2013國產(chǎn)電影作品點(diǎn)評(píng)與研究

張杰

摘要：歲末將至，中國電影又到了一年一度的收官時(shí)刻。對(duì)于當(dāng)下的中國電影來說，票房破億早已不是什么稀罕景，2013尚未結(jié)束，邁入“億元土豪俱樂部”的中國電影已經(jīng)遠(yuǎn)超過去年。

關(guān)鍵詞：2013；國產(chǎn)電影2013，中國電影可以借用《西游·降魔篇》中的經(jīng)典臺(tái)詞：“一萬年太久，愛我，就趁現(xiàn)在。”《西游》首先刷新了華語片的全球票房紀(jì)錄；《致青春》《北京遇上西雅圖》《中國合伙人》《神都龍王》《第101次求婚》《一夜驚喜》《分手合約》《四大名捕2》緊隨其后，青春、愛情、偵探、古裝樣樣拍樣樣賺，中國電影就像大口吞下菠菜的大力水手，瞬間秒殺叢林法則商業(yè)定律，就連爭(zhēng)奪年度最大爛片的《不二神探》《小時(shí)代》《富春山居圖》都能借造勢(shì)鯨吞過億，賺盡了眼球。本期中國電影年末大盤點(diǎn)，筆者從年度國產(chǎn)電影中遴選出六部佳品，提前“拌”出一桌“視聽年夜飯”，借此細(xì)細(xì)回味銀幕上的我們已經(jīng)逝去的2013。

1《西游·降魔篇》點(diǎn)評(píng)

看完2013年初大戲《西游·降魔篇》，你絕對(duì)會(huì)認(rèn)為它是一部野味十足的電影，雖然電影借用了傳統(tǒng)文學(xué)作品的外殼，但星爺還是繼續(xù)在各種題材中混搭著最擅長的愛情故事?？赐瓿錆M驚悚、魔幻、喜劇、愛情的《西游·降魔篇》，我還是感覺劇中妖魔的出場(chǎng)最直入人心，尤其是豬剛鬣的人體饕餮大餐，著實(shí)把同坐一排板凳的觀者們驚出一身冷汗。導(dǎo)演，口味到底要不要這么重？把吳承恩的《西游記》惡補(bǔ)一番，才發(fā)現(xiàn)《西游·降魔篇》原來是對(duì)原著中的妖魔進(jìn)行了最大限度的還原，原著中的徒弟三人孫悟空、沙僧、豬剛鬣在成為唐僧徒弟之前那都是聳人的妖怪。

吳承恩對(duì)孫悟空的描述是：“身高不足四尺。毛臉雷公嘴，羅圈腿，拐子步，還總喜歡做出一副齜牙咧嘴的怪相。”第八回觀音菩薩在流沙河界初次遇到了沙僧，此時(shí)的他“青不青，黑不黑，晦氣色臉；長不長，短不短，赤腳筋軀。眼光閃爍，好似灶底雙燈；口角丫叉，就如屠家火缽。獠牙撐劍刃，紅發(fā)亂蓬松。一聲叱咤如雷吼，兩腳奔波似滾風(fēng)。”第八回對(duì)豬剛鬣的描寫：“卷臟蓮蓬吊搭嘴，耳如蒲扇顯金睛。獠牙鋒利如鋼銼，長嘴張開似火盆?！焙竺尕i八戒又自報(bào)身世，說：“玉帝把我打了二千錘，貶下塵凡。一靈真性，竟來奪舍投胎，不期錯(cuò)了道路，投在個(gè)母豬胎里，變得這般模樣。是我咬殺母豬，打死群彘，在此處占了山場(chǎng)、吃人度日?！?/p>

從原著便可得知孫悟空、豬剛鬣與沙僧都是獸性十足的妖怪，孫悟空的外形是一只比較普通的猴子，身材矮小，相貌丑陋。而豬剛鬣就是一頭丑爆了的野豬，沙僧則是常年生活在水里的青黑色妖怪，沙僧與豬剛鬣都有獠牙，且都以吃人為生。以往銀幕上的西游形象因?yàn)樾枰洗蠖鄶?shù)觀眾的審美觀而淡化原著中的暴虐與恐怖，取而代之的便是我們普遍見到的更富喜感的悟空、八戒與沙僧。隨著時(shí)間的推移，師徒四人的形象自然就成了每個(gè)人腦海中固有的印記?！段饔巍そ的穼?duì)原著妖性與獸性的還原與張揚(yáng)重新點(diǎn)燃了被長期深埋的好奇心，周氏無厘頭經(jīng)典對(duì)白雜糅浪漫的愛情曲調(diào)助推其拔得年度票房頭籌，驚喜之余，筆者還是呼吁盡快建立電影分級(jí)制度，因?yàn)榈湍挲g層觀眾和心理承受力太弱的女生實(shí)在不適合觀看這部史上最令人窒息的《西游》。

2《北京遇上西雅圖》點(diǎn)評(píng)

《北京遇上西雅圖》的賣點(diǎn)混搭了太多當(dāng)今中國社會(huì)的流行現(xiàn)象，年輕靚麗的文佳佳來到大洋彼岸的西雅圖待產(chǎn)，金黃色的挎包外加蹩腳的英語，揮金如土的佳佳儼然一副被中國主流文化所嘲弄的拜金女形象，到達(dá)西雅圖后與同住一個(gè)屋檐下的個(gè)性女周逸、陳太、黃媽自然產(chǎn)生了無法避免的摩擦，只有心思細(xì)膩的郝志能一直包容著刁蠻的佳佳，在經(jīng)歷了人生中的起伏后佳佳終于明白了自己最需要的到底是什么。

雖然故事從頭至尾都發(fā)生在大洋彼岸的西雅圖，人物之間所展示的始終卻是中國文化的地道表達(dá)。異域環(huán)境下，國人所關(guān)注的地位、金錢和身體的隱私共同構(gòu)成了文化沖突的基礎(chǔ)，然而，就在矛盾的終點(diǎn)，深藏在人性深處的愛與關(guān)懷超越了一切。無論是極具典型代表的拜金女佳佳、抑或是同性戀媽媽周逸，導(dǎo)演薛曉璐對(duì)劇中集中出現(xiàn)的敏感的社會(huì)現(xiàn)象并沒有過多的指責(zé)，而更多地體現(xiàn)出包容與理解，異國環(huán)境中的個(gè)體在傳統(tǒng)文化場(chǎng)域的包圍中逐漸治愈了自身的缺陷。北京遇上了西雅圖，陰雨連綿的西雅圖依舊可以演出含蓄卻又不失溫暖的中式浪漫愛情。

3《一代宗師》點(diǎn)評(píng)

如果不是《葉問》電影的風(fēng)靡，以筆者為代表的廣大中國觀眾可能根本不會(huì)知道葉問何為？何為詠春？武俠歷來是中國電影向世界展示本土文化的一條捷徑，也正因如此，被冠之為國術(shù)的武術(shù)總是被電影所神話與曲解，八年時(shí)間的精雕細(xì)琢，讓《一代宗師》用唯美的畫面盡現(xiàn)犀利的詠春功夫，也還原了一個(gè)更加真實(shí)、情義相隨的民國武林。

中國武術(shù)源起于中華民族在蠻荒時(shí)期求生的本能意識(shí)，遠(yuǎn)在先秦時(shí)期，伴隨著奴隸時(shí)期金屬工藝的發(fā)展，武術(shù)的意義逐漸被豐富，在中國封建社會(huì)的不同歷史時(shí)期，武術(shù)形態(tài)經(jīng)歷了不同程度的演變。從武術(shù)發(fā)展的歷史沿革上看，每當(dāng)中華民族歷經(jīng)外族的殘酷統(tǒng)治后，中華武學(xué)都會(huì)在積蓄中爆發(fā)，如元代的《元典章》之規(guī)定：“二十人以上不準(zhǔn)聚眾圍獵”。連民間私藏菜刀都屬重罪，武術(shù)卻在明代步入了繁榮時(shí)期。清朝統(tǒng)治者懼怕漢人習(xí)武對(duì)抗其統(tǒng)治，遂在民間禁止練武，但武術(shù)技藝卻存續(xù)于以“社”“館”為主的民間秘密社團(tuán)組織。民國時(shí)期，武館、拳社于民間興盛壯大，但由于西式火藥武器的出現(xiàn)，武術(shù)的攻擊與防身功能已被大幅削弱。時(shí)移世易，此時(shí)的中華武術(shù)卻在列強(qiáng)環(huán)視中承載了千百年不遇的民族自強(qiáng)不息之精神，因此，民國武壇一時(shí)間流派林立，英杰輩出。作為民國時(shí)期的武術(shù)家，葉問并不是銀幕上通常出現(xiàn)的那個(gè)打擂臺(tái)、抱不平的俠客，對(duì)戰(zhàn)外國高手也盡屬電影虛構(gòu)。因?yàn)槊駠湫g(shù)的整體造詣實(shí)在太高，葉問甚至并未載入民國十大武術(shù)家之列。但他卻是一個(gè)為人正直、心胸豁達(dá)的老師；一位性格內(nèi)向、待人謙恭的武者。葉問的詠春拳重在修為，他一生很少與人爭(zhēng)執(zhí)，詠春在葉問的傳授下得以在世界范圍傳播，而葉問的弟子中更是人才輩出，最出名的還要算李小龍，李小龍?jiān)谠伌喝幕A(chǔ)上創(chuàng)立了運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)的技擊方法—截拳道，中國功夫借由電影的表現(xiàn)為西方人所熟悉。

4《中國合伙人》點(diǎn)評(píng)

經(jīng)典對(duì)白：如果額頭終將刻上皺紋，你只能做到皺紋不要刻在你心上。八○年代是個(gè)太值得回味的年代，那里有齊秦、崔健、Beyond樂團(tuán)；有二八單車、絲網(wǎng)袋、大哥大；有梅花運(yùn)動(dòng)服、長發(fā)大背頭、粗框眼鏡；更重要的，那里收藏著一代人的夢(mèng)想與辛酸。八○年代，生于農(nóng)村的“土鱉”成冬青，留美知識(shí)分子家庭出生的孟曉駿，放蕩不羈的校園才子王陽，個(gè)性迥異的三兄弟懷揣著同樣的美國夢(mèng)而努力奮斗著，卻在逆境中幡然醒悟；他們?cè)诖髮W(xué)里盡情宣泄著青春，卻被情感牽絆，覆水難收。

《中國合伙人》是一個(gè)宏大的命題，電影以八十年代的簽證熱為起點(diǎn)，重現(xiàn)了一個(gè)思想啟蒙時(shí)代的精神氣質(zhì)。率真的老男孩成冬青、孟曉駿和王陽身上始終散發(fā)著一種特立獨(dú)行的“精氣神”，它在校園里可能體現(xiàn)為純真與稚氣，如成東城對(duì)蘇梅那份執(zhí)著的愛情、王陽對(duì)異性揮之不盡的男性荷爾蒙、孟曉駿那個(gè)看似完美無瑕的美國夢(mèng)。而走出校園，這種氣質(zhì)便轉(zhuǎn)化為一代人之于夢(mèng)想和情感的執(zhí)念，它在關(guān)鍵時(shí)刻聯(lián)結(jié)著友情跨越荊棘。《中國合伙人》所追憶的不僅僅是三個(gè)男孩的“兄弟情結(jié)”，而且是整整一代人的精神動(dòng)力，沒有一個(gè)詞能截然概括這種力量，但它依舊為時(shí)下的中國源源不斷地輸入著正能量。都市愛情公開課

張妮

（中國傳媒大學(xué) 影視藝術(shù)學(xué)院，北京100024）自從非誠勿擾2010年首播以來已經(jīng)過去快四個(gè)年頭，以婚戀交友為主題的電視節(jié)目雖然勢(shì)頭不比當(dāng)年，但仍有方興未艾之勢(shì)，比起都市年輕的未婚一族尋找愛情的漫漫長路來說，四年也只是開始。但縱觀今日熒屏，能夠在節(jié)目內(nèi)容形式上“唱念做打俱佳”，在觀念理念上“文武昆亂不擋”的節(jié)目始終無出“非誠”其右，它的成功是不可復(fù)制的，因?yàn)檩p松時(shí)尚的播出平臺(tái)、爐火純青的主持控場(chǎng)、恰到好處的嘉賓主持、業(yè)已形成的最有競(jìng)爭(zhēng)力的招募品牌無懈可擊地組合在一起，已經(jīng)磨合得越來越默契，像一場(chǎng)美滿的婚姻一樣要細(xì)水長流下去了。于是筆者倒想起當(dāng)年被停播的副產(chǎn)品《不見不散》是否可以作為一種可操作的節(jié)目模式再次被思考和研究。

《不見不散》是江蘇衛(wèi)視繼《非誠勿擾》之后推出的一檔以婚戀交友為主題的紀(jì)實(shí)專題片，采用純外景紀(jì)實(shí)拍攝。節(jié)目從2011年6月27日首播起就贏得了觀眾極大的認(rèn)可，從第二期起，索福瑞CSM39城市收視率連續(xù)兩期破1%。不幸的是廣電總局下發(fā)的《廣電總局將加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理》中明確要求，每個(gè)電視上星綜合頻道每周播出婚戀交友，才藝競(jìng)秀等類型節(jié)目總數(shù)不超過2檔?！恫灰姴簧ⅰ返纳€沒來得及在市場(chǎng)中得到充分的考驗(yàn)就不得不人為夭折。但是四個(gè)月，12期節(jié)目還是給觀眾留下了深刻的印象，制造了火爆的觀看記錄，幾乎每個(gè)節(jié)目中的男嘉賓都能在一段時(shí)間內(nèi)成為街頭巷尾熱議的人物，甚至成為戀愛中某一類男人的代名詞。

《不見不散》是江蘇衛(wèi)視特別制作的，完全原創(chuàng)的紀(jì)實(shí)專題片。專題片是運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過去時(shí)的紀(jì)實(shí)，對(duì)社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片。從這個(gè)角度看《不見不散》確實(shí)是紀(jì)實(shí)專題片。但是從整個(gè)節(jié)目的構(gòu)成、樣態(tài)上看，它的成功確實(shí)得益于很多真人秀節(jié)目的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)它的不足也烙印著真人秀特有的基因，所以以下從一個(gè)娛樂真人秀節(jié)目的視角來分析《不見不散》。

每期《不見不散》的出場(chǎng)人員是一位男嘉賓、四至六位女嘉賓和情感顧問樂嘉老師。男嘉賓都來自《非誠勿擾》中相親失敗的男嘉賓，女嘉賓是節(jié)目組從通過百合網(wǎng)、珍愛網(wǎng)等交友網(wǎng)站報(bào)名女性中，特別針對(duì)男嘉賓甄選出來的有發(fā)展可能又各具特色的女性。而樂嘉一直在節(jié)目進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)外通過監(jiān)視器同步監(jiān)看他們的約會(huì)進(jìn)展，在必要的時(shí)候給男女嘉賓有關(guān)人際交往的建議，在幫助嘉賓的同時(shí)，也以嘉賓遇到的真實(shí)事件為案例教授溝通交流的技巧，和識(shí)人斷事的方法，給所有人的生活提供參考。正是由于《不見不散》中所展示的對(duì)象是男女約會(huì)中確實(shí)發(fā)生的種種狀況，而通過矛盾的解決或者擱置事件往積極和消極的方向發(fā)展，所以說這個(gè)節(jié)目更像一堂“愛情公開課”。

節(jié)目分三個(gè)部分，預(yù)熱階段，幾位女嘉賓通過一段VCR認(rèn)識(shí)男嘉賓，初步了解男嘉賓的背景和要求。正式第一部分，“初步印象”環(huán)節(jié)，男嘉賓和幾位女嘉賓逐一單獨(dú)見面聊天，淘汰剩下三人。進(jìn)入到第二部分，“一對(duì)三”環(huán)節(jié)，男嘉賓自己設(shè)計(jì)約會(huì)內(nèi)容，大部分男性會(huì)選擇自己擅長的項(xiàng)目和自如的約會(huì)環(huán)境。這一環(huán)節(jié)三位女嘉賓依次與男嘉賓約會(huì)，進(jìn)行完全一樣的項(xiàng)目，通過控制變量的對(duì)比試驗(yàn)，幫助男嘉賓感受哪個(gè)是最適合自己的?；蛘呤撬娜思w約會(huì)，通過每個(gè)人之間的互動(dòng)可以更好地觀察女嘉賓的性格。最終淘汰剩下一人。進(jìn)入第三部分，“深度約會(huì)”，真實(shí)進(jìn)行一對(duì)一約會(huì)，兩人是否有火花此時(shí)已經(jīng)能看出十之八九。最后兩人約定某個(gè)地點(diǎn)不見不散，如果女方按時(shí)到達(dá)，兩人約會(huì)成功，不到則說明約會(huì)失敗。以下從節(jié)目的策劃和設(shè)置的幾個(gè)方面簡要的分析《不見不散》的成功之處。

首先，在節(jié)目策劃層面，《不見不散》非常巧妙地解決了真人秀節(jié)目需要當(dāng)事人情感外化，樂于表達(dá)的訴求和中國人情緒起伏不大，喜怒不形于色，難以入戲的現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。將計(jì)就計(jì)、因勢(shì)利導(dǎo)，通過暴露問題解決問題，既推動(dòng)了男女情緣的發(fā)展，也于觀眾互動(dòng)完成了一堂愛情公開課。通過節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置，在規(guī)定情景中，讓選手在有的放矢的基礎(chǔ)上展現(xiàn)自我。

其次，《不見不散》有非常強(qiáng)的敘事性，最終男女嘉賓能否在約定地點(diǎn)不見不散是貫穿節(jié)目最大的懸念，前面的三個(gè)環(huán)節(jié)通過小懸念營造謎底將要被層層揭開的神秘感和期待感。節(jié)目內(nèi)容本身即是事件，即一個(gè)男人要從六個(gè)女人中選一個(gè)交往，他選了誰，她會(huì)同意嗎？而節(jié)目通過前三個(gè)環(huán)節(jié)的充分鋪墊，造成強(qiáng)烈的情緒積累，使得觀眾與當(dāng)事人的視點(diǎn)縫合，對(duì)結(jié)果的關(guān)注逐漸上升。而選擇戀愛這一人類歷史上永恒的剪不斷理還亂的主題就注定了作為節(jié)目主體的人處處充滿了選擇和矛盾。區(qū)別于其他有淘汰、有比賽性質(zhì)的節(jié)目，《不見不散》充分挖掘了人的沖突。節(jié)目中有人對(duì)人的對(duì)抗，女嘉賓之間相互競(jìng)爭(zhēng)，面對(duì)中意的男嘉賓都希望自己的表現(xiàn)有壓倒性的優(yōu)勢(shì)，男女嘉賓之間斗智斗勇，希望對(duì)方感到自己的情意，又想表現(xiàn)的矜持沉穩(wěn)。也有人內(nèi)部的對(duì)抗，通過當(dāng)事人面對(duì)鏡頭的獨(dú)白我們能更真切地感受到約會(huì)當(dāng)時(shí)緊張的氣氛，以及嘉賓自己內(nèi)心的掙扎。

另外，《不見不散》在嘉賓約會(huì)的環(huán)節(jié)適時(shí)地插入現(xiàn)場(chǎng)追述，將參與者在事后追述節(jié)目中發(fā)生的事，鏡頭以外的事，自己當(dāng)時(shí)的心理等穿插在事件進(jìn)行的過程中，以不同的視點(diǎn)不輟那個(gè)了現(xiàn)場(chǎng)畫面的不足。節(jié)目中通常是一段男女嘉賓約會(huì)的場(chǎng)景，兩人你一言我一語的對(duì)話，之間插入事后兩人分別分析當(dāng)時(shí)自己心里，這就產(chǎn)生了一種非常戲劇化的效果，看似平常的約會(huì)交談，通過兩人事后的追述，經(jīng)常還原出令人啼笑皆非的事實(shí)真相，比如男嘉賓已經(jīng)覺得女嘉賓講話不經(jīng)過大腦，兩人溝通不在一個(gè)層面，只好出于禮貌笑而不語，而女嘉賓卻把男嘉賓無奈地笑當(dāng)成積極的信號(hào)，認(rèn)為男嘉賓一直對(duì)我微笑，我能感覺到他對(duì)我非常有好感。其實(shí)進(jìn)行到這里，已經(jīng)不需要任何字幕、解說甚至樂嘉的講解我們都可以自己領(lǐng)會(huì)到戀愛中信息的有效傳達(dá)是多么的重要。通過對(duì)現(xiàn)場(chǎng)追述的運(yùn)用和鏡頭的組接已經(jīng)完成了信息的建構(gòu)。但是要獲得最貼合情節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)追述情緒對(duì)位的現(xiàn)場(chǎng)追述來自錄制過程中豐富的拍攝素材，樂嘉爆料“一般的節(jié)目最多也就錄制3小時(shí)，而《不見不散》雖然只有一個(gè)小時(shí)，但錄制了3天3夜，5個(gè)攝像兄弟共錄制了25小時(shí)素材帶?！钡绻旁诋?dāng)下，在真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》《人生第一次》等片面前，這也不算什么了。同時(shí)也說明了，時(shí)代在變化，以現(xiàn)在的制作手段和接受心理，類似《不見不散》的節(jié)目完全可以制作得更加精致和深入。

以敘事為依托，借助現(xiàn)場(chǎng)追述以和獨(dú)白《不見不散》塑造了豐滿鮮明的人物形象。人物是觀眾建立感情聯(lián)系的載體，一個(gè)鮮活立體的人物會(huì)讓觀眾像關(guān)心家人朋友一樣關(guān)注他命運(yùn)的變化和發(fā)展。史上最帥的光頭——李月增，惹人垂愛最后卻被放棄的好姑娘王玥，難以突破自己內(nèi)心隱藏自卑的健身教練——呂立峰，相信大部分看過節(jié)目的觀眾都能數(shù)出一些讓人難忘的嘉賓，人們甚至熱心的關(guān)心牽手成功的嘉賓之后的生活。

此外，《不見不散》充分滿足了人們的窺私欲。窺私是電視節(jié)目制作行業(yè)的兵家必爭(zhēng)之地，有窺探家庭之私的《情感魔方》，有窺探擇偶之私的《非誠勿擾》，但是在《不見不散》前，還沒有節(jié)目著眼于比結(jié)果和態(tài)度更加私密的戀愛過程。《不見不散》作為一檔紀(jì)實(shí)專題片，首先基于男女嘉賓真誠的交往意愿，呈現(xiàn)男女嘉賓真實(shí)的交往過程。人是一種自我的動(dòng)物，渴望從他人身上找到某種關(guān)照，而《不見不散》就像鏡像一樣，讓人們隔著一段距離觀看自己最熟悉不過的生活，既滿足了解他人的好奇心和參照心里，又能以一個(gè)旁觀者的角度更清晰的認(rèn)識(shí)自己，洞見內(nèi)心。

最后，《不見不散》弘揚(yáng)健康、積極的人生態(tài)度和戀愛價(jià)值觀。江蘇衛(wèi)視品牌推廣部劉宇哲說：“節(jié)目主要目的是讓觀眾獲取更多在人際交往過程中的認(rèn)識(shí)，更清晰地洞見自我，洞察他人，讓溝通更有效，產(chǎn)生情感共鳴，為提升戀愛幸福指數(shù)提供建議，實(shí)現(xiàn)節(jié)目的社會(huì)意義?！痹谀称诠?jié)目中，男嘉賓和女嘉賓在滑草場(chǎng)約會(huì)，女嘉賓沒有護(hù)膝，便向裝備齊全的男嘉賓求助，而男嘉賓被提醒之后只是向遠(yuǎn)處的工作人員索取卻沒想到把自己的護(hù)膝取下來，那樣不僅解決了問題，而且是多么體貼和具有犧牲精神的表現(xiàn)。樂嘉從監(jiān)視器中看到此景，轉(zhuǎn)而對(duì)著鏡頭說，關(guān)心他人確實(shí)是一種需要學(xué)習(xí)的技能，怎樣培養(yǎng)自己關(guān)心他人的敏感度，怎樣讓別人感到舒服的關(guān)心很重要。也有人認(rèn)為樂嘉的一些提示是教男女嘉賓作假，偽裝成更好的自己，筆者卻認(rèn)為，適當(dāng)?shù)淖⒁庾约旱难孕信e止是對(duì)別人的尊重和關(guān)懷，是人際交往的潤滑劑，如果男女嘉賓真的能在下了節(jié)目的生活中學(xué)以致用，如果電視觀眾真的能得到一些感動(dòng)和啟示，又何樂而不為呢。這樣愛的能力的教育不正是我們所缺少的么。

《不見不散》的暫時(shí)停播雖然很大程度是受到了限娛令的限制，但是在播出的12集中也暴露了一些問題，比如真人秀節(jié)目無法繞過的問題——真實(shí)性，畢竟有攝像機(jī)全程記錄約會(huì)的過程，男女嘉賓能否真實(shí)地表現(xiàn)自我值得商榷，曾有女嘉賓在下了節(jié)目后說：“面對(duì)攝像機(jī)有些話沒法講出來，顯得我比較悶，對(duì)男生拒之千里，其實(shí)我內(nèi)心不是這樣，私底下的我還挺瘋的?！绷硗?，在樂嘉以自己超群的情商和豐富的分析經(jīng)驗(yàn)將整個(gè)節(jié)目運(yùn)籌帷幄的同時(shí)，也面臨著喧賓奪主的困惑，女嘉賓看到的是一個(gè)經(jīng)過樂嘉調(diào)教和包裝過的光鮮亮麗的男嘉賓，有些木訥不開竅的男生幾乎要淪為樂嘉的提線木偶，非樂嘉支招才能順利進(jìn)行下去，這也讓人不免擔(dān)心下了節(jié)目真實(shí)接觸起來，男嘉賓現(xiàn)了原形，將不再溫柔體貼，明察秋毫。這一點(diǎn)確實(shí)值得研究和思索，因?yàn)楹芏喑墒斓恼嫒诵愎?jié)目中沒有如此深度干預(yù)的局外人角色，樂嘉愛情顧問這一角色的創(chuàng)設(shè)帶來了新的看點(diǎn)，也遇到了前所未有的瓶頸。真人秀節(jié)目貴在真實(shí)性，真實(shí)的人物身份，真實(shí)的情感，真實(shí)的事件發(fā)展。但是通過網(wǎng)友的爆料，《不見不散》在女嘉賓的背景上存在一定的隱瞞和作秀的成分，為了使節(jié)目有沖突有看點(diǎn)，節(jié)目組以外貌和性格為考量標(biāo)準(zhǔn)，選取一些善于交際、長相較好模特和演員和男嘉賓充分互動(dòng)，而當(dāng)男嘉賓真正動(dòng)心后，這些女嘉賓因?yàn)椴⒎浅鲇谡嫘膮⒓咏挥淹懿萋实姆帕四屑钨e鴿子。當(dāng)然作秀的作用不可能是長久的，最能打動(dòng)觀眾的往往還是那些真心嘗試、真心交流、真心失落的人，真的感情縱使最后沒有美好的結(jié)局，也讓整期節(jié)目蕩漾著愛情電影一樣悸動(dòng)人心的浪漫氛圍。

《不見不散》的停播令人遺憾，但作為一檔只存在了四個(gè)月的節(jié)目，它成功促成了幾段美好的姻緣，給觀眾帶來了新鮮的觀看體驗(yàn)，給電視欄目制作留下了很多值得學(xué)習(xí)和思考的問題。而在四年后重新審視這檔出師不利的節(jié)目，卻不難發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的潛力與生機(jī)。獨(dú)生子女嬰兒潮長大后他們不僅是社會(huì)最主力的建設(shè)者也是最主力的消費(fèi)者，所以無論是社會(huì)還是電視制作層面都在呼喚一個(gè)能夠從點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，而不僅僅單純?cè)谖枧_(tái)上展示來指導(dǎo)年輕男孩兒女孩兒談戀愛的節(jié)目，哪怕是沒有膽量或不想上節(jié)目的觀眾也可以從中學(xué)習(xí)到必備的態(tài)度與技巧。

成熟的電視環(huán)境必然擁有豐富多彩的內(nèi)容，真人秀節(jié)目的內(nèi)容也不可能永遠(yuǎn)是家庭、親子，當(dāng)年《不見不散》的夭折很大程度是因?yàn)樽龌閼僬嫒诵愕臈l件，無論是真人秀團(tuán)隊(duì)還是受眾參與和接受心理都的確還不成熟，而如今趁著火熱的真人秀節(jié)目春風(fēng)，是否能將當(dāng)時(shí)埋藏的種子再次萌發(fā)，避開同質(zhì)化的競(jìng)爭(zhēng)，充分開掘已有的資源，讓電視節(jié)目真正和生活息息相關(guān)，反應(yīng)并引導(dǎo)著社會(huì)性話題的進(jìn)程。