米芾書法藝術欣賞

摘要：宋朝在中國文化史中占據著重要的位置。在書法上，宋朝最終打破了唐朝的法度，讓尚意傾向占據上風，從而在書法史上做出新的貢獻。米芾是這一時期杰出的代表，他開創(chuàng)新的風氣，新的流派，給人以不同尋常的審美觀念。米芾的書法對于當代書法總結歷史規(guī)律、從理論與歷史研究中開拓未來、探求新的生命、新的活力，具有十分重要的啟示。

關鍵詞：宋朝文化；米芾；書法

在中國文化史上，書法具有十分重要的地位。各個朝代的書法家，燦若群星。宋代書法家米芾則是我國書法史上一顆耀眼的明星，他的書法藝術影響了一代又一代人，成為世人寶貴的精神財富。

米芾的書法，直追魏晉至宋代諸多名家，而自成一家，跌宕跳躍，情趣橫生，自謂八面出鋒。其以善書而名垂青史。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達到亂真程度。初師歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆畫挺拔勁健，后轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自謂“刷字”，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱宋代四大書法家。

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。在氣勢上飄逸超邁、風格上沉著痛快，在多姿的變化中達到整體的統(tǒng)一，把裹與藏、粗與細、疏與密、繁與簡等各種矛盾的因素對立融合起來，“猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美，書寫過程中隨機應變，獨出機巧。董其昌評米芾曰：沉著痛快，直奪晉人之神。米元章書，筆鋒燦爛，少奇多怪，意到力寡，正當逸處，卻有懶筆。如高陽酒徒，醉后便欲憑兒。可見米芾書法的多姿之處。米芾自稱自己是“刷字”，體現他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。他的書法《研山銘》手卷，分三段。在運筆上剛勁強健，具奔騰之勢，筋雄骨毅，變化無窮。結字上，自由放達，傾側之中含穩(wěn)重，因而端莊之中婀娜多姿，較之《多景樓詩》、《虹縣詩》雖然少些飛白靈動，但是更具剛勁、奔騰、沉頓雄快，是米書成熟之作，為米芾書法中之精品。啟功先生賦詩贊曰：“羨煞襄陽一枝筆，玲瓏八面寫秋深?！?“蜀素”是北宋時四川造的質地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津?！妒袼靥窌跒踅z欄內，但氣勢絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化?！睌M古”二首尚出以行惜，愈到后面愈飛動灑脫，神采超逸。米芾用筆喜"八面出鋒"，變化莫測。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態(tài)萬千，充分體現了他“刷字”的獨特風格。因蜀素粗糙，書時全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作”。絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人.米芾傳世作品中，大字書法很少，大字也非米芾所長，在《虹縣詩卷》中所表現的線條的輕重緩急，提按頓挫上節(jié)奏感極強，結構富于變化奇崛，用墨濃淡干濕，渾然一體，得天成之趣。從中看出米芾的高超的書法技藝。米芾的書法《苕溪詩卷》通篇字體微向左傾，多攲側之勢，于險勁中求平夷。全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評此帖曰：“運筆瀟灑，結構舒暢，蓋教顏魯公化公者。”道出了此書宗法顏真卿又自出新意的藝術特色。

米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，增加書法作品中那種跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，讓書法充滿了十足的動感，出于天真自然，而不矯揉造作。宋、元以來，論米芾法書，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。但是不可否認的是米芾書法的技法純熟、用筆靈活多變、字體結構險奇，在書法名家中獨樹一幟，對后世也具有深遠的影響。

米芾的書法藝術特色的形成，離不開當時的時代背景。宋朝是書法一個很特別的時期。書法藝術在晉朝達到輝煌的巔峰以后，唐朝的繁盛在經過頻繁而慘烈的戰(zhàn)亂之后，文化遭受到嚴重的摧殘，自二王變法而奠定的形式技術基礎在唐代得到充分的鞏固和發(fā)揚之后，卻在唐末五代的動亂中遭到了嚴重的流失。歐陽修感慨：余嘗與蔡君謨論書，以謂書之盛莫盛于唐，書之廢莫廢于今。感慨筆法中絕。趙構亦認為：本朝承五季之后，無復字畫可稱。在當時社會環(huán)境的影響下，宋朝書法走上了尚意的道路。

自宋立國，偃武修文，文化逐漸復興，然而書法方面雖然有些一己之得，但是古法盡失，雖有發(fā)展卻有局促之憾，沒有承古開新的大氣象，也難以成為影響后代的藝壇巨匠。古法不講是當時的宋朝書壇的明顯特征。當時的環(huán)境不是以書法為尚，宋初期對于書法的不重視讓書法發(fā)展很是緩慢，書家成長環(huán)境的土壤更是貧瘠不堪。歐陽修通過編撰《集古字》，研討前代今世書法的演化與得失，對北宋中期以后的書法熱潮的興起無疑是起了很好的推動作用。書法開始以一種尚意抒情的新面目出現在世人面前。宋朝書法尚意，是朱熹大倡理學所致，意之內涵，包含有四點：一重哲理性，二重書卷氣，三重風格化，四重意境表現，同時介導書法創(chuàng)作中個性化和獨創(chuàng)性。書家除了具有"天然""工夫"兩個層次外，還要具有“學識” 即“書卷氣”，一改唐楷的面貌，直接晉帖行書遺風，形成的尚意書風對蘇黃米都造成了很深的影響，開始了宋朝尚意書風的藝術形式。人類按照美的法則創(chuàng)造世界，在書法中也不例外，各個時代書法的美也表現不同，每個時代的美也各有特色，無可替代。

尚意書風在米芾身上有著明顯的展現。米芾書法的藝術特色，來自他對于書法藝術的追求，讓他的書法在技法上師承古法，并自創(chuàng)“刷”字，豐富了書法用筆的技巧。米芾早年以唐楷入手，這是當年學童學書的風尚，也由于唐距宋代不遠，書跡碑刻相對容易尋覓，可以就近取材。因此，米芾早年對唐代著名的楷書大家如歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權，乃至當時的著名書家周越、蘇舜欽、蔡襄，認真學習取法。元豐三年八月，米芾作觀唐閻立本《步輦圖》題跋，這是目前所能見到的米芾有明確書寫年代的最早的墨跡，可以明顯地看出他對二王、唐初歐陽詢、褚遂良的學習，結字、用筆皆有來歷。總體而言，米芾的確力求近古，不染時習，有著特立獨行的書法追求。

縱觀中國文化史，書法作為中國一個獨特的藝術形式，從漢字誕生起，便有了書法藝術。古老的甲骨文、青銅器銘文，到篆書、隸書、楷書、行書、草書的形成，每個時代都有自己的書法藝術特色。比如，晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意。宋朝尚意書風的影響也讓米芾的作品中充滿了時代的特征，代表了那個時代的獨特風格，因此米芾的書法活動也是社會本質與書法本體的顯現。米芾的獨特書風受到后人的喜愛，很多人在奇崛一路上都學習米芾的書法風格。

米芾的書法藝術成就，得益于他對書法藝術的熱愛，他搜求法貼，學習臨摹，狂熱到不可近乎不可理喻的程度，號稱”米顛”。

一部中國文化史，其實就是無數中國人上下求索的奮斗史。一部書法史在相當程度上也可以說是書法家的歷史。北宋的書法史如果沒有米芾這樣的杰出人物，必定黯然失色。米芾的意義在于開創(chuàng)新的風氣，新的流派，給人以不同尋常的審美觀念。米芾的書法對于當代書法總結歷史規(guī)律、從理論與歷史研究中開拓未來、探求新的生命、新的活力，具有十分重要的啟示。

【參考文獻】

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[2]莫武.河北教育出版社《米芾》，2003.5第一版

[3]陳炎、王小舒.《中國審美文化史》，2007.9第一版

作者簡介：陳維，女，1991，河南大學藝術學院2012級研究生，書法專業(yè)。