克萊斯勒弦樂(lè)美學(xué)思想

【摘要】在不同的歷史時(shí)期總會(huì)有一些不凡的思想和觀念應(yīng)運(yùn)而生，而克萊斯勒正是這樣一位大師。由于他非同尋常的演奏風(fēng)格與極具個(gè)性的特點(diǎn)鑄就了他影響世人的美學(xué)思想，從而引領(lǐng)了20世紀(jì)小提琴演奏的主體方向。

【關(guān)鍵詞】克萊斯勒；小提琴演奏；演奏風(fēng)格；美學(xué)思想；創(chuàng)新特點(diǎn)

在社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程中，音樂(lè)藝術(shù)作為社會(huì)文化的一個(gè)分支，對(duì)社會(huì)的前進(jìn)步伐有著積極的推進(jìn)作用?？巳R斯勒成為引領(lǐng)20世紀(jì)提琴演奏主體方向的不凡人物，這和他與眾不同的演奏風(fēng)格及極具個(gè)性的特點(diǎn)是分不開(kāi)的。

楊波爾斯基說(shuō)：“他作為有自己個(gè)性特點(diǎn)的‘歌唱家而創(chuàng)造了獨(dú)特的發(fā)音技巧，他所獨(dú)有的演奏方式可以稱為‘克萊斯勒演奏藝術(shù)這一整體概念。他最大的特點(diǎn)是廣泛地、多方面地發(fā)揮小提琴演奏的色彩、表現(xiàn)手法和節(jié)奏等等?！笨巳R斯勒締造了獨(dú)創(chuàng)、新穎的演奏風(fēng)格。他的聲音開(kāi)辟未來(lái)，揭示了小提琴這件樂(lè)器本身固有的潛力。他的演奏藝術(shù)兼有維也納的溫暖動(dòng)人和法蘭西的貴族風(fēng)度，得體、精美、飽滿有力、充滿激情、極富感染力，并大量使用雙音、滑音，效果清麗激越，形成了他自己獨(dú)特的“克萊斯勒”風(fēng)格，具有新鮮動(dòng)人的力量?！懊恳环N風(fēng)格都有自己的詞匯和語(yǔ)法，小提琴表演風(fēng)格也是如此?？巳R斯勒是它的締造者，他必將作為滿腔熱忱的音響詩(shī)人，和最偉大的、技巧高超且又色彩豐富的演奏家而被載入小提琴家史冊(cè)?！笨巳R斯勒發(fā)音連貫、流暢、均勻、有力，充滿著機(jī)智、詼諧、激情和歡樂(lè)。這在他的作品《愛(ài)的三部曲》里呈現(xiàn)得淋漓盡致。阿諾爾德·史坦哈特說(shuō)：“想不帶著含淚的目光和一絲微笑來(lái)聽(tīng)克萊斯勒的演奏，可能嗎？他的深度、魅力、幽雅、平衡都屬于那不復(fù)存在的舊時(shí)光?！?/p>

他在指法上很有特點(diǎn)，用二、三指來(lái)代替四指按弦，從而獲得音響上的最大強(qiáng)度和豐厚感，在演奏抒情樂(lè)段的揉指時(shí)他更偏愛(ài)使用無(wú)名指。各種合理的指法都是因人而異的藝術(shù)演奏手段，它們豐富了小提琴演奏法的表現(xiàn)力，使得有可能更完整地顯示小提琴的各種色彩變化能力，并便于克服各種困難。指法的發(fā)展是與音樂(lè)的發(fā)展及音樂(lè)風(fēng)格的變化保持著密切的聯(lián)系。幾乎每一種新的樂(lè)思都具有自己固有的指法。不同的指法就意味著不同的發(fā)音。他常在優(yōu)美如歌的旋律當(dāng)中最大限度地采用所謂滑音換把的獨(dú)特指法。

他從不炫耀技巧，運(yùn)弓優(yōu)雅，樂(lè)句處理得十分巧妙，富于節(jié)奏的活力。演奏的每個(gè)音都稍帶揉音、富有彈性，這些都是克萊斯勒演奏任何作品——無(wú)論是大型作品還是小品時(shí)的特色。德國(guó)籍指揮家布魯諾·瓦爾特說(shuō)："克萊斯勒不是在演奏小提琴，他簡(jiǎn)直就是小提琴的化身?！?/p>

克萊斯勒有敏銳的節(jié)奏感，能夠?qū)⒁舴麜r(shí)值伸縮自如，自由表現(xiàn)旋律而又不破壞音樂(lè)本身內(nèi)在的節(jié)拍，這也是他演奏的又一個(gè)鮮明的特色。評(píng)論家科洛米佐夫曾這樣寫道：“克萊斯勒的小提琴是在歌唱，不僅在優(yōu)美如歌的旋律段落時(shí)它歌唱，就是在經(jīng)過(guò)句時(shí)它也在歌唱，這使得這位小提琴家的高超技巧幾乎不被聽(tīng)眾所注意，然而這又恰恰是各種表演小提琴家所期待的理想境界?！倍硪晃粋ゴ蟮男√崆俅髱熚魃w蒂則針對(duì)克萊斯勒的這一特點(diǎn)說(shuō)道：“他使快速度的作品稍稍慢一些，而使慢速度的作品或主題同樣程度地加快一些，這樣就像在經(jīng)過(guò)句上揉弦一樣，巧妙地‘抹掉了作品快慢部分的界限，把它們連接成一種統(tǒng)一的情調(diào)。他的經(jīng)過(guò)句的優(yōu)美和清澈，每一次都使人感到喜悅。在某一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這是一種獨(dú)一無(wú)二的東西?！笨巳R斯勒的另一個(gè)特點(diǎn)就是他通過(guò)在特殊的把位上演奏特定的音符，從而在琴上取得不同的音色。有人曾說(shuō)過(guò)，有一樣?xùn)|西比“美”更令人喜歡，那就是“變化不同”。在他的演奏里，滲透著無(wú)人可與比擬的人間情感，通過(guò)他那充滿美好感情的、真正人性化的表達(dá)，將大家?guī)нM(jìn)了音樂(lè)。

克萊斯勒將以約阿希姆為代表的德奧學(xué)派和馬薩爾、伊薩伊為代表的法比學(xué)派融于一體，并摻入自己鮮明獨(dú)特的個(gè)性，締造了一種破門戶之見(jiàn)、新穎獨(dú)到的美學(xué)觀念。他的演奏之所以能夠抓住聽(tīng)眾的心，不僅是通過(guò)他的演奏技巧，還在于他的演奏具有敏銳的活力、幽默感和動(dòng)人的感情，即把聲音、技巧和表現(xiàn)音樂(lè)的能力融合在一起。這與他自小背井離鄉(xiāng)以及豐富的生活經(jīng)歷是密不可分的，正是這些內(nèi)心深處的情愫對(duì)他的演奏思想產(chǎn)生了影響。他的個(gè)性、趣味相當(dāng)突出，具有浪漫主義美學(xué)觀念，以浪漫主義美學(xué)觀念處理古典作品。音樂(lè)自身并不能產(chǎn)生好的或壞的作用，但它卻足以提高和增強(qiáng)自己現(xiàn)有的觀念和直覺(jué)，那是有好有壞的。音樂(lè)是情感的語(yǔ)言，而一切情感里最深刻的就是愛(ài)。

克萊斯勒使19世紀(jì)逐步完善的小提琴演奏藝術(shù)達(dá)到了新世紀(jì)的嶄新高度，這也正是他作為新時(shí)代開(kāi)路先鋒的偉大之處?？巳R斯勒在繼承和總結(jié)了19世紀(jì)大師們的傳統(tǒng)和經(jīng)驗(yàn)以后，尋找出了一條適應(yīng)新時(shí)代藝術(shù)環(huán)境和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展道路，從而確立了20世紀(jì)小提琴演奏的主體方向。其中最重要的一個(gè)特點(diǎn)就是在科學(xué)的演奏方法下最大限度地發(fā)揮演奏家本人的風(fēng)格和個(gè)性?？巳R斯勒極富創(chuàng)造精神的偉大藝術(shù)，是小提琴藝術(shù)史上具有根本意義的一次重要的轉(zhuǎn)折。這種創(chuàng)造性使人們對(duì)小提琴演奏藝術(shù)的看法上有了徹底的改變，從而產(chǎn)生出了新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和新的觀念。在整個(gè)小提琴演奏的歷史中，克萊斯勒是20世紀(jì)第一位通過(guò)直覺(jué)預(yù)感到在演奏中需要更多地表達(dá)感情的小提琴家。

今天這一切雖已成過(guò)去，但克萊斯勒在小提琴藝術(shù)方面的美學(xué)思想成為了我們的精神食糧，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在激勵(lì)著我們提琴學(xué)子發(fā)揮自身潛能、努力鉆研，對(duì)音樂(lè)本體有更深刻的認(rèn)識(shí)。

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作者簡(jiǎn)介：張曉燕（1978-），女，甘肅天水人，天水師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院講師。