論小說《白鯨》的敘事藝術(shù)

摘要：《白鯨》是一部由美國(guó)作家麥爾維爾創(chuàng)作的浪漫主義小說，該小說講述了亞哈船長(zhǎng)帶領(lǐng)“裴闊德”號(hào)捕鯨船捕殺白鯨莫比·迪克的故事。該小說在敘事藝術(shù)有許多獨(dú)特之處，就敘事結(jié)構(gòu)而言，既不同于傳統(tǒng)的“糖葫蘆串式”結(jié)構(gòu)，又不同于現(xiàn)代的“蛛網(wǎng)式”結(jié)構(gòu)，而是介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間雙線結(jié)構(gòu)。就敘事主體而言，小說涉及青年以實(shí)瑪利、幸運(yùn)的以實(shí)瑪利等，實(shí)現(xiàn)了不同敘事主體的自由轉(zhuǎn)換。

關(guān)鍵詞：《白鯨》；敘事藝術(shù)；莫比·迪克

一、引 言

《白鯨》又名《莫比·迪克》，是一部由美國(guó)作家麥爾維爾創(chuàng)作的浪漫主義小說，該小說的寓意豐富、思想深刻、筆觸雄渾、語言流暢、感情凝重，以美國(guó)捕鯨業(yè)蓬勃發(fā)展的19世紀(jì)上半葉為時(shí)代背景，講述了船長(zhǎng)亞哈帶領(lǐng)“裴闊德”號(hào)捕鯨船捕殺白鯨莫比·迪克的故事，展現(xiàn)了紛繁的捕鯨生活，被譽(yù)為“捕鯨業(yè)的百科全書”。小說《白鯨》出版時(shí)，并未受到評(píng)論家和讀者的重視，到20世紀(jì)初期，評(píng)論界重新發(fā)現(xiàn)了《白鯨》的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)成就。

小說《白鯨》的巨大成功與其獨(dú)特的敘事藝術(shù)有著密切關(guān)系。首先，該小說并未脫離傳統(tǒng)小說的敘事模式，以“追捕白鯨莫比·迪克”為線索。另外，作家又淡化了小說故事情節(jié)，使用了獨(dú)白、聯(lián)想、夢(mèng)幻等表現(xiàn)手法，使小說展現(xiàn)出現(xiàn)代小說的特質(zhì)。此外，小說雖以具體事件展開故事情節(jié)，卻常將作家的思想雜糅于故事情節(jié)之中，自由轉(zhuǎn)換敘事視角，這使小說敘事充滿藝術(shù)魅力。本文試圖從小說《白鯨》的敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角出發(fā)，探究這部經(jīng)典小說的敘事藝術(shù)。

二、小說《白鯨》的敘事結(jié)構(gòu)

小說《白鯨》的內(nèi)容龐雜而瑣碎，結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，既有傳統(tǒng)敘事、內(nèi)心獨(dú)白，又有史詩般的宏大氣魄，還有系統(tǒng)的鯨類學(xué)知識(shí)，曾被美國(guó)《文學(xué)評(píng)論》譏諷為“知識(shí)的大雜燴”。

《白鯨》僅講述了亞哈船長(zhǎng)帶領(lǐng)“裴闊德”號(hào)捕鯨船搏殺大白鯨莫比·迪克的故事，小說的故事情節(jié)簡(jiǎn)單、人物形象較少?？梢?，《白鯨》并非流浪漢小說的“糖葫蘆串式”結(jié)構(gòu)?！栋做L》中出現(xiàn)了許多與故事情節(jié)無關(guān)的議論、感想、內(nèi)心獨(dú)白、回憶、夢(mèng)幻等，如對(duì)捕鯨業(yè)的辯護(hù)、對(duì)鯨類學(xué)的論述、以實(shí)瑪利的聯(lián)想等，這些素材沖擊了故事情節(jié)的連貫性，但并未完全破壞小說的故事結(jié)構(gòu)?？梢?，《白鯨》并未現(xiàn)代小說的蛛網(wǎng)式結(jié)構(gòu)。由此可見，《白鯨》的敘事結(jié)構(gòu)是介于傳統(tǒng)小說和現(xiàn)代小說之間的特殊的敘事結(jié)構(gòu)，我們可以稱之為“雙線結(jié)構(gòu)”。[1]

在整部小說中，“以實(shí)瑪利—魁魁格”、“亞哈捕鯨—鯨類學(xué)知識(shí)”是兩條明暗相間、齊頭并進(jìn)的線索。在第一章到第二十五章中，作家介紹了以實(shí)瑪利的生活經(jīng)歷、出海的原因，“數(shù)年前……我想我還是出去航行一番”，在新貝德福“大鯨客店”與魁魁格成為摯友，后來，兩人登上了“裴闊德”號(hào)。在這部分里亞哈船長(zhǎng)并未露面，僅從側(cè)面描述了亞哈船長(zhǎng)被大白鯨襲擊過，并失去了一條腿，但作家也通過“大鯨客店”、“煉鍋客店”、“以利亞的預(yù)言”等為亞哈船長(zhǎng)的復(fù)仇行動(dòng)做了鋪墊。

在“裴闊德”號(hào)出海后，亞哈船長(zhǎng)開始登場(chǎng)，在第三十六章亞哈船長(zhǎng)向水手們講明了這次航行的終極目標(biāo)——捕殺莫比·迪克，接著作家對(duì)捕鯨業(yè)的歷史、鯨的分類、標(biāo)槍手的地位等發(fā)表了議論。從第五十章開始，作家描寫了“裴闊德”號(hào)追尋莫比·迪克的經(jīng)歷，也講述了大鯨的象征意義、鯨的內(nèi)部結(jié)構(gòu)等，直到第一百三十三章，“裴闊德”號(hào)捕鯨船和大白鯨進(jìn)行決戰(zhàn)，最后船毀人亡。在這部分中以實(shí)瑪利是捕殺白鯨的參與者，同時(shí)，他與亞哈船長(zhǎng)也有著內(nèi)在的矛盾沖突，但以實(shí)瑪利很少出現(xiàn)?？梢姡栋做L》中的兩條敘事線索是明暗相間、相互映襯的。

三、小說《白鯨》的敘述主體

小說《白鯨》有兩條相互交織的敘事線索，敘事視角的非常復(fù)雜，通過限知與全知敘事的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的自如轉(zhuǎn)換，擴(kuò)展了小說的審美空間。[2]

第一，青年以實(shí)瑪利。小說《白鯨》以“管我叫以實(shí)瑪利吧”為開篇語，在前二十三章中青年以實(shí)瑪利用第一人稱敘事者的身份觀察周圍的世界，在新貝德福出發(fā)到捕鯨港南塔開特的過程中，以實(shí)瑪利結(jié)識(shí)了生番魁魁格，并發(fā)生了一系列誤會(huì)。在前二十三章中，青年以實(shí)瑪利發(fā)表了許多人生感悟，表達(dá)了自己對(duì)美好未來的向往，如“因?yàn)橥粞蟠蠛１旧砭驮⒂凶罡叩恼胬怼艜?huì)畏縮地甸甸到陸地去”。在第二十四章之后，以實(shí)瑪利很少出現(xiàn)，即使出現(xiàn)，也多以片段的冥思為主。

同時(shí)，青年以實(shí)瑪利的思想也在不斷變化，在剛登上船時(shí)，他對(duì)“像神而不敬神的”亞哈船長(zhǎng)充滿敬畏，但到第四十七章時(shí)以實(shí)瑪利開始懷疑，“這時(shí)整個(gè)船上……把握自己的命運(yùn)織進(jìn)這些不可更易的繩線里”。[3]在“猴索”和“手的揉捏”兩部分中，以實(shí)瑪利贊美了友誼和愛，這種不斷變化的自我意識(shí)，體現(xiàn)了以實(shí)瑪利的思想變化和自我成長(zhǎng)。可以說，《白鯨》也是一部關(guān)于主人公以實(shí)瑪利的成長(zhǎng)小說。

第二，全知敘事者。《白鯨》中的捕鯨場(chǎng)面宏大壯觀，僅靠青年以實(shí)瑪利的第一人稱敘事無法完成敘事任務(wù)。同時(shí)，小說主人公亞哈船長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)豐富、性格復(fù)雜、思維獨(dú)特，青年以實(shí)瑪利無法進(jìn)入亞哈的內(nèi)心世界。很明顯，如果采用限知敘事，必然會(huì)影響作品的藝術(shù)感染力。因此，作家引入了全知敘事者，用全知敘事的方式描寫了亞哈船長(zhǎng)的內(nèi)心獨(dú)白以及捕殺莫比·迪克的過程。在第一百三十三章中，作家就以全知敘事的方式描寫了宏大的捕鯨場(chǎng)面。

第三，幸存的以實(shí)瑪利。幸存的以實(shí)瑪利在“裴闊德”號(hào)覆滅后，回憶了捕殺莫比·迪克的故事，展現(xiàn)了人類征服和掠奪海洋的歷史，表達(dá)了自己對(duì)人與自然關(guān)系的思索。同時(shí)，作家也借幸存者以實(shí)瑪利之口探討了鯨類學(xué)知識(shí)和捕鯨知識(shí)，將鯨的知識(shí)與捕鯨融合在一起，增加了小說的文學(xué)魅力。此外，作家借以實(shí)瑪利之口，鞭撻了不公平的現(xiàn)實(shí)世界，嘲諷了世態(tài)炎涼。[4]

《白鯨》是美國(guó)文學(xué)史上的經(jīng)典之作，是麥爾維爾最成功的一部小說。該小說在敘事藝術(shù)上取得了驚人的成就，為現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作提供了很多啟示。

【參考文獻(xiàn)】

[1]華蓉.試析《莫比·迪克》的敘述結(jié)構(gòu)[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2001（05）

[2]王傳順.論《白鯨》的項(xiàng)鏈?zhǔn)綌⑹陆Y(jié)構(gòu)[J].綏化學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（03）

[3]楊金才.文類、意識(shí)形態(tài)與麥爾維爾的敘事小說[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2000（01）

[4]肖誼.超越浪漫主義的史詩—簡(jiǎn)論《白鯨》的現(xiàn)代性[J].四川外語學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（05）

作者簡(jiǎn)介：郭麗杰（1982-），女，河南鄭州人，碩士，河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：英語語言學(xué)及語言教學(xué)。