2015年賀歲檔電影猜想

趙尋

新年將至，收獲的季節(jié)里洋溢著“年”的祥和氣氛，365日一個(gè)輪回的歲末，更難免懷有一絲“歲”的深意?！百R歲”電影，“賀”與“歲”的意義也許便在這里。年歲交替之時(shí)，人們沉浸于豐收的喜悅與對(duì)未來(lái)的憧憬。而四季更迭之后，每一個(gè)“年”的標(biāo)尺，讓繁忙的現(xiàn)代人不得不停下思緒與腳步，再也無(wú)法無(wú)視和忽略時(shí)光荏苒。

當(dāng)至尊寶騰云駕霧地帶著那份錯(cuò)過(guò)了的、并將永世錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情，再一次來(lái)到人們的面前，許多“大話迷”不禁感嘆，銀幕上的“孫悟空”，不僅僅能夠跨越千山萬(wàn)水護(hù)佑師友西行，更是能夠穿越20載的時(shí)空，帶領(lǐng)觀眾與曾經(jīng)的自己謀面。

這部被“大話迷”認(rèn)為缺少誠(chéng)意而遭遇口誅筆伐的電影，雖然并沒(méi)有賺得多少票房，卻仍然充滿了話題性與關(guān)注度。的確，重映的《大話西游》既無(wú)《泰坦尼克號(hào)》和《侏羅紀(jì)公園》重映時(shí)的3D轉(zhuǎn)制效果，也沒(méi)有達(dá)到《東邪西毒終極篇》畫面修復(fù)的精良程度，更不必提《東邪西毒終極篇》由單聲道到立體環(huán)繞音效的精進(jìn)、加入了大提琴家馬友友的重新配樂(lè)和對(duì)原版故事情節(jié)的略微修改。就這樣一部“沒(méi)有誠(chéng)意”的重映片，卻意料之中地掀起了影迷們懷舊的熱浪。

電影《大話西游》無(wú)論是情，還是臺(tái)詞，甚至演員的表情都早已被鐵桿觀眾熟悉，對(duì)于他們而言，重映的意義本不在影片本身，而在于影片之后長(zhǎng)達(dá)20年的光景。這也是為什么20年間感動(dòng)人們的是那段“曾經(jīng)有一份愛(ài)情擺在我的面前，而我沒(méi)有珍惜”的真情告白，而如今被網(wǎng)友熱議的臺(tái)詞卻是那句“你看他好像一只狗”的原因。其中飽含著在這20年中成長(zhǎng)起來(lái)的一代青年，成長(zhǎng)中的辛酸與蛻變后的豁然。眾多網(wǎng)友調(diào)侃自喻“一只狗”，其中的滋味，只有經(jīng)歷過(guò)時(shí)光打磨的一代人才能深諳。人們?cè)诳础洞笤捨饔巍罚苍诳础洞笤捨饔巍繁澈蠊怅?、光陰背后的自己?/p>

就這樣，重映于2014年11月，排片量稀少、票房幾近慘淡的電影《大話西游》挑動(dòng)了人們嗟嘆時(shí)光飛逝的傷懷神經(jīng)，在一片懷舊的氣氛中，算是揭開(kāi)了2014至2015賀歲檔電影的序幕?！百R”與“歲”，這一年，從“歲”開(kāi)始。

“歷史范”與懷舊情結(jié)

電影懷舊已不是新鮮事了，近年掀起的“民國(guó)電影熱”便是其中有力的例證。無(wú)數(shù)以民國(guó)時(shí)代為故事背景的電影登上銀幕，包括《十月圍城》《金陵十三釵》《讓子彈飛》《聽(tīng)風(fēng)者》《一代宗師》《色戒》《黃金時(shí)代》等。兩岸三地的電影人，不拘戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作或文藝等多樣類型，紛紛將目光鎖定了同一個(gè)時(shí)代，無(wú)論展現(xiàn)的史實(shí)，還是通過(guò)服裝道具展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，無(wú)不精心，更讓這陣民國(guó)懷舊的熱潮帶著一股濃厚的歷史感與人情味。

80后懷舊也是近年的社會(huì)風(fēng)潮，《那些年我們一起追的女孩》《致我們終將逝去的青春》《筷子兄弟》《同桌的你》，這些電影的時(shí)代背景都是80后一代人的中學(xué)或大學(xué)時(shí)代。20世紀(jì)90年代成為了80后懷舊的主戰(zhàn)場(chǎng)。即便是熱播電視綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》《快樂(lè)大本營(yíng)》等，也不乏利用惡搞80后青少年時(shí)代熱播電視劇《西游記》《白蛇傳》《還珠格格》等制造節(jié)目效果。80后是當(dāng)下最接近流行文化、最接近新媒體的一群人，他們的懷舊，自然會(huì)成為大眾懷舊文化的主力。

在懷舊的時(shí)代，電影中懷舊的氣息更是在歲末被催發(fā)。徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》輕松勾起了無(wú)數(shù)五六十年代生人的無(wú)限回憶。姜文導(dǎo)演的《一步之遙》延續(xù)《讓子彈飛》的“民國(guó)范”，將時(shí)空鎖定了民國(guó)時(shí)代的大上海，其濃重的年代感已飄然欲出。張一白導(dǎo)演的《匆匆那年》僅從片名就似乎看得見(jiàn)時(shí)光飛逝的痕跡，“一鏡到底”的預(yù)告片中長(zhǎng)達(dá)1分58妙的長(zhǎng)鏡頭更是“文藝范”十足，藍(lán)白相間的運(yùn)動(dòng)款校服與《筷子兄弟》《同桌的你》中如出一轍，將影片受眾牢牢鎖定在80后。

懷舊已然成為了新潮的事，成為了當(dāng)下突出的社會(huì)文化和集體意識(shí)。沉重的舊事，似乎逐漸在淪為老少咸宜的消遣品，而這背后，是一個(gè)時(shí)代賦予其兒女特殊的心態(tài)。

懷舊是一種“現(xiàn)代病”，當(dāng)下中國(guó)社會(huì)，每一個(gè)人都對(duì)過(guò)往的舊事有著超乎往常的難以割舍的情懷。Nostalgia，被譯為懷鄉(xiāng)病或懷舊病，這是一種病癥，源于病人對(duì)于“永遠(yuǎn)無(wú)法回到家鄉(xiāng)”的恐懼?！凹亦l(xiāng)”對(duì)于現(xiàn)代人而言有著格外特殊的意義。城市的飛速發(fā)展，帶來(lái)了一個(gè)嶄新的由鄉(xiāng)入城的“移民”時(shí)代。生于上世紀(jì)中后期的中國(guó)人，面臨過(guò)上山下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考和改革開(kāi)放，所有這些時(shí)代契機(jī)，造就了這一代人背井離鄉(xiāng)的命運(yùn)?？萍及l(fā)展帶來(lái)的交通便捷，也促生了人們更多地遷居。留學(xué)、旅居等生活方式，更讓人們很難堅(jiān)守一城永居。不斷易城而居成為現(xiàn)代年輕人或主動(dòng)或被動(dòng)的生活方式。似乎每一個(gè)人的背后，都有一個(gè)回不去的“家鄉(xiāng)”。懷鄉(xiāng)，自然成為了熱潮。后工業(yè)時(shí)代社會(huì)飛速發(fā)展，我們回不去的不僅僅是那個(gè)地緣意義上的家鄉(xiāng)，更是我們?cè)?jīng)熟悉的那個(gè)年代?！凹亦l(xiāng)”已被時(shí)光永遠(yuǎn)拋灑在身后，飛速變換的現(xiàn)代社會(huì)，讓現(xiàn)在與過(guò)去更截然區(qū)分，也讓過(guò)去與現(xiàn)在的距離顯得比實(shí)際的時(shí)光度量更遙遠(yuǎn)。懷舊也是懷鄉(xiāng)，成為了現(xiàn)代都市人的流行病。

新鮮感和3D效果

3D效果對(duì)當(dāng)下的中國(guó)電影到底有多重要，電影學(xué)專家未必說(shuō)得清楚。但是縱觀2014至2015年賀歲檔期，卻是一目了然。大部分的觀眾所熟悉和喜愛(ài)的“大”導(dǎo)演，都紛紛選擇了3D制作。這顯然不是巧合。從電影美學(xué)的角度而言，3D效果未必打敗了2D效果；但是從中國(guó)電影市場(chǎng)來(lái)看，3D電影更強(qiáng)的“吸金”效果卻是有目共睹的。

經(jīng)典戲劇、電影《智取威虎山》翻拍成3D效果帶給了觀眾以期待和新鮮感，然而對(duì)導(dǎo)演徐克而言這一選擇并不新鮮。2011年徐克導(dǎo)演就曾以3D版的《龍門飛甲》賺得5.6億元的內(nèi)地票房。其時(shí)正逢2010年3D電影《阿凡達(dá)》登陸中國(guó)，并創(chuàng)造了全球票房的奇跡。盡管當(dāng)時(shí)3D電影技術(shù)尚在起步，人們對(duì)其效果褒貶不一，對(duì)其未來(lái)舉棋難定。徐克仍在其中敏銳察覺(jué)商機(jī)，拍攝了首部3D效果的武俠電影《龍門飛甲》。盡管影片的3D效果僅為尚可，故事情節(jié)也難以超越徐克的經(jīng)典之作，但“3D武俠”這一噱頭，著實(shí)讓觀眾心甘情愿為其買單。

徐克是一個(gè)具有商業(yè)頭腦和精準(zhǔn)眼光的導(dǎo)演，他嘗試的影片類型無(wú)數(shù)，其中不乏中國(guó)電影歷史上的豐碑之作。從1981年導(dǎo)演《鬼馬智多星》問(wèn)鼎臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)初露頭角，到指導(dǎo)一系列紅遍兩岸三地的經(jīng)典電影《英雄本色》（1986）、《倩女幽魂》（1987）、《黃飛鴻》（1991）、《青蛇》（1993）等，徐克的作品屢次為兩岸三地電影開(kāi)啟新的類型與熱潮。2000年之后，徐克的電影作品更是類型多變，嘗試了驚悚片《深海尋人》（2008）和都市愛(ài)情喜劇《女人不壞》（2008），帶給觀眾以驚喜。從才情洋溢的80年代，到風(fēng)格多變的21世紀(jì)，徐克導(dǎo)演給觀眾的印象或許可以總結(jié)為兩個(gè)簡(jiǎn)單的字：“誠(chéng)意”。無(wú)論是跟隨熱潮還是標(biāo)新立異，徐克每一次類型的變換與嘗試總是在試圖尋找和貼合著其時(shí)觀眾的口味；無(wú)論是影壇經(jīng)典之作還是票房欠佳的“敗筆”，觀眾都至少可以從影片中感受到導(dǎo)演徐克的追求和誠(chéng)意。在爛片大行其道的如今，一個(gè)擔(dān)得起“兢兢業(yè)業(yè)”四字的導(dǎo)演，著實(shí)難讓觀眾不對(duì)其抱有期待。

2014至2015年賀歲檔，姜文導(dǎo)演的《一步之遙》同樣也選擇了3D拍攝，并以“電影界第一部使用Arri Alexa XT m 3D攝影機(jī)實(shí)拍的電影，第一部使用IMAX攝影機(jī)拍攝的中國(guó)電影”為噱頭，為“民國(guó)電影”加入了些許“科技感”，讓觀眾對(duì)其制作效果頗為期待。吳宇森導(dǎo)演的《太平輪》，成龍主演電影《天將雄獅》，以及由姜戎同名小說(shuō)改編、法國(guó)知名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)的《狼圖騰》也都紛紛選擇了以3D技術(shù)拍攝。似乎“大片”沒(méi)有3D效果，便難以稱得上“大片”了。

除了紛紛拿出3D效果吸引受眾，幾部“大片”也各身懷絕技，以各自“新鮮”手段，吸引著觀眾的目光。《太平輪》由章子怡、金城武、黃曉明、宋慧喬、佟大為、長(zhǎng)澤雅美、秦海璐等中日韓影星主演，可謂星光熠熠。影片講述1949年1月由上海開(kāi)往臺(tái)灣的客輪沉船導(dǎo)致上千名旅客罹難的故事，沒(méi)有了《泰坦尼克號(hào)》中窮小子和“白富美”之間蕩氣回腸的“美國(guó)夢(mèng)”式的愛(ài)情故事，取而代之的是特殊的時(shí)空背景之下人物命運(yùn)的沉淪。海報(bào)標(biāo)語(yǔ)“There Was Never A More Dangerous Time To Fall In Love”（“在最艱巨的時(shí)代洪流下，讓人無(wú)法抗拒的愛(ài)情”）也似乎預(yù)示著這部電影在愛(ài)情敘事背后更多聚焦于人物乃至整個(gè)國(guó)家的歷史命運(yùn)。厚重的歷史感、重磅級(jí)演員加之以3D技術(shù)，讓整部影片充滿“豪華”的新鮮感。

成龍主演的電影《天將雄獅》匯聚了好萊塢明星約翰·庫(kù)薩克、阿德里安·布勞迪、韓國(guó)偶像崔始源，以及國(guó)內(nèi)組合筷子兄弟等，這部披著“好萊塢”外衣、明星陣容一團(tuán)雜亂的“成龍電影”，可謂是將“國(guó)際化”與“接地氣”緊密結(jié)合，營(yíng)造出一種“中西合璧”“老幼攜手”其樂(lè)融融過(guò)大年的“新鮮”氣氛。2014年賀歲檔期成龍電影《警察故事2014》口碑平平，讓人們不禁感嘆成龍電影神話的遠(yuǎn)去。時(shí)隔一年之后的《天將雄獅》，似乎想盡力脫離“江郎才盡”的命數(shù)，在演員配置、題材選擇上盡可能突破以往“成龍電影”的禁錮。題材不再是以往的都市動(dòng)作題材，取而代之以古裝武打片；古羅馬與中國(guó)西漢的時(shí)間碰撞也在歷史題材中找到了難得的“中西交匯點(diǎn)”；3D效果的加入，讓人期待新的電影技術(shù)是否能與“成龍電影”這一老品牌碰撞出全新的效果。

老外來(lái)賀歲在2014—2015賀歲電影檔期不再新鮮，不但有招兵買馬的“成家班”，更有真正“國(guó)際化”的中法合拍片《狼圖騰》。熟悉讓·雅克·阿諾的觀眾知道他是奧斯卡、凱撒獎(jiǎng)等眾多國(guó)際大獎(jiǎng)的獲得者，不太熟悉的人們也至少聽(tīng)說(shuō)過(guò)他的電影《情人》和《兵臨城下》。這部同樣定檔于大年初一的影片，以3D效果的人狼大戰(zhàn)，將與《天將雄獅》一起，為2015的傳統(tǒng)中國(guó)年增加了更多“國(guó)際化”的新鮮感。

賀新年與喜劇電影？

歲月總是不負(fù)人，每一份耕耘，時(shí)間都會(huì)為其兌現(xiàn)成果。無(wú)論人們多么不舍舊歲，慶賀豐收與憧憬未來(lái)，才是新年里的人們最主要的心境。然而2014至2015年賀歲檔期的銀幕上，真正賀歲的喜劇電影卻偏向類型單一。賀新春的喜悅感大多來(lái)自于愛(ài)情類型的電影，為數(shù)眾多的愛(ài)情電影也多以都市愛(ài)情喜劇和“小妞電影”風(fēng)格為主，并沒(méi)有更多的創(chuàng)新與突破。讓人不禁感慨，本該蕩氣回腸的愛(ài)情故事，如今除了搞笑，似乎沒(méi)有更多用處。

中韓合拍片《壞姐姐之拆婚聯(lián)盟》，彭浩翔導(dǎo)演、周迅、黃曉明主演的《撒嬌的女人最好命》具有明顯的“小妞”電影特征。新銳導(dǎo)演金依萌以指導(dǎo)的《一夜驚喜》（2013）成為了首個(gè)票房過(guò)億的中國(guó)女導(dǎo)演，更以“小妞電影”風(fēng)格深受中國(guó)觀眾喜愛(ài)。即將上映于賀歲檔期的《一路驚喜》，沿襲了前者的命名風(fēng)格，不知是否會(huì)堅(jiān)持其“小妞風(fēng)格”并創(chuàng)造新意?！靶℃る娪啊币远际袨楸尘?、女性為主角，以女性在事業(yè)和愛(ài)情中追求獨(dú)立為精神內(nèi)核。其與女性主義所倡導(dǎo)的獨(dú)立有所不同，并非追求女性完全的平等，而是表達(dá)女性在現(xiàn)實(shí)的兩性關(guān)系和社會(huì)文化中，面對(duì)困境和不平等，所持有的戲謔調(diào)侃與泰然自處的精神。這類電影的影片風(fēng)格多為輕松詼諧，既迎合了女性的愛(ài)情童話夢(mèng)想，又對(duì)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)文化和兩性困境有所表達(dá)，長(zhǎng)期以來(lái)積累了穩(wěn)固的受眾。伊能靜導(dǎo)演的《我是女王》，杜琪峰導(dǎo)演、高圓圓、吳彥祖、古天樂(lè)、周渝民等主演的《單身男女2》，彭浩翔導(dǎo)演、周迅、佟大為主演的《撒嬌的女人最好命》，周迅與佟大為主演的《我的早更女友》，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的《微愛(ài)之漸入佳境》等多少都帶有“小妞電影”的特質(zhì)，同時(shí)也更多地聚焦于表達(dá)都市的浮夸生活、殘酷的現(xiàn)實(shí)、女性的婚姻焦慮等問(wèn)題，以喜劇的形式隱射現(xiàn)實(shí)的兩性困境，算是對(duì)以往“小妞類型”的突破。

在類型雷同的都市愛(ài)情喜劇中，也有特別者值得期待。張一白導(dǎo)演的《匆匆那年》和徐靜蕾導(dǎo)演的《有一個(gè)地方只有我們知道》通過(guò)回憶初戀和講述姥姥的愛(ài)情故事主打懷舊牌?！队幸粋€(gè)地方只有我們知道》更遠(yuǎn)赴歐洲古城布拉格取景，雖不算新鮮，但徐靜蕾導(dǎo)演的文藝氣質(zhì)、女性特質(zhì)與歐洲古城的結(jié)合也令人有所期待。婁燁導(dǎo)演的《推拿》則講述盲人按摩師的愛(ài)情故事，與一般的都市愛(ài)情電影有所不同，主打現(xiàn)實(shí)主義的路線。

相比較愛(ài)情電影貧乏的新意，由網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫改編的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》卻著實(shí)在賀歲檔期刮起一陣“冷風(fēng)”?！妒f(wàn)個(gè)冷笑話》是由妖氣原創(chuàng)漫畫夢(mèng)工廠制作的國(guó)產(chǎn)漫畫，后被翻拍成網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫連續(xù)劇，三天內(nèi)播放總量突破1000萬(wàn)次，人氣頗高。更有周杰倫等明星為其配音、捧場(chǎng)，其在年輕網(wǎng)民中可謂大名鼎鼎。此次由網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫改變成電影登上銀幕，碎片化、無(wú)厘頭、笑點(diǎn)詭異的“冷”段子是否能適應(yīng)媒介的變換，在大銀幕中續(xù)放異彩，著實(shí)令人期待。

縱觀2014至2015年賀歲檔期電影，有新意也有期待，有“槽點(diǎn)”也有遺憾，不正如歲月么？逝者如斯，愿莫負(fù)光陰。