關(guān)于散文詩(shī)，只有敬重

許文舟

散文詩(shī)有詩(shī)的精髓，處處閃爍著詩(shī)性的靈光；散文詩(shī)有散文的特質(zhì)，敘事因此有了足夠的空間與可能。關(guān)于散文詩(shī)，只有敬重，敬重這種綜合性質(zhì)的文體，敬重長(zhǎng)期以來(lái)耕耘在這個(gè)領(lǐng)域里的前輩老師，敬重給予我審美沖動(dòng)的故鄉(xiāng)。

我先是寫(xiě)詩(shī)，再寫(xiě)散文詩(shī)，其間弄過(guò)散文與小說(shuō)，最后又回到散文詩(shī)寫(xiě)作上。散文詩(shī)可以容納我的悲喜，接受我刻骨銘心的愛(ài)恨。十多年來(lái)，我一直力求在精短的篇幅里融入散文的形式特質(zhì)和詩(shī)的元素，讓短小精悍、詩(shī)意雋永的散文詩(shī)，去抓住生活中那一瞬即逝的美麗。像抓住天空中突然一亮的閃電一樣；讓思想的羽毛豐腴想象的天宮，留下真，方能蓄起噴薄欲出的情感潮汐之美，也才能觸摸到詩(shī)人靈感的光芒。

我較早的一些散文詩(shī)，只是對(duì)事物表象的簡(jiǎn)單l臨摹，就像一個(gè)還在學(xué)徒期的木工，明眼人一眼就能在走過(guò)的刀鋒下，看出明顯的鑿痕與斧跡。那時(shí)候，常常想寫(xiě)大地上的大風(fēng)景，以為所謂的大題材好寫(xiě)，寫(xiě)出的一定是大散文詩(shī)，但寫(xiě)得越大，作品越空，因?yàn)槲覜](méi)有很好的把控能力。更多的時(shí)候，我追逐著時(shí)間的風(fēng)向，見(jiàn)什么寫(xiě)什么，聞著春風(fēng)的泥香，我寫(xiě)過(guò)時(shí)光的馬蹄；叩拜綻開(kāi)的花朵，我寫(xiě)過(guò)寸金的生命。

我知道散文詩(shī)是一座高山，寫(xiě)了十多年，還只能在山腳仰望。散文詩(shī)是一條大河，苦苦尋覓，還只能在大河之源徘徊。我力求變，讓自己的作品變得深刻，因此我節(jié)約文字，不讓一滴墨水空落到潔白的紙張，盡管這種變?nèi)匀豢梢远创┪覂?nèi)心的稚嫩，總算走出了循規(guī)蹈矩的天堂，學(xué)會(huì)舍棄，學(xué)會(huì)扔下，學(xué)會(huì)內(nèi)斂，才有后來(lái)的“窩索洼”“高原之上”系列組章……這才有了重新審視自己之后的轉(zhuǎn)身，雖說(shuō)不上華麗，卻找到了自己的位置，我是高原的孩子，高原有我寫(xiě)不盡的東西。于是，我的散文詩(shī)摻進(jìn)了高原的紅土，落上了苦養(yǎng)的香味。云南大地滿(mǎn)載著谷粒的光澤和山花的清香，成為我筆下盛開(kāi)的最為美麗的花朵。尋找是過(guò)程，表現(xiàn)是目的，用語(yǔ)言的利劍劈出蘊(yùn)含于紅土之下活生生的大美，從高原深處挖掘質(zhì)樸的激情和生命的光芒。當(dāng)我展開(kāi)了被庸常生活揉皺了的靈魂，才發(fā)現(xiàn)散文詩(shī)完全可以詮釋云南大地，感悟大地上的歷史與文化，解讀象征性意味很濃的高原，懷念高原或貧或富的生活。有足夠的空間讓讀者浮想聯(lián)翩，有足夠的味道供讀者回味咀嚼。我力圖在自己關(guān)于高原的散文詩(shī)里有鐵的質(zhì)地，有棉的溫柔，有山的高度與紅土地的敦厚。

我以為散文詩(shī)不是簡(jiǎn)單地對(duì)事情進(jìn)行肢解。發(fā)現(xiàn)只是第一層面，剖析才能進(jìn)行深度挖掘，散文詩(shī)并不貧瘠，與小說(shuō)詩(shī)歌散文一樣，只有找到自己的方式，方能掘出富礦，并通過(guò)思想的網(wǎng)篩，留下真金的砂粒。確實(shí)有一種傾向，把散文詩(shī)內(nèi)容無(wú)限擴(kuò)大化，變成承載散文該負(fù)的責(zé)，表面是做大了，一旦將其濃縮，恐怕只有水分與殘質(zhì)了，時(shí)下豬肉不時(shí)曝出注水的案例，在散文詩(shī)界，是否也需要警惕？