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    瓊瑤小說(shuō)的審美意識(shí)

    2014-04-29 00:00:00陳若蕾
    青年文學(xué)家 2014年24期

    摘 要:臺(tái)灣著名言情女作家——瓊瑤是一位具有深厚古代文化背景和意蘊(yùn)的作家,她深受婉約派的詩(shī)詞、古代筆記小說(shuō)和古典戲劇等古典文學(xué)的影響,對(duì)朦朧唯美、溫情細(xì)膩和悲劇主義風(fēng)格有意或無(wú)意的傾心和追逐,她的作品形成了兼具浪漫主義、理想主義和完美主義,獨(dú)特而穩(wěn)定一致的頗具古典文學(xué)特征的言情小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格和審美意識(shí),并以此占據(jù)了半個(gè)世紀(jì)有多的言情經(jīng)典席位。

    關(guān)鍵詞:瓊瑤 ;審美意識(shí) ;浪漫主義;悲劇意識(shí)

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2014)-24-0-02

    臺(tái)灣著名言情女作家——瓊瑤,從上世紀(jì)60年代出道至今,一共出版了60多部言情小說(shuō)作品(計(jì)《還珠格格》續(xù)集五本在內(nèi)),她的著作本本暢銷(xiāo),大部分已被改編成影視作品,部部叫座,最近還因其經(jīng)典作品“梅花三弄”之一《梅花烙》的改編版權(quán)問(wèn)題引發(fā)熱議。在中國(guó)當(dāng)代言情文壇中,不管是上世紀(jì)七十、八十年代與瓊瑤同時(shí)活躍在港臺(tái)的言情作家岑凱倫,林燕妮,亦舒等,還是活躍于九十年代的席絹、于晴、左晴雯、連亞麗等,大部分都隨時(shí)代審美變換,仿如曇花一現(xiàn),流星一閃,紅火幾年之后,逐漸銷(xiāo)聲匿跡,時(shí)至今日仍在文壇屹立不倒的似乎只剩下瓊瑤了。近年先后出現(xiàn)的如張小嫻、饒雪漫、七堇年、辛塢夷、郭敬明、顧漫,“言情三才女”——安妮寶貝、安意如、張悅?cè)?,“言情四小天后”——藤萍、桐華、匪我思存、寐語(yǔ)者等新一輩言情小說(shuō)家,雖然也帶來(lái)一波波的追捧和熱潮,但是否能如瓊瑤那樣在言情文壇上活躍近半個(gè)世紀(jì),暫時(shí)就不得而知了。瓊瑤小說(shuō)憑借獨(dú)特的、穩(wěn)定一致的風(fēng)格和頗具古典文學(xué)特征的審美意識(shí)在言情文壇的影響力不容忽視,占據(jù)了言情經(jīng)典的席位。究竟,瓊瑤小說(shuō)在審美意識(shí)上有什么獨(dú)特之處呢?

    一、忠實(shí)貫徹浪漫主義精神

    “浪漫主義最根本的特征是按照生活應(yīng)當(dāng)有的樣子,理想化地表現(xiàn)社會(huì)生活。浪漫主義的核心是理想主義。” 瓊瑤的作品從寫(xiě)作目的到主題表現(xiàn)、人物性格塑造都頗具理想主義。

    (一)寄托了理想主義的寫(xiě)作理想

    瓊瑤作品中塑造的人物大多非常執(zhí)著與狂熱于自己的理想,如《在水一方》里的盧友文,對(duì)文學(xué)相當(dāng)狂熱,曾指天誓地,“一定要寫(xiě)出像樣的文字來(lái),寫(xiě)出些可以流傳百世,藏諸名山的作品來(lái)?!?雖然最終他失敗了,但仍始終固執(zhí)地追求寫(xiě)作理想。在這些人物身上寄托了瓊瑤自身對(duì)理想的執(zhí)著追求。

    瓊瑤也常借助筆下的人物傳達(dá)她理想主義的寫(xiě)作目的。如:《寒煙翠》中借陳詠薇表達(dá)自己的寫(xiě)作理想。

    “有一天我會(huì)寫(xiě)一本小說(shuō)?!?/p>

    ‘寫(xiě)些什么呢?’

    ‘我還不知道,我想要寫(xiě)一些很美麗的小說(shuō)。’

    ‘不過(guò),人生并不是都很美麗的?!膊皇嵌己艹舐摹!?/p>

    ‘但是你得把人生寫(xiě)的立體化,那么就美丑都得寫(xiě)到,否則,你只是寫(xiě)到片面的,不會(huì)給人真實(shí)感?!?/p>

    ‘大部分的人生都是美麗的,屬于丑陋的只是小部分,我想不必強(qiáng)調(diào)那小部分,而可以強(qiáng)調(diào)那大部分,因?yàn)槿擞袗?ài)美的本能……我希望我將來(lái)寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō),讓人看了像喝了一杯清香的茶,滿心舒暢,而不要有惡心的感覺(jué),像喝貓血那一類(lèi)的小說(shuō)?!?

    (二)浪漫主義的愛(ài)情觀

    浪漫主義“具有強(qiáng)烈的主觀抒情性”,“‘從主體看世界’,往往以自我去熔鑄萬(wàn)物,以自我表現(xiàn)為己任,因此,浪漫主義的作品往往充滿了豐富的思想和強(qiáng)烈的感情。” 3瓊瑤忠實(shí)貫徹浪漫主義精神,在其四十多部作品中孜孜追尋完美的、天長(zhǎng)地久的愛(ài)情。瓊瑤看來(lái)完美的愛(ài)情是“曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云”的,是堅(jiān)貞、真誠(chéng)、有始有終的,是不求回報(bào),只求付出的,這是瓊瑤的愛(ài)情理想。瓊瑤通過(guò)巧妙的情節(jié)將理想的愛(ài)情描繪出來(lái),刻畫(huà)了一個(gè)唯美極致的愛(ài)情世界。由于從主觀上符合大多數(shù)讀者對(duì)美好愛(ài)情的向往,符合人性追求美好的心理,所以能引起讀者內(nèi)心深處強(qiáng)烈的共鳴,在精神和心靈上給予讀者追求美的滿足。

    (三)塑造完美的人物形象

    完美的人物形象塑造是瓊瑤小說(shuō)理想主義的另一個(gè)體現(xiàn)。分析瓊瑤六十幾多部小說(shuō)的人物形象,作品中的男女主人公的外貌性格都有著很大程度的共性。如:女主人公大約可分為兩類(lèi):第一類(lèi)活潑可愛(ài),愛(ài)玩愛(ài)笑愛(ài)鬧,從不知人間憂愁到經(jīng)歷一場(chǎng)大變故,最終成熟。這樣的典型有《寒煙翠》的陳詠薇,《海鷗飛處》的楊羽裳,《我是一片云》的段宛露,《一顆紅豆》的夏初蕾等等;另一類(lèi)則是纖弱型,像古代的仕女,“嫵媚輕柔,古典纖雅,飄然如白云出岫”,4有思想,有深度,才氣橫溢,唐詩(shī)宋詞、中外名著無(wú)不爛熟于胸,這類(lèi)女孩是瓊瑤是瓊瑤作品的典型女性形象,也是作者追求的完美形象。瓊瑤以自身的藝術(shù)修養(yǎng)和文學(xué)功底來(lái)美化和理想化這類(lèi)女孩,并安排優(yōu)秀的男孩為之傾倒、瘋狂和折服,半自傳體小說(shuō)《窗外》中江雁容就是這類(lèi)的典型。此外,還有《幾度夕陽(yáng)紅》的李夢(mèng)竹,《在水一方》的杜小雙,《問(wèn)斜陽(yáng)》的紀(jì)訪竹,《燃燒吧,火鳥(niǎo)》的衛(wèi)嫣然等等。

    男主人公也可粗略分為兩類(lèi):一類(lèi)是儒雅謙和、風(fēng)度翩翩的佳公子;另一類(lèi)則是高大帥氣桀驁不馴,渾身充滿著危險(xiǎn)細(xì)胞的優(yōu)秀青年。有趣的是,通常這兩類(lèi)男主角會(huì)同時(shí)出現(xiàn),對(duì)女主角進(jìn)行一番驚天動(dòng)地的爭(zhēng)奪。如《船》中的嘉文和紀(jì)遠(yuǎn),《在水一方》中的盧友文和朱詩(shī)堯,《我是一片云》中的孟樵和顧友嵐等等。在瓊瑤的筆下,這兩類(lèi)男孩子優(yōu)秀而各有優(yōu)勝之處。追求完美的瓊瑤曾表達(dá)過(guò)要將這兩類(lèi)典型合二為一的愿望,如《一顆紅豆》中“梁致中是個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)臏喰∽印褐挛氖莻€(gè)不折不扣的謙謙君子,……,致中粗獷豪邁,致文儒雅謙和。他們兄弟二人,倒真是各有所長(zhǎng)!如果把兩個(gè)人‘都來(lái)打破,用水調(diào)和,變成一個(gè)’,準(zhǔn)是‘標(biāo)準(zhǔn)型’?!?

    這些優(yōu)秀的人物形象趨于完美、理想化,雖然讀者也清楚知道這些人物、這種愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)中很難存在,但由于美是人類(lèi)共同的追求,瓊瑤小說(shuō)對(duì)理想化的追求往往能激發(fā)讀者對(duì)美好的、理想化的感情的期望,特別是處于追夢(mèng)年華的青年男女,所以還是忍不住想去閱讀它,相信它,贊美它,隨它而喜,隨它而悲。

    二、濃溢的悲劇意識(shí)

    瓊瑤每部作品都充滿了濃郁的悲劇意蘊(yùn),因此評(píng)論界常認(rèn)為瓊瑤的小說(shuō)是悲劇,但瓊瑤自己并不承認(rèn)?!昂芫靡詠?lái)我就避免寫(xiě)悲??!那——對(duì)我本身而言是件很殘忍的事。因?yàn)槲視?huì)陷進(jìn)去?!?瓊瑤的作品在整體基調(diào)上與中國(guó)傳統(tǒng)的古典戲劇有著共通的地方:在悲的后面,隱約留下一條喜的尾巴——一絲希望。悲劇意蘊(yùn)主要體現(xiàn)在以下兩方面:

    (一)尖銳的矛盾沖突

    矛盾沖突是悲劇產(chǎn)生的原因之一。瓊瑤小說(shuō)中的矛盾沖突的主題是愛(ài)情,沖突往往來(lái)自愛(ài)情的內(nèi)部或外部。如果沖突來(lái)自愛(ài)情內(nèi)部,往往容易解決,即使解決不了,由于是愛(ài)情本質(zhì)存在問(wèn)題,我們雖會(huì)惋惜,但不至遺憾;但瓊瑤小說(shuō)的矛盾沖突主要來(lái)自愛(ài)情外部,男女主人公兩情相悅,卻因?yàn)橥饨绲膲毫Χ坏貌粍谘喾诛w,黯然神傷,相愛(ài)卻不可一起,這才是遺憾所在,悲劇所在。用瓊瑤的話來(lái)說(shuō),這種悲來(lái)自于“她知道自己的命運(yùn)都只有一項(xiàng):就是她會(huì)死去,她會(huì)在感情的饑渴中憔悴致死!”7

    外部矛盾沖突主要有兩類(lèi):一類(lèi)是家庭阻力。造成這種矛盾的根本原因是愛(ài),父母對(duì)孩子的愛(ài),如《我是一片云》中孟喬所言“媽?zhuān)愕膼?ài)會(huì)殺掉我!……,你的愛(ài)像個(gè)大的蜘蛛網(wǎng),快讓我掙扎得斷氣了?!备改高^(guò)度的愛(ài)扼殺了自己的孩子追求愛(ài)的權(quán)利;另一類(lèi)是道德阻力。中國(guó)是一個(gè)講究倫理的社會(huì),父子君臣,三綱六常,清清楚楚,不可逾越。這種倫理要求體現(xiàn)在瓊瑤的小說(shuō)中最常見(jiàn)的就是“朋友夫,不可負(fù)”,像《聚散兩依依》;又或者是離婚的男人不可嫁,像《問(wèn)斜陽(yáng)》。這些外在的矛盾沖突往往推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,激發(fā)內(nèi)在的矛盾。

    (二)愛(ài)情主題帶有悲劇意蘊(yùn)

    魯迅曾說(shuō)過(guò):“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看。”這種毀滅具體表現(xiàn)為主人公在沖突中受難、失敗,以至死亡的不幸結(jié)局。瓊瑤小說(shuō)盡管避免涉及死亡,如:《匆匆,太匆匆》、《失火的天堂》、《梅花烙》等。但受難(受愛(ài)情的難)是永恒的正題。瓊瑤一方面細(xì)膩描寫(xiě)美好的愛(ài)情,另一方面卻將愛(ài)情的美好期許“毀滅”給觀眾看。小說(shuō)的情節(jié)走向大多帶著注定的悲劇性,男女主人公均在愛(ài)情中受難,他們?yōu)閻?ài)情而奮斗而掙扎,不管結(jié)局是玉石俱焚還是劫后重生,都有揮散不去的悲劇意蘊(yùn)。好的結(jié)局讓你哭著笑,如《幾度夕陽(yáng)紅》,像《一顆紅豆》,像《聚散兩依依》,不好的結(jié)局讓你笑著哭,愛(ài)情主題在受難中不斷深化和升華,令故事更為動(dòng)人和感人。

    三、詩(shī)情畫(huà)意,美的結(jié)合

    瓊瑤是一位有著很深古典文學(xué)造詣的作家,古典詩(shī)詞的引用和創(chuàng)作成為她的小說(shuō)的一大特色。瓊瑤通過(guò)巧妙的故事情節(jié)設(shè)置,并借助詩(shī)詞所營(yíng)造的淡淡哀愁,使作品披上一層古典婉約的輕紗,營(yíng)造了獨(dú)特的愛(ài)情意境。

    (一)詩(shī)意而獨(dú)特的書(shū)名和人名

    瓊瑤每本小說(shuō)的書(shū)名都脫胎于古典詩(shī)詞,充滿詩(shī)意,脫俗而令人遐想不已。

    如: 《幾度夕陽(yáng)紅》——“是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在,幾度夕陽(yáng)紅。”(《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》楊慎·明代)

    《碧云天》《寒煙翠》——“碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠?!保ā短K幕遮·懷舊》范仲淹·宋代)

    《月滿西樓》《卻上心頭》——“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí),月滿西樓?!薄按饲闊o(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭?!?/p>

    (《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》李清照·宋代)

    《剪剪風(fēng)》——“測(cè)測(cè)清寒剪剪風(fēng)?!?/p>

    (《寒食夜》韓偓·晚唐)

    《心有千千結(jié)》——“天不老,情難絕,心似雙絲網(wǎng),中有千千結(jié)?!保ā肚餁q 數(shù)聲鶗?shū)_》張先·宋代)

    《一簾幽夢(mèng)》——“春風(fēng)十里柔情,夜月一簾幽夢(mèng)?!?/p>

    (《八六子》秦觀·宋代)

    《在水一方》——“蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方?!保ā对?shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)》)

    《煙鎖重樓》——“念武陵人遠(yuǎn),煙鎖秦樓。”

    (《鳳凰臺(tái)憶吹簫》李清照·宋代)

    瓊瑤小說(shuō)的主人公,特別是女主公,往往有一個(gè)如詩(shī)如畫(huà),清新脫俗的名字。如:段宛露,宛如清晨的露珠,清新,閃閃發(fā)亮而生氣蓬勃;夏初蕾,夏天枝頭上第一抹新蕾,熱情,浪漫,嬌艷欲滴;何潔聆,一條潔白的小船,溫柔婉約,安靜純白。這些名字都像詩(shī)一樣,含蓄而纏綿,有讓人遐想不已的空間。

    (二)穿插大量古典詩(shī)詞

    在小說(shuō)當(dāng)中,瓊瑤還穿插了大量的古典詩(shī)詞,字里行間柔情似水,佳期如夢(mèng),繾綣動(dòng)人,對(duì)渲染環(huán)境氣氛,表達(dá)人物心情,塑造人物性格,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,營(yíng)造高潮波瀾,深化悲劇主義風(fēng)格,起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛,舉足輕重的作用。

    瓊瑤是一位具有深厚古代文化背景和意蘊(yùn)的作家,她深受中國(guó)的古代文化影響,尤其是婉約派的詩(shī)詞、古代筆記小說(shuō)和古典戲劇的影響。這種影響體現(xiàn)在她的小說(shuō)中,直接表現(xiàn)為她對(duì)小說(shuō)朦朧唯美、溫情細(xì)膩和悲劇主義風(fēng)格有意或無(wú)意的傾心和追逐,形成了兼具浪漫主義、理想主義和完美主義的,獨(dú)特而穩(wěn)定一致的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和審美意識(shí)。

    注釋?zhuān)?/p>

    1.瓊瑤.《在水一方》.北京:作家出版社,1993.56.

    2.瓊瑤.《寒煙翠》.北京:作家出版社,1991.93.

    3.覃召文、何楚熊、柯漢琳、韓湖初、崔大江,《文學(xué)概論》.廣州:華南師范大學(xué)中文系文藝?yán)碚摻萄惺揖幹▋?nèi)部刊物),1997.P172-173.

    4.瓊瑤.《問(wèn)斜陽(yáng)》. 北京:作家出版社,1993.5.

    5.瓊瑤.《一顆紅豆》.北京:作家出版社, 1992.1-2.

    6.瓊瑤.《匆匆,太匆匆》.北京:長(zhǎng)江文藝出版社,2007.73

    7.瓊瑤.《秋歌》.北京:作家出版社, 1993. 117-118.

    參考文獻(xiàn):

    [1].劉曉靖,王永.《瓊瑤小說(shuō)的詩(shī)意魅力》[M].湖北:文學(xué)教育,2000.

    [2].王永林.《瓊瑤言情小說(shuō)的特色》[M].福建:讀寫(xiě)天地,2002年9月

    [3].朱光潛.美學(xué)文學(xué)論文集[C].長(zhǎng)沙:湖南人民出版社,1980.97.

    [4].陳必祥.通俗文學(xué)概論[M].杭州:杭州大學(xué)出版社,1991.103.

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