縱眼歷史風(fēng)云動沉酣豪筆寫春秋

當(dāng)拜讀陳奕純老師寫的“汀泗橋”榜書，我不由得立即肅然起敬。這是因?yàn)橥°魳?，已不僅僅是一座有年月的橋，而是載入史冊的標(biāo)志。它是一座見證歷史風(fēng)云的橋，更是一座光榮的橋。這個(gè)世界，有多少橋？恐怕誰也說不清楚，但有幾座橋的分量如汀泗橋？這就難怪，當(dāng)接下這一任務(wù)之后，陳奕純會如此激動，又倍感壓力。

此際，我在讀著他的一篇散文，發(fā)表于2014年第一期《北京文學(xué)》（精彩閱讀）上的《筆走汀泗橋》，這是一篇難得的佳構(gòu)。這里暫且放下對文章的評說，先說我的動機(jī)。其實(shí)是想借此文窺探陳奕純寫“汀泗橋”的即時(shí)心境，或曰創(chuàng)作心路。

可以說他在這突如其來的機(jī)遇面前，是忐忑的。于他這書畫名家的身份，寫三幾個(gè)字，即使擘窠大字，恐怕也不會太難吧？但他不想太草率了。如果太草率，就是對這座有光榮歷史的名橋的不尊重和輕慢，當(dāng)然也是對藝術(shù)對自己的不尊重。所以，一段很長的時(shí)間里，他沒有動筆，而是讀書，讀有關(guān)“汀泗橋”歷史的書，也讀碑帖，這是一個(gè)創(chuàng)作的準(zhǔn)備與醞釀的階段。他并不敢掉以輕心。

時(shí)間過去，交卷的日期迫近，催稿的短信頻來。此時(shí)，他該怎么辦？他開始進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，他想此作必須滿足以下兩點(diǎn)要求：其一寫出“汀泗橋”厚重與滄桑的歷史；其二有“陳氏的創(chuàng)新意識”，即不同于以往的藝術(shù)面貌。從《筆走汀泗橋》中，我們讀到如此之臚列：7月16日，白天我浸泡在前人碑帖中，夜里連續(xù)書寫五個(gè)多小時(shí)。7月17日，白天我又浸泡在前人碑帖中，婉辭了友人的來訪，當(dāng)夜嘗試著用各種筆書寫。7月18日，關(guān)閉所有通訊，日夜臨寫《石門銘》《瘞鶴銘》《經(jīng)石峪金剛經(jīng)》，尋找最佳切入點(diǎn)。7月19日，同樣關(guān)閉所有通訊，白天讀前人碑帖，晚飯后，寫寫停停。翌日，當(dāng)?shù)谝豢|陽光降臨時(shí)，“汀泗橋”三個(gè)大字在重筆疾挫，氣酣墨暢中躍然紙上。這是一種“不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”的艱苦創(chuàng)造過程。這“汀泗橋”三個(gè)大字，終于達(dá)到了他所想表達(dá)的效果，見證歷史風(fēng)云，又呈現(xiàn)嶄新的藝術(shù)意蘊(yùn)，達(dá)到了“線的美”“光的美”“力的美”，這里柔中寓剛，正是不折不撓的堅(jiān)韌的呈現(xiàn)，而雋逸的神韻、剛健的筆力，與挺拔的雄姿，不正是“汀泗橋”的精神寫照嗎？這將為古老而光榮的汀泗橋增色生輝。

事情至此已完結(jié)，可是還不能擱筆，這里引發(fā)了我的深思，或者說也是對我的警鐘，即陳奕純對創(chuàng)作的敬畏與虔誠，于更多的人，都是可借鑒者。我們每每驚嘆陳奕純的作品，書畫、文章，無不精彩，不是掛在人民大會堂、天安門城樓，就是頻頻獲得最高獎。其實(shí)，這都是嘔心瀝血的成果。同是寫作者，我有沒有像他這么用心和用功？我深感慚愧。于浮躁的時(shí)代，這是一縷久違的春風(fēng)。

這篇《筆走汀泗橋》，可以說是一篇創(chuàng)作談，是創(chuàng)作“汀泗橋”的副產(chǎn)品，也是他創(chuàng)作態(tài)度的展示。但它更是一篇不同凡響的歷史文化散文——其實(shí)也是精心經(jīng)營的藝術(shù)精品，成稿時(shí)已是二十九稿了。初初讀去，首先令我耳目一新，這是意想之外的寫法，不乏大膽，與別出心裁。不過，我也擔(dān)上一份心，要看它如何把許多不相干的內(nèi)容糅合在一起。顯然我是多慮了。他就有這份四兩撥千鈞的本事，那么輕輕一撥，不但歷史風(fēng)云齊奔筆底，而且歷史、書法、個(gè)人創(chuàng)作的孜孜以求，都借這“汀泗橋”的揮寫而渾融于一體。

這里有歷史的厚度，以“汀泗橋記得”開頭，一連串的排比，串起了汀泗橋千古的歷史滄桑，使文字具有歷史的穿透力和縱深感，也因此使文章沉甸甸；這里有書法的寬度，由毛澤東而康有為，再到康門弟子沙孟海、女書家蕭嫻，并最終歸結(jié)到我，這種傳遞有緒的擘窠大字的書寫，把書法的精神與前輩的創(chuàng)造，以及對他的啟發(fā)融匯起來，成為他創(chuàng)作“汀泗橋”的精神滋養(yǎng)。這里有他對書法的領(lǐng)悟和孜孜以求，那份敬畏與虔誠，尤其感人。在很容易散亂無序，不成篇章的這篇文章，他卻穿插得天衣無縫，我們一氣呵成讀去，則是飽滿的酣暢，感覺氣韻在起承轉(zhuǎn)合里流轉(zhuǎn)，時(shí)代的大氣磅礴，歷史的深邃厚重，通通成了他創(chuàng)造的力量。他因此也像木棉一樣挺拔、偉岸。這種烘云托月的寫法，落腳點(diǎn)則是在于對他精神上的澡雪和激勵，這是畫龍點(diǎn)睛之所在。

這里還可見其化平凡為神奇的點(diǎn)石成金，如“汀泗橋記得”與“7月X日”之類的一連串排列，即是。卻也顯示了他的大膽，一般寫手誰敢如此，不怕因此弄巧成拙嗎？卻體現(xiàn)陳奕純求拙毋巧的藝術(shù)匠心，即善于化技巧于無形，正是古人所謂的“大巧無形，大音稀聲”。這是渾穆，這是大氣。

我們讀《筆走汀泗橋》，是要和他創(chuàng)作的“汀泗橋”書法放一起閱讀的，這不只是對“汀泗橋”的最妙的詮釋和寫照，更是對陳奕純創(chuàng)新精神和藝術(shù)魅力的深刻領(lǐng)會?？v眼歷史風(fēng)云動，沉酣豪筆寫春秋。陳奕純的史識與文心并具，乃成就了他藝術(shù)的這種令人贊嘆的雙美。

責(zé)任編輯 王秀云