約留下一條喜的尾巴——一絲希望。悲劇意蘊(yùn)主要體現(xiàn)在以下兩方面：

（一）尖銳的矛盾沖突

矛盾沖突是悲劇產(chǎn)生的原因之一。瓊瑤小說(shuō)中的矛盾沖突的主題是愛(ài)情，沖突往往來(lái)自愛(ài)情的內(nèi)部或外部。如果沖突來(lái)自愛(ài)情內(nèi)部，往往容易解決，即使解決不了，由于是愛(ài)情本質(zhì)存在問(wèn)題，我們雖會(huì)惋惜，但不至遺憾；但瓊瑤小說(shuō)的矛盾沖突主要來(lái)自愛(ài)情外部，男女主人公兩情相悅，卻因?yàn)橥饨绲膲毫Χ坏貌粍谘喾诛w，黯然神傷，相愛(ài)卻不可一起，這才是遺憾所在，悲劇所在。用瓊瑤的話來(lái)說(shuō)，這種悲來(lái)自于“她知道自己的命運(yùn)都只有一項(xiàng)：就是她會(huì)死去，她會(huì)在感情的饑渴中憔悴致死！”7

外部矛盾沖突主要有兩類(lèi)：一類(lèi)是家庭阻力。造成這種矛盾的根本原因是愛(ài)，父母對(duì)孩子的愛(ài)，如《我是一片云》中孟喬所言“媽?zhuān)愕膼?ài)會(huì)殺掉我！……，你的愛(ài)像個(gè)大的蜘蛛網(wǎng)，快讓我掙扎得斷氣了?！备改高^(guò)度的愛(ài)扼殺了自己的孩子追求愛(ài)的權(quán)利；另一類(lèi)是道德阻力。中國(guó)是一個(gè)講究倫理的社會(huì)，父子君臣，三綱六常，清清楚楚，不可逾越。這種倫理要求體現(xiàn)在瓊瑤的小說(shuō)中最常見(jiàn)的就是“朋友夫，不可負(fù)”，像《聚散兩依依》；又或者是離婚的男人不可嫁，像《問(wèn)斜陽(yáng)》。這些外在的矛盾沖突往往推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，激發(fā)內(nèi)在的矛盾。

（二）愛(ài)情主題帶有悲劇意蘊(yùn)

魯迅曾說(shuō)過(guò)：“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看。”這種毀滅具體表現(xiàn)為主人公在沖突中受難、失敗，以至死亡的不幸結(jié)局。瓊瑤小說(shuō)盡管避免涉及死亡，如：《匆匆，太匆匆》、《失火的天堂》、《梅花烙》等。但受難（受愛(ài)情的難）是永恒的正題。瓊瑤一方面細(xì)膩描寫(xiě)美好的愛(ài)情，另一方面卻將愛(ài)情的美好期許“毀滅”給觀眾看。小說(shuō)的情節(jié)走向大多帶著注定的悲劇性，男女主人公均在愛(ài)情中受難，他們?yōu)閻?ài)情而奮斗而掙扎，不管結(jié)局是玉石俱焚還是劫后重生，都有揮散不去的悲劇意蘊(yùn)。好的結(jié)局讓你哭著笑，如《幾度夕陽(yáng)紅》，像《一顆紅豆》，像《聚散兩依依》，不好的結(jié)局讓你笑著哭，愛(ài)情主題在受難中不斷深化和升華，令故事更為動(dòng)人和感人。

三、詩(shī)情畫(huà)意，美的結(jié)合

瓊瑤是一位有著很深古典文學(xué)造詣的作家，古典詩(shī)詞的引用和創(chuàng)作成為她的小說(shuō)的一大特色。瓊瑤通過(guò)巧妙的故事情節(jié)設(shè)置，并借助詩(shī)詞所營(yíng)造的淡淡哀愁，使作品披上一層古典婉約的輕紗，營(yíng)造了獨(dú)特的愛(ài)情意境。

（一）詩(shī)意而獨(dú)特的書(shū)名和人名

瓊瑤每本小說(shuō)的書(shū)名都脫胎于古典詩(shī)詞，充滿詩(shī)意，脫俗而令人遐想不已。

如： 《幾度夕陽(yáng)紅》——“是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。”（《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》楊慎·明代）

《碧云天》《寒煙翠》——“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠?！保ā短K幕遮·懷舊》范仲淹·宋代）

《月滿西樓》《卻上心頭》——“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?！薄按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?/p>

（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》李清照·宋代）

《剪剪風(fēng)》——“測(cè)測(cè)清寒剪剪風(fēng)?！?/p>

（《寒食夜》韓偓·晚唐）

《心有千千結(jié)》——“天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)?！保ā肚餁q 數(shù)聲鶗?shū)_》張先·宋代）

《一簾幽夢(mèng)》——“春風(fēng)十里柔情，夜月一簾幽夢(mèng)?！?/p>

（《八六子》秦觀·宋代）

《在水一方》——“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！保ā对?shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)》）

《煙鎖重樓》——“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。”

（《鳳凰臺(tái)憶吹簫》李清照·宋代）

瓊瑤小說(shuō)的主人公，特別是女主公，往往有一個(gè)如詩(shī)如畫(huà)，清新脫俗的名字。如：段宛露，宛如清晨的露珠，清新，閃閃發(fā)亮而生氣蓬勃；夏初蕾，夏天枝頭上第一抹新蕾，熱情，浪漫，嬌艷欲滴；何潔聆，一條潔白的小船，溫柔婉約，安靜純白。這些名字都像詩(shī)一樣，含蓄而纏綿，有讓人遐想不已的空間。

（二）穿插大量古典詩(shī)詞

在小說(shuō)當(dāng)中，瓊瑤還穿插了大量的古典詩(shī)詞，字里行間柔情似水，佳期如夢(mèng)，繾綣動(dòng)人，對(duì)渲染環(huán)境氣氛，表達(dá)人物心情，塑造人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，營(yíng)造高潮波瀾，深化悲劇主義風(fēng)格，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛，舉足輕重的作用。

瓊瑤是一位具有深厚古代文化背景和意蘊(yùn)的作家，她深受中國(guó)的古代文化影響，尤其是婉約派的詩(shī)詞、古代筆記小說(shuō)和古典戲劇的影響。這種影響體現(xiàn)在她的小說(shuō)中，直接表現(xiàn)為她對(duì)小說(shuō)朦朧唯美、溫情細(xì)膩和悲劇主義風(fēng)格有意或無(wú)意的傾心和追逐，形成了兼具浪漫主義、理想主義和完美主義的，獨(dú)特而穩(wěn)定一致的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和審美意識(shí)。

注釋?zhuān)?/p>

1.瓊瑤.《在水一方》.北京：作家出版社，1993.56.

2.瓊瑤.《寒煙翠》.北京：作家出版社，1991.93.

3.覃召文、何楚熊、柯漢琳、韓湖初、崔大江，《文學(xué)概論》.廣州：華南師范大學(xué)中文系文藝?yán)碚摻萄惺揖幹▋?nèi)部刊物），1997.P172-173.

4.瓊瑤.《問(wèn)斜陽(yáng)》. 北京：作家出版社，1993.5.

5.瓊瑤.《一顆紅豆》.北京：作家出版社， 1992.1-2.

6.瓊瑤.《匆匆，太匆匆》.北京：長(zhǎng)江文藝出版社，2007.73

7.瓊瑤.《秋歌》.北京：作家出版社， 1993. 117-118.

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