安妮的遺產(chǎn)

2014年5月初，阿姆斯特丹的一出舞臺(tái)劇引起了轟動(dòng)。劇里的安妮·弗蘭克是個(gè)強(qiáng)壯、自信的姑娘。她有低沉、沙啞的嗓音，腦袋里有成堆的問題，充滿活力，情緒多變，會(huì)因憤怒而顫抖。她在日記中寫道：“為了讓我安靜一些，父母每天都給我吃鎮(zhèn)靜藥?！?/p>

她的精神緊張是因?yàn)樾愿瘛⑶啻浩诎l(fā)育，還是和家人一起在密室中生活的陰暗日子？她在貝爾根-貝爾森集中營去世快70年后的今天，我們還可以想象得到，她是個(gè)怎樣的人嗎？

安妮的世界效應(yīng)

自1947年問世以來，《安妮日記》為世界人民熟知的程度遠(yuǎn)超任何其他記錄反猶歷史的文件。它被幾億人閱讀，在80多個(gè)國家發(fā)售。直到去年，德國費(fèi)舍爾出版社還發(fā)行了日記的最新版本，安妮寫的短篇故事也收錄在內(nèi)，現(xiàn)在再版已提上日程。幾十年來，這本日記一直是第三帝國歷史教學(xué)的一部分，因?yàn)樗暾思{粹時(shí)期對猶太人迫害的所有關(guān)鍵詞：歧視、恐懼、失望、背叛、驅(qū)逐……

安妮成為一個(gè)標(biāo)志性的世界人物，一個(gè)明星。尤其是在美國和日本，甚至出現(xiàn)了以她的名字命名的學(xué)校。她細(xì)膩的語言，在困苦環(huán)境中仍然保持的對生活的樂觀態(tài)度，感動(dòng)了數(shù)百萬人。這本日記成為聯(lián)合國教科文組織認(rèn)定的世界文化遺產(chǎn)，一本世界名著。在青少年心中，如此開誠布公地講述自己情感世界的安妮就像一個(gè)能夠了解他們苦痛的朋友，而很多閱讀此書的成年人都驚嘆于作者的寫作功底。有人說，安妮創(chuàng)作的一些小故事，讓人想起奧地利著名作家茨威格的創(chuàng)作風(fēng)格。

安妮是一個(gè)樂觀主義者，一名成長中的少女，全世界同齡人都對她的經(jīng)歷感同身受。她沒有記敘在韋斯特博克、奧斯維辛和貝爾根-貝爾森集中營最后幾個(gè)月的悲慘生活，因?yàn)槟菚r(shí)她已無法寫日記。而這交付給想象的結(jié)局，讓很多讀者都松了一口氣。

逃亡到阿姆斯特丹

安妮出生于一個(gè)富裕的文化家庭，是一個(gè)感情豐富的聰明女孩，有著出色的觀察力。弗蘭克家族自16世紀(jì)起就在德國法蘭克福扎根，寫作是家族傳統(tǒng)。祖母是安妮的寫作榜樣，安妮經(jīng)常給她寫信。希特勒上臺(tái)后，家族的一部分人逃亡到了瑞士巴塞爾。而安妮的父親奧托帶著妻子艾迪特和兩個(gè)女兒瑪戈特、安妮一起逃到了阿姆斯特丹，在中立的荷蘭尋求庇護(hù)，希望免于成為希特勒種族仇恨的犧牲品。

1942年6月12日，在安妮13歲生日那天，她獲贈(zèng)了一個(gè)日記本。“從1940年5月開始，日子變得越來越糟?！彼龑懙?，“戰(zhàn)爭、投降、德國人的入侵，我們猶太人的苦難生活開始了?！贝魃稀蔼q太人之星”（二戰(zhàn)時(shí)猶太人被逼戴上的識(shí)別標(biāo)記）已經(jīng)成為所有猶太人的義務(wù)。不久，他們也不再允許騎自行車、去電影院。安妮和姐姐瑪戈特不得不轉(zhuǎn)到一所猶太人學(xué)校上學(xué)。

1942年7月，安妮一家開始逃亡。在奧托曾經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)的科隆公司阿姆斯特丹分部的一棟寫字樓中，有一個(gè)隱蔽的密室，他們一家就躲在那里。不久，奧托的一位同事也帶著他的妻子和兒子躲進(jìn)了密室。那之后，一個(gè)猶太牙醫(yī)也搬了進(jìn)來。

在這個(gè)不足60平米的房間里，8個(gè)恐慌的人生活在昏暗中，幾乎與外界隔絕。白天他們不能發(fā)出任何動(dòng)靜，以免聲音傳到密室下的倉庫中。

日記成為安妮的救贖

安妮對寫作充滿熱情，很快就寫滿了日記本。她定期從下層的辦公室中獲得紙張的補(bǔ)給。為她提供幫助的是曾在奧托手下工作的一名職員，名叫梅普·吉斯。她是那個(gè)時(shí)代的英雄，為這些藏匿在密室中的人提供食物。梅普和其他4名不時(shí)為他們帶來生活用品的好心人的來訪，是他們和外界的唯一聯(lián)系。

通過寫日記，安妮看向自己的內(nèi)心。她覺得自己不被父母理解，渴望見到同齡人，感受陽光。她寫到密室中的室友，毫無保留地刻畫他們的性格，并對他們抱有寬容的態(tài)度，筆觸顯示出來的成熟令人吃驚：“每個(gè)人都只是在尋找屬于自己的幸福?！比沼洷境闪怂木融H：“通過寫作，我獲得了精神上的解放，苦惱消失了，我又有了勇氣?！?/p>

她幻想自己有一大群朋友，她最喜歡的朋友名叫凱蒂，她們非常要好。她這樣寫到自己：“我有一個(gè)非常鮮明的性格特征，熟悉我的人都知道，那就是我有自知之明。我能很好地觀察自己的一切，就像觀察一個(gè)陌生人，而不會(huì)帶有偏見或是給自己找各種借口?！?/p>

安妮漸漸適應(yīng)了在寂靜中生活，不再總是向別人提問。她抱怨：“啊，我現(xiàn)在是如此理智！學(xué)習(xí)、傾聽、沉默、互助，我所做的一切都充滿了理智！我害怕我為數(shù)不多的理智很快就要耗光了，這樣戰(zhàn)爭結(jié)束后我會(huì)變成一個(gè)毫無理智的小瘋子。”同時(shí)她一再鼓勵(lì)自己：“想想美好的事情，快樂一些！”

1944年春，荷蘭流亡政府代表在倫敦通過廣播號召荷蘭人民保存好在戰(zhàn)亂中寫出的文字，戰(zhàn)爭結(jié)束后可以作為珍貴的史料發(fā)表。安妮開始加工她的文稿，她想在這個(gè)基礎(chǔ)上寫一篇長篇小說。1944年8月，安妮一家藏身的密室被曝光，這時(shí)候距離戰(zhàn)爭結(jié)束只有7個(gè)月了，迄今為止都還不清楚到底是誰出賣了他們。弗蘭克一家和其他4名密室室友在韋斯特博克中轉(zhuǎn)營住了一個(gè)月，然后被送往奧斯維辛集中營，兩姐妹被繼續(xù)送往貝爾根-貝爾森集中營。

當(dāng)時(shí)在集中營中見到姐妹倆的人這樣說道：“那不是我之前所認(rèn)識(shí)的安妮，她已經(jīng)完全崩潰了?！卑材萃陼r(shí)的一位老朋友說，她在集中營中偶遇安妮，兩姐妹認(rèn)為父母都已去世，她們也不想繼續(xù)活著。她們患上了疥瘡，身上全是傷口，后來又感染了傷寒，一起躺在一個(gè)木板床上?，敻晏厝ナ乐畷r(shí)，安妮說：“非常好，她可以好好休息了。她睡著了，我也不用再醒來。”不久，她也離開了人世。

日記成為父親的安慰

安妮的父親奧托·弗蘭克是當(dāng)時(shí)密室8個(gè)人中的唯一幸存者，他于1945年6月3日輾轉(zhuǎn)回到阿姆斯特丹，途中他獲悉妻子艾迪特的死訊。“聽到妻子去世的悲傷消息后，我仍能保持堅(jiān)強(qiáng)?！彼@樣寫道。這也可能是為了安慰他的母親，而且他還抱有能找回孩子的希望。7月中旬，他得知安妮和瑪戈特均已不在人世。梅普在阿姆斯特丹找到了安妮的日記，把它們寄給因親人去世而一蹶不振的奧托。過了很久，他才鼓起勇氣開始閱讀女兒的日記，并為其中的字句深深打動(dòng)。

安妮的表哥，88歲的布迪·艾利亞斯至今仍和妻子一起生活在巴塞爾，他還清楚地記得第一次重見舅舅的情景?！八K于哭出聲來?！彼f，那本日記成為他的安慰，成為他一生的使命，他感受到女兒日記中的強(qiáng)大力量，了解到女兒對民族和解與和平的希望。他從日記中知道，安妮希望將來成為記者或作家。他對日記進(jìn)行整理加工，刪掉了約三分之一，并找到一家出版社將女兒的故事付梓出版。

1947年，《安妮日記》已經(jīng)在當(dāng)時(shí)世界上帶來了極大的反響，但是奧托很快陷入了矛盾。他并不想人們崇拜安妮，也想到了完全成為妹妹襯托的大女兒瑪戈特。艾利亞斯說：“舅舅不分晝夜地坐在寫字臺(tái)前，閱讀孩子們寫來的信件，回答他們的問題。在他讀信時(shí)我又看到了他的笑容，但有時(shí)他也會(huì)哭泣。這些年來，我也總是收到讀者的來信和郵件，告訴我閱讀這本日記怎樣改變了他們的生活?！?/p>

60年代，《安妮日記》被改編成舞臺(tái)劇在美國紐約百老匯上演。它觸動(dòng)了時(shí)代的神經(jīng)，促使人們對戰(zhàn)爭進(jìn)行反思。90年代中期，好萊塢明星娜塔莉·波特曼也在百老匯舞臺(tái)上飾演了安妮。直到今天，《安妮日記》仍是百老匯的經(jīng)典劇目。

巴塞爾安妮基金會(huì)

1980年奧托去世之前，指定瑞士巴塞爾安妮·弗蘭克基金會(huì)為他的唯一合法繼承人，擁有《安妮日記》的版權(quán)。奧托當(dāng)時(shí)規(guī)定，基金會(huì)獲得的一切資金都必須投入到與種族主義的斗爭中去。如今基金會(huì)已有幾百萬基金，已經(jīng)對世界范圍內(nèi)的十幾個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行了資助，并和聯(lián)合國教科文組織保持著密切聯(lián)系，艾利亞斯是基金會(huì)主席。

猶太教周刊《Tachles》的主編伊維斯·庫格爾曼是巴塞爾安妮基金會(huì)的志愿工作者，也可能稱得上是目前最激進(jìn)的安妮權(quán)益保護(hù)者。他說，想要將安妮搬上屏幕的人，必須嚴(yán)格遵循《安妮日記》的內(nèi)容，確保其真實(shí)性。

如今，安妮·弗蘭克又掀起了一股復(fù)興的潮流：來年就是安妮逝世70周年了，在很多國家，這意味著其著作保護(hù)權(quán)到期，安妮的故事就真的成為了歷史。屆時(shí)每個(gè)人都可以拍攝她的故事，為之添枝加葉，隨心所欲地加上自己的詮釋。

這家瑞士基金會(huì)的影響力也會(huì)消失。因此這是庫格爾曼最后一次為電影和電視拍攝方案拍板。他帶著挑剔的目光，選擇了荷蘭作家列昂·文特爾，以便讓這個(gè)女孩和她的日記深深印入所有人的腦海。文特爾和他的妻子杰西卡·杜爾拉合爾合作執(zhí)筆編寫了大型舞臺(tái)劇《安妮》。荷蘭國王威廉·亞歷山大出現(xiàn)在其首映禮上，安妮的表哥艾利亞斯也參與了宣傳。如果一切照計(jì)劃進(jìn)行，巴塞爾安妮基金會(huì)仍然能收獲一筆數(shù)目不小的版稅。

這些年，圍繞著安妮的爭論一直沒有停歇?；饡?huì)為《安妮日記》的冠名權(quán)和版權(quán)抗?fàn)帲痪们斑€在漢堡法院爭取一本安妮圖畫自傳的版權(quán)。庫格爾曼一再申明，只有巴塞爾基金會(huì)才在安妮的問題上擁有至高無上的解釋權(quán)。

2015年，德國將拍攝兩部以安妮為主人公的影片，一部是為電影院制作的，一部在電視臺(tái)播放，兩部都征得了巴塞爾安妮基金會(huì)的同意。電影院影片編劇弗雷德·布萊納斯多菲爾說：“我是個(gè)極度尊崇原著的人，因此劇本中60%的對話都原封不動(dòng)來自日記?！卑材莺徒憬阍谌蠹袪I的最后時(shí)日也成為影片的一部分。

德國電視二臺(tái)就沒有那么幸運(yùn)了，庫格爾曼展示了他的強(qiáng)硬。本來二臺(tái)想拍攝一部記錄弗蘭克一家命運(yùn)的連續(xù)劇，并把編劇權(quán)交給了奧利弗·貝爾本，但是庫格爾曼不喜歡貝爾本之前的一部作品《瓦格納部落》，因此沒有通過這部影片的拍攝權(quán)。

阿姆斯特丹安妮之家

1960年，安妮之家在阿姆斯特丹市中心開放。它是當(dāng)時(shí)安妮一家藏身的密室改建成的博物館，每年吸引100萬游客前來參觀，有150名員工。去世前，奧托把安妮的日記本獻(xiàn)給了荷蘭政府，后者將之長期借給安妮之家。

對于安妮之家的成立，以及成千上萬游客踏著陡峭的樓梯，懷著敬畏的心情參觀這家人曾經(jīng)的藏身之處，奧托最初很高興。然而很快他就不滿足于此了。次年，他在安妮之家旁邊建起一個(gè)國際青少年中心。但是不久，經(jīng)營安妮之家的基金會(huì)越來越多地將精力放在修葺房子、拓展業(yè)務(wù)和參加各種政治活動(dòng)上，奧托不再愿意參與其中。他認(rèn)為安妮成為了各種問題的代言人，而猶太人的問題卻始終沒有真正得到關(guān)注。

如今安妮之家門口沒有一天不排著長隊(duì)，安妮一家藏身的密室被小心翼翼地修葺，盡量維持原樣，窗戶仍然被遮擋著，室內(nèi)顯得非常陰暗。房間里空空如也，蓋世太保驅(qū)逐出密室的8名住戶后，搬走了屋里的家具，之后這里再也沒有置辦過家具，而是留下空間掛上了照片，那個(gè)時(shí)代的少數(shù)物證也因此而更加令人心驚。例如墻壁上有奧托當(dāng)時(shí)給孩子們量身高時(shí)畫的線。人們可以看到，那段時(shí)間安妮長高了13厘米，瑪戈特長高了5厘米。此外還有一幅地圖，奧托用大頭針仔細(xì)地標(biāo)明收音機(jī)中報(bào)道的納粹已經(jīng)占領(lǐng)的地方。

當(dāng)時(shí)的一些目擊者在視頻中講述安妮和姐姐瑪戈特悲慘的人生最后階段。2014年5月初，荷蘭電視臺(tái)放送了一部關(guān)于安妮之家的紀(jì)錄片，片中采訪了來到博物館參觀的游客，其中有很多年輕人。他們中有集中營受害者的親屬，也有來自亞非的中小學(xué)生。他們都深深感動(dòng)于弗蘭克一家的命運(yùn)，一些自身也經(jīng)歷過歧視和逃亡的人更是熱淚盈眶。

安妮引發(fā)的爭論

然而，正是在那個(gè)安妮躲藏了兩年的城市阿姆斯特丹，兩個(gè)機(jī)構(gòu)卻在針鋒相對，互相掐架。

一個(gè)就是安妮之家，另一個(gè)是在短短幾個(gè)月內(nèi)就拔地而起的阿姆斯特丹劇院。這座帶有附屬餐館的玻璃宮殿，憑借它斥巨資拍攝的舞臺(tái)劇《安妮》吸引來自世界各地的游客。該舞臺(tái)劇得到了巴塞爾安妮基金會(huì)的支持。

安妮之家和劇院之間的距離步行只需半小時(shí)，而安妮之家和巴塞爾基金會(huì)之間的矛盾不可調(diào)和。庫格爾曼罵道：“安妮的父親從未想過為安妮設(shè)置一個(gè)朝圣之地，安妮之家卻正是在干著這樣的事情！”安妮之家博物館館長羅納爾德·萊奧波爾德則指責(zé)劇院：“我不明白，門票為何要和一杯葡萄酒、一袋小吃或能遠(yuǎn)眺美麗風(fēng)光的晚餐結(jié)合在一起。我肯定不會(huì)干這樣的事?！?/p>

而這一切爭端的焦點(diǎn)安妮·弗蘭克，對于自己的名字挑起的巨大是非，可能會(huì)非常吃驚。她熱愛和平，在她的日記本中有足夠多的例子，證明她在每一次爭吵后都會(huì)尋求和解，不管是和同學(xué)還是和一起躲藏在密室中的室友，以及和她的父母。1942年9月28日，她在日記中寫道：“我覺得非常奇怪，成年人能夠如此迅速而頻繁地因一切可能的小事發(fā)起爭論。以前我一直以為，只有孩子才會(huì)如此喜歡吵架，之后又很快和好如初?！?/p>

一直想要保護(hù)自己女兒的奧托·弗蘭克，對于安妮引起的新狂熱會(huì)說些什么呢？也許他根本就不會(huì)看任何一部影片，就連當(dāng)時(shí)大獲成功的百老匯舞臺(tái)劇《安妮日記》他也從來沒有去看過。艾利亞斯說，這是因?yàn)榭催@部舞臺(tái)劇可能會(huì)讓他非常痛苦。那安妮自己呢？她可能會(huì)對此感到高興。1944年4月5日，她在日記本中寫道：“噢，我不想像大多數(shù)人那樣默默無聞地生活，我想給我身邊的人和不認(rèn)識(shí)我的人帶來快樂。我想繼續(xù)生活，哪怕是在我死后?！?/p>

在舞臺(tái)劇《安妮》的首映禮上，艾利亞斯坐在荷蘭國王旁邊，他已經(jīng)看過安妮的故事很多遍了，在百老匯，在世界各地的舞臺(tái)上。然而每次演到蓋世太保將這家人帶走時(shí)，他仍然忍不住潸然淚下。

[譯自德國《明星》]