頭腔共鳴在聲樂演唱技能中的發(fā)展意義和作用

林璐

【摘要】在聲樂藝術(shù)中音樂與語(yǔ)言，思想與形象，能使人們深入具體地了解一切客觀事物和細(xì)致復(fù)雜的內(nèi)容，并使人們更深入具體地了解一些客觀事物和細(xì)致復(fù)雜的內(nèi)容，并使音樂形象所顯示的聲音內(nèi)容以及與內(nèi)容相應(yīng)的全部更加的明確起來(lái)。聲樂演唱研究中頭腔共鳴的學(xué)習(xí)和聲帶振動(dòng)都是歌唱學(xué)習(xí)中需要首先解決的問題之一，聲樂演唱中頭腔共鳴是非常重要的技能訓(xùn)練，無(wú)論在發(fā)聲練習(xí)中還是演唱歌曲中都尤為重要。學(xué)習(xí)聲樂最開始我們就是要找到正確的共鳴位置，因?yàn)樵谠u(píng)價(jià)一位演唱者是否演唱得正確的時(shí)候，首先就是評(píng)價(jià)他演唱的位置是否正確，否則即使再大的聲音非常刺耳也是不對(duì)的。文章通過頭腔共鳴的研究來(lái)探討在聲樂演唱技能的學(xué)習(xí)中有著怎么樣的學(xué)習(xí)方向上的發(fā)展意義和作用。

【關(guān)鍵詞】頭腔共鳴；聲樂；演唱技能

頭腔共鳴是一種聲音走向的發(fā)音體，而且他是人體發(fā)聲器官的發(fā)音體，健康的聲帶是歌唱的基本條件。聲帶不同的生理結(jié)構(gòu)，如長(zhǎng)短、寬窄的不同，便產(chǎn)生了高音、中音、低音的不同聲音類型，豐富了歌唱藝術(shù)的聲音色彩。人體發(fā)聲器官的共鳴部位可分兩類，一類是固定共鳴腔、即胸腔、鼻腔、頭腔；一類是可以調(diào)節(jié)的共鳴腔，即口咽腔、喉咽腔。所以發(fā)掘固定共鳴腔的聲音共鳴，使之與可調(diào)節(jié)共鳴腔相結(jié)合，呈現(xiàn)聲音整體共鳴的最佳狀態(tài)，這是歌唱訓(xùn)練中十分重要的內(nèi)容之一。所以，針對(duì)頭腔共鳴的訓(xùn)練我們應(yīng)該從三部分去演唱，首先必須了解聲音訓(xùn)練與漢語(yǔ)言語(yǔ)音的關(guān)系。

簡(jiǎn)而言之，漢語(yǔ)的字音結(jié)構(gòu)有三部分：聲母、韻母、聲調(diào)。其中韻母就是與聲音訓(xùn)練有密切關(guān)系的部分。在聲音訓(xùn)練中常用的韻母有a、o、e、i、u，另外還有鼻韻母，即歸韻到鼻腔的韻母，常用哼鳴作練習(xí)。元音發(fā)音部位的科學(xué)訓(xùn)練，不僅能使歌唱者獲得無(wú)比美妙的共鳴，還能藝術(shù)地表現(xiàn)漢語(yǔ)言的音韻風(fēng)采。其次，必須對(duì)頭腔共鳴部位進(jìn)行系統(tǒng)科學(xué)的訓(xùn)練，為歌曲演唱做好技術(shù)準(zhǔn)備。最后，針對(duì)一些頭腔共鳴的的訓(xùn)練來(lái)逐漸更好地找到頭腔共鳴的位置。頭腔共鳴在歌唱中有著非常重要的作用，在中低音區(qū)的時(shí)候不是非常明顯，它主要依靠著胸腔的共鳴，所以頭腔共鳴在演唱高音中是非常明顯和重要的。特別是到了高音區(qū)，頭腔共鳴起著非常重要的作用。如果高音的演唱沒有了頭腔的共鳴，就顯得非常有共鳴的色彩。如果沒有了共鳴就失去了歌唱的真正意義所在，那么就是和喊沒有區(qū)別了。所以在演唱歌曲時(shí)候在中音和高音區(qū)都需要運(yùn)用好頭腔共鳴，否則高音將會(huì)像是脫離了道路的音，從而產(chǎn)生了非常難聽的聲音，所以頭腔共鳴在聲樂中起著非常重要的作用的意義。

頭腔共鳴是歌曲演唱中展示高音的主要部位，也是聲音訓(xùn)練中難度最大的共鳴部位。好的頭腔共鳴具有高亢明亮、金屬般輝煌的色彩，且極具穿透力，是高音類歌唱者矢志追求的目標(biāo)。頭腔共鳴的訓(xùn)練。可先從閉口元音開始，當(dāng)閉口元音在三個(gè)聲區(qū)的流動(dòng)比較順暢后，在漸漸的轉(zhuǎn)向半開口、開口元音的訓(xùn)練。無(wú)論是訓(xùn)練閉口元音階段，還是進(jìn)入半開口、開口元音階段。遵循由小到大、由低到高、由易到難的訓(xùn)練原則。尤其是在中聲區(qū)尚未穩(wěn)定的時(shí)候的高音，必將破壞發(fā)生機(jī)的平衡，帶來(lái)咽喉部位的疾病。頭腔共鳴的訓(xùn)練，必須要有氣息的支持與帶動(dòng)，否則，會(huì)造成喉部用力過大，會(huì)造成咽喉上的疾病出現(xiàn)。

頭腔部位的共鳴訓(xùn)練，應(yīng)著重高聲區(qū)的訓(xùn)練，在半音遞進(jìn)上高音時(shí)，注意咽喉、鼻咽腔聲道是否打開、放松，呼吸是否支托好，這是十分重要的狀態(tài)，并且在演唱哼鳴的過程中千萬(wàn)不要用力地用脖子去演唱，因?yàn)檫@樣既練不好頭腔共鳴還會(huì)帶來(lái)一些不好的習(xí)慣。在練習(xí)元音時(shí)，要在呼吸的支托下舒緩而自然地、嘆氣擬的完成練習(xí)，還要注意的就是演唱中一定要注意位置上一定要保持聲音的統(tǒng)一與連貫，并且都是在同一條直線上的，遵循著聲音上的腔體管道來(lái)進(jìn)行演唱。 “U”的練習(xí)就是最好的感受頭像共鳴的發(fā)生練習(xí)曲，在演唱中可能會(huì)出現(xiàn)一些位置的不穩(wěn)定和聲音往后靠的現(xiàn)象發(fā)生。所以，演唱中要保持一種喉部放松，不能太緊，以及一種咽喉腔體打開的狀態(tài)，只有這樣才達(dá)到了練習(xí)的目地。

演唱發(fā)聲練習(xí)曲的時(shí)候會(huì)常常找不到頭腔共鳴，針對(duì)這一問題我們要讓學(xué)生明白頭腔共鳴和鼻腔共鳴的區(qū)別和兩者之間的作用何在。如果學(xué)生長(zhǎng)時(shí)間的去演唱鼻腔來(lái)當(dāng)作是頭腔共鳴的話，這是一個(gè)非常嚴(yán)重的誤區(qū)所在，應(yīng)該讓學(xué)生去明白頭腔共鳴和鼻腔共鳴各自的不同和聲音上的不同，位置上也是不一樣的，所以這個(gè)問題一定要非常重點(diǎn)的糾正過來(lái)，并帶領(lǐng)學(xué)生真正的去明白頭腔的真正意義所在。

頭腔共鳴在高音區(qū)的作用是非常大的，而且演唱高音的過程中頭腔共鳴起著非常大的作用。高音區(qū)不需要胸腔共鳴、鼻腔共鳴，主要的就是頭腔共鳴和氣息的靈活配合得出而來(lái)的。美聲唱法中為了使歌唱的聲音穿透力傳得更遠(yuǎn)，在管狀的狀態(tài)中，使歌唱的聲音能夠盡量放大。所以，頭腔共鳴在聲樂演唱中就是要明白它的位置所在和聲音的位置，在配合氣息頭腔共鳴就靠反復(fù)的練習(xí)去慢慢的來(lái)完善。

頭腔的共鳴在低音區(qū)主要就是能夠保持在一種使聲音和氣息通暢的狀態(tài)來(lái)完成的，因?yàn)樵诘鸵魠^(qū)主要的是胸腔共鳴和氣息的配合來(lái)完成，所以頭腔共鳴這時(shí)候就是保持在高位置不能讓低音的位置掉下來(lái)。在練習(xí)的過程中有時(shí)候我們會(huì)常常忽視低音區(qū)的的演唱，認(rèn)為它是運(yùn)用嗓子就可以來(lái)完成的，這種是非常不對(duì)的，因?yàn)?，低音區(qū)如果沒有頭腔的共鳴就會(huì)顯得聲音非常的干燥與刺耳，根本都與高音上沒有完全的統(tǒng)一起來(lái)，所以演唱中無(wú)論是中高低音都需要我們運(yùn)用頭腔的共鳴來(lái)演唱，這是學(xué)習(xí)中的非常重要的一項(xiàng)學(xué)習(xí)內(nèi)容與掌握技巧。

歌唱中頭腔共鳴的學(xué)習(xí)在聲樂的發(fā)展道路上有著非常重要的意義，因?yàn)樵诼晿费莩校恍┲母璩叶际峭ㄟ^共鳴和氣息來(lái)逐漸地完善作品的完美性質(zhì)和完整的性質(zhì)。每一個(gè)樂器都有著自己獨(dú)特的共鳴所在，可見聲樂中多種的共鳴腔體都有著自己獨(dú)特的運(yùn)用價(jià)值，所以，我們要在學(xué)習(xí)的過程中逐漸地去了解共鳴之間的關(guān)系所在。關(guān)于歌唱聲音腔體的打開，以及聲帶的振動(dòng)都是歌唱學(xué)習(xí)中需要首先解決的問題之一。聲音如果沒有共鳴的存在就會(huì)顯得非常的干燥和單薄。歌唱中所謂的打開，指的是歌唱者所應(yīng)該具有一個(gè)發(fā)音共鳴的腔體。是利用自己的嗓音條件，盡量尋找到符合自己本身發(fā)音腔體大小的歌唱腔體。歌唱的要求是在充分打開自己發(fā)音腔體的前提下，振動(dòng)聲帶進(jìn)行發(fā)聲和練聲的訓(xùn)練。所以，我們?cè)趯W(xué)習(xí)過程中要努力地去找尋它的聲音位置和共鳴腔體。

頭腔共鳴在聲樂學(xué)習(xí)中無(wú)論是初學(xué)者還是有過演唱基礎(chǔ)的學(xué)生，在不同的階段都會(huì)有著不同的要求，我們也要針對(duì)不同的歌曲來(lái)處理共鳴與氣息上的完美配合，所以根據(jù)自己的演唱水平要不斷地去研究去探索，只有這樣才會(huì)產(chǎn)生一種美妙的聲音，并且能夠進(jìn)入真正的歌唱狀態(tài)。