淺談電視畫面的審美藝術(shù)

白家豪

摘要：圖像文化日益發(fā)達(dá)的今天，電視畫面在其中占有重要的地位，加強(qiáng)電視畫面的審美藝術(shù)研究無疑具有重要意義。本文就基于此，結(jié)合電視和電視藝術(shù)的特性對(duì)電視畫面的審美構(gòu)成藝術(shù)因素進(jìn)行了分析，旨在提高電視畫面的審美表現(xiàn)能力和電視畫面的信息傳播實(shí)效。

關(guān)鍵詞：電視；電視畫面；運(yùn)動(dòng)；視覺元素電視畫面審美藝術(shù)的研究，在當(dāng)今圖像文化發(fā)達(dá)和電視事業(yè)快速發(fā)展的今天是十分必要的。在一個(gè)多世紀(jì)以來，由于觀眾欣賞能力提高，加之畫面是電視的本體語(yǔ)言，畫面正起著與語(yǔ)言文字相同又無法被取代的作用。畫面的信息傳遞功能和表意功能日趨完善。要想提高電視作品的質(zhì)量，首先要從追求電視畫面的高能效應(yīng)入手。

1電視藝術(shù)的特性

不同的藝術(shù)形式在自己的歷史發(fā)展過程中形成了不同的藝術(shù)特性。電視藝術(shù)也不例外，有自己的特性：（1）電視藝術(shù)大量采用現(xiàn)實(shí)生活題材，并有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)色彩，其審美方式使觀眾對(duì)藝術(shù)片也產(chǎn)生了一種貼近生活，有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)感的審美期待的心理定式。（2）電視藝術(shù)成為人們生活方式中的一個(gè)重要的組成部分，十分親切，因而使觀眾有參與感。一方面表現(xiàn)在觀看過程中，?？膳c同觀看的家人、朋友自由交換意見，評(píng)論人物，探討生活問題，研究社會(huì)現(xiàn)象，還可以打電話或?qū)懶沤o電視臺(tái)節(jié)目組，參加“評(píng)點(diǎn)”和“競(jìng)猜有獎(jiǎng)活動(dòng)”，評(píng)點(diǎn)劇中人物或劇情，競(jìng)猜故事結(jié)局等。（3）觀看電視重要的是家庭氛圍的審美方式，邊看邊做事，邊聊天，并可隨時(shí)改頻道，情緒極為自由輕松。這種審美方式?jīng)Q定了電視藝術(shù)更為貼近普通人的生活和審美情趣外，還具有更強(qiáng)烈的戲劇性，懸念，矛盾沖突，能吸引人們看下去，而不是換頻道或關(guān)機(jī)。（4）電視藝術(shù)具有家庭欣賞的小屏幕特點(diǎn)，導(dǎo)致電視藝術(shù)能讓觀眾體會(huì)到思考的樂趣。

2電視畫面的藝術(shù)表現(xiàn)

（1）平面藝術(shù)。電視畫面是平面藝術(shù)。電視畫面呈現(xiàn)是由光電手段所形成的光點(diǎn)組成，成之為像素。像素的多少，排列的密集程度，直接影響到光學(xué)影像的質(zhì)量。正因?yàn)殡娨暜嬅媸瞧矫嫠囆g(shù)，所以照片及電影攝影中的一些平面造型的規(guī)律和法則，在電視畫面的造型中也是適用的。（2）電視畫面的框架結(jié)構(gòu)框架是構(gòu)成電視畫面藝術(shù)形式的重要因素?？蚣芸雌饋?，對(duì)視野的一種限制，而電視畫面的形式特征正是從這一限制中產(chǎn)生。它給形象的平面組合提供了基礎(chǔ)。觀眾的視覺活動(dòng)也是以框架為參照展開的，具有相對(duì)的穩(wěn)定性。（3）運(yùn)動(dòng)。電視畫面的本質(zhì)是運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)包括：畫幅內(nèi)部的光點(diǎn)變化，即像素顆粒光點(diǎn)排列形成的閃耀運(yùn)動(dòng)。二是被攝對(duì)象自身的運(yùn)動(dòng)，再現(xiàn)事物的動(dòng)態(tài)美。三是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，它可以自由地發(fā)揮出創(chuàng)作者的思想和情感。因此，電視畫面必然包含著時(shí)間和空間兩個(gè)要素。（4）廣泛性與即時(shí)性。電視畫面具有與顯示時(shí)間同步的特征。這是它優(yōu)于電影畫面的地方。光點(diǎn)技術(shù)的攝制和傳播手段使正在發(fā)生和發(fā)展的現(xiàn)實(shí)事件，能通過電視畫面同時(shí)傳播到世界的各個(gè)角落，只要有接收條件的地方，就能通過畫面可以目擊事件的過程，甚至同時(shí)可以與觀眾雙方交流。電視畫面可以消除時(shí)間和空間的隔離而且有同步的參與感。它具有特殊的美學(xué)意義。（5）豐富的表現(xiàn)潛能。電視畫面不僅具有再現(xiàn)性，而且還具有表現(xiàn)性。創(chuàng)作者可以依據(jù)自己的主觀意向重新組織鏡頭的形象，使之合乎他們的思想感情的表達(dá)，他們還能從觀眾的視覺生理和心理上掌握形象元素組合所產(chǎn)生的沖擊力、思辨力，使畫面產(chǎn)生各種鮮明的含義。而且隨著電子技術(shù)的發(fā)展，電視畫面內(nèi)部的組合更加自由靈活，變換手法簡(jiǎn)便豐富，使電視畫面擁有巨大的藝術(shù)表現(xiàn)潛能。電視畫面還可以隨意調(diào)節(jié)，改變色彩或影調(diào)，改變畫面的形狀和大小，改變頻率和運(yùn)行方向，可以在熒屏上同時(shí)展示多幅畫面，可以用摳象合成造成內(nèi)部的蒙太奇結(jié)構(gòu)等。

3如何提高電視畫面審美藝術(shù)

為了提高電視畫面的審美藝術(shù)，首先對(duì)構(gòu)成電視畫面的主要元素色彩、影調(diào)、信息等進(jìn)行處理。

（1）色彩處理。1）確立色彩基調(diào)：是指鏡頭畫面中色彩占主導(dǎo)地位并行成畫面色彩的總體傾向。確定色彩基調(diào)要以內(nèi)容為依據(jù)，如表達(dá)豐收的景象宜用暖色基調(diào)，草原，梯田宜用綠色為基調(diào)，月夜，海景宜用藍(lán)色為基調(diào)，快樂的情緒適合用明調(diào)，而低沉的情緒適用暗調(diào)等。確立色彩基調(diào)應(yīng)主題思想，情緒氣憤的表達(dá)吻合，以達(dá)到畫面的藝術(shù)效果。2）建立重點(diǎn)色：重點(diǎn)色是拍攝者利用色彩和面積對(duì)比形成畫面色彩上的視覺重點(diǎn)。往往具有間接突出主題的作用。建立重點(diǎn)色，要以引起視覺的特殊注意為條件，用色單純，簡(jiǎn)潔，并與背景色彩形成鮮明對(duì)比，如畫面選擇的前景是大面青藍(lán)色的色調(diào)，左下方有一把小的純黃色，就顯得格外矚目。3）色彩對(duì)比與和諧的配置：色彩對(duì)比是攝影中常用的基本手段，色彩對(duì)比可以突出畫面色彩的多樣性，對(duì)比宜產(chǎn)生動(dòng)感，有效提高畫面的視覺沖擊力可采用冷暖色對(duì)比，色別對(duì)比，明度對(duì)比，飽和度對(duì)比，相鄰色等進(jìn)行對(duì)比。使用中要避免對(duì)比過于強(qiáng)烈，而造成跳度過大，刺目或?qū)Ρ入p方的間色，映襯重點(diǎn)色彩，在對(duì)比的同時(shí)，形成畫面色彩的和諧美。4）色彩特殊效果的取得：攝像中要達(dá)到某種藝術(shù)氣氛，需要適時(shí)的取得一些色彩的特殊效果，如攝像機(jī)白平衡設(shè)置色穩(wěn)偏低，畫面偏暖白平衡設(shè)置色穩(wěn)偏高，畫面偏冷。調(diào)整白平衡，選擇色彩卡片，造成色彩偏色，使畫在外景拍攝的同一光源下產(chǎn)生不同的色彩效果。

（2）影調(diào)處理。影調(diào)是指明畫面的明暗層次和虛實(shí)對(duì)比及色彩的明暗關(guān)系。影調(diào)可經(jīng)說是光的空間存在形式。嚴(yán)格地說，電視畫面中的形狀，線條，色彩都是由影調(diào)來體現(xiàn)，影調(diào)與具體物體的明暗色彩有關(guān)。除此之外，還與流動(dòng)于物體之間，流動(dòng)于空間之間中的光線有關(guān)。它們構(gòu)成畫面的“調(diào)”。在電視畫面中，影調(diào)的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面：首先是由白到黑的過渡層次和等級(jí)。在黑白畫面中它不但能再現(xiàn)物象，而且還能抽象地再現(xiàn)色彩。在彩色畫面中，則體現(xiàn)為在一種顏色光向影的過程，由明向暗的過程，光影層次分明，物體的立體感，質(zhì)感和現(xiàn)實(shí)的空間感就會(huì)明顯，形象就會(huì)從畫面上突出來。另外光影的明暗變化層次還會(huì)使畫面具有一種視覺節(jié)奏和韻律。景物的層次和空間距離及光源方向是獲得這種豐富影調(diào)效果的途徑。一幅畫面不管拍攝的具體內(nèi)容是什么，我們必須在這些事物中觀察尋找出以上這些形式元素，才能進(jìn)行形式的構(gòu)建，從而更好地在畫面上表現(xiàn)出具體的事物的特征，并獲得視覺的美感。

（3）信息處理。平面造型有它自己的規(guī)律，攝像師拍攝畫面的過程就是整理視覺信息的過程。比如確立畫面上主線的優(yōu)勢(shì)，主題與背景之間要有影調(diào)的對(duì)比。背景力求簡(jiǎn)潔，畫面上除了保留所需要的形象外，要想辦法去掉那些多余的有礙主要形象發(fā)揮作用的東西，減少畫面上的視覺噪音等等。有一些電視劇常常連這些最起碼取的造型要求都不太注意，線條，影調(diào)雜亂無章，人物背景混沌不清。在選景時(shí)就不大注意攝像師再造型上的可能性，選外景時(shí)只有一面有特色而其他三面無法去選角度，選內(nèi)景時(shí)，四面白墻，無回旋之地，燈光一打，人物象貼在墻上一般?！靶侣剢⑹句洝睌z像總的來說在這方面做了努力，許多畫面做到子亂中有治，在混亂的生活中能利用角度、背景、光線、虛實(shí)對(duì)比來削弱次要的突出主要的。還有就是后期編輯時(shí)，應(yīng)該在畫面中去掉雜亂的東西，不讓它去妨礙觀眾視線和思想。編輯新聞、專題片時(shí)，不應(yīng)該用太多的特技效果，切換畫面時(shí)不應(yīng)該速度特別快，一個(gè)畫面由于在電視上不能長(zhǎng)時(shí)間停留，觀眾不可能像觀看美術(shù)作品或照片那樣長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)欣賞。因此，每個(gè)畫面的中心內(nèi)容和形象主體都必須醒目突出，造型表現(xiàn)及結(jié)構(gòu)安排應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、明確，以便觀眾在一次性的欣賞中看清形象，看懂內(nèi)容。