淺談氣息在聲樂演唱中的運(yùn)用

李雪梅

【摘要】聲樂的重要問題之一就是呼吸法，呼吸是發(fā)聲的原動(dòng)力。從17世紀(jì)時(shí)，通過人類實(shí)踐的證明，呼吸法對(duì)聲樂技術(shù)的確產(chǎn)生很重要的作用。在今天，人們知道，好的聲樂演唱也是建立在呼吸法的基礎(chǔ)上，也就是今天所說浮在呼吸上面的。學(xué)習(xí)聲樂的首要任務(wù)就是掌握正確的呼吸方法。

【關(guān)鍵詞】氣息；聲樂演唱；呼吸法；聲樂技術(shù)

正確的發(fā)聲法和更好的共鳴法必須建立在正確的科學(xué)呼吸方法的基礎(chǔ)上，不能控制呼吸，就不能正確地運(yùn)用頭腔共鳴，沒有頭腔共鳴的演唱，根本不會(huì)有光彩華麗和透明開朗的聲音，由此可見，呼吸法和聲樂藝術(shù)的關(guān)系是密不可分的。

克拉克在《論呼吸》一書中說過：“歌唱者第一件事情就是適當(dāng)?shù)睾粑缓蠡蚩旎蚵?、或柔和或?qiáng)烈地把氣吐出來，以適應(yīng)所唱歌曲的特定需要。所以，在某種意義上說，歌唱者必須是位專業(yè)的呼吸者?！?/p>

著名聲樂藝術(shù)家雷茲克說：“正確的歌唱一定是良好的運(yùn)用氣息。應(yīng)該體會(huì)到在很好地發(fā)音時(shí)，就像是用口在哈氣，用氣哈暖一件東西，把喉頭放松好似打哈欠的感覺。唱音階一系列的音，如同穿在一根弦在線的一串珠子，而氣息就是弦線。”

普利斯曼也曾在他的《喉頭生理學(xué)》說：“呼吸是聲音的生命力。正確的呼吸之所以重要，是因?yàn)樗鼮樽杂傻陌l(fā)聲活動(dòng)鋪平了道路。而不正確的呼吸往往造成發(fā)聲不好，因?yàn)楹粑\(yùn)用失當(dāng)會(huì)引起喉部肌肉的緊張?！?/p>

在中國和外國的聲樂史上，根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)證明，聲樂呼吸法之所以被重視，它不僅是發(fā)聲法與共鳴的原動(dòng)力，和提高聲樂技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生決定性的作用，就是對(duì)職業(yè)病的預(yù)防，如呼吸器官、發(fā)聲器官的保護(hù)上，也產(chǎn)生巨大的作用，從而延長(zhǎng)了聲樂家的演唱壽命。反之，如果呼吸方法不正確和非科學(xué)的，它不免將在發(fā)聲方面帶來了貽患無窮的毛病，限制與束縛聲樂技術(shù)的發(fā)展與提高，而且，職業(yè)病將不可避免地隨之而來，造成聲樂家在演唱生命的短壽現(xiàn)象。

在中國唐代段安節(jié)的《樂府雜錄》中提到過：“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉及鸛其訶，即分抗墜之香，既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也?！?/p>

這里所提到的“善歌者，必先調(diào)其氣，?氳自臍間出……”其實(shí)就是說一個(gè)技巧熟練的聲樂家，在歌唱吸氣時(shí)，首先必須把氣息下沉至下腹部，在歌唱時(shí)，必須控制氣息，必須做到古人所講求運(yùn)用的“丹田氣”，以求達(dá)到“中氣”足，也就是說：在歌唱時(shí)嚴(yán)格要求的是：主要以下腹部橫膈膜的協(xié)作來控制呼吸，在這個(gè)基礎(chǔ)上，以唱出洪亮、渾厚而有力度的歌聲。由此可見，中國過去的聲樂家在演唱實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，在不斷深入研究和長(zhǎng)期勤學(xué)苦練，終于在控制氣息的方法，探求出一個(gè)科學(xué)性的結(jié)論。

由此可以使人認(rèn)識(shí)到有感染力的歌聲，決定它的重要因素必須是以氣息作為支持點(diǎn)。中國的聲樂傳統(tǒng)唱法中的“丹田氣”，今天看來，其實(shí)即是主要以下腹部為主，以橫膈膜的配合協(xié)作來控制氣息，使聲音在氣息充分的支持下，從而唱出“可致遏云響谷之妙也”的歌聲。

必須承認(rèn)，有氣息作為支持點(diǎn)的歌聲，在聲樂演唱過程中才是最有價(jià)值的聲音，這種聲音的特點(diǎn)是：非常有力的、音響集中的、音色富有色彩的，這種有支持點(diǎn)的音量，它的確可以達(dá)到“既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也”的要求。從這來看，已經(jīng)充分說明早在一千多年前，中國聲樂演唱家就已將聲樂呼吸方法的重要性做出過最具科學(xué)性的總結(jié)。

那么歐洲的聲樂家也不能例外，他們同樣非常重視聲樂的呼吸方法。意大利人對(duì)聲樂常說這么一句話：“歌唱的藝術(shù)就是研究呼吸?！边@句話的意義也說明：呼吸法是聲樂的基礎(chǔ)。

意大利著名聲樂家卡羅素（CARUSO）曾經(jīng)說過：“聲樂的歌者是否能夠踏上成功之路，首先要看他對(duì)呼吸器官的操縱和運(yùn)用，是否建造強(qiáng)風(fēng)的基礎(chǔ)?！笨梢娍_素也是非常強(qiáng)調(diào)呼吸法的重要性的。

意大利著名聲樂家藍(lán)柏爾蒂（F.LAMPERTI）也同樣非常重視呼吸法，他說：“懂得正確呼吸的方法，是學(xué)唱歌的人們比任何事情都重要的一件事。”由此可見他是把呼吸方法擺在頭等重要的地位的。

前蘇聯(lián)著名聲樂家梅德維捷夫也說：“呼吸是本，解決了呼吸問題，聲音也就得到解決了，只要用好有支持點(diǎn)的呼吸，則聲音就能在一個(gè)統(tǒng)一的位置上出來。”從這幾句話也可見呼吸法和聲樂的關(guān)系多么密切了。

還有，韓德森在《歌唱的藝術(shù)》里也強(qiáng)調(diào)說：“歌唱需要一種特殊形式的呼吸?！?/p>

韋則斯朋說：“在呼吸時(shí)永遠(yuǎn)不要施加蠻力，如果呼吸是充分自由的，它本身會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)?！?/p>

在歌唱時(shí)，也像許多生理行為，呼吸的力度總是和活動(dòng)的強(qiáng)度成正比例。因此，歌唱時(shí)呼吸力與要求發(fā)出聲音高低、強(qiáng)弱形成正比。

維克托爾說：“歌唱理論家一般都認(rèn)為生活中的呼吸是一種自動(dòng)的本能活動(dòng)，但是在他們實(shí)際運(yùn)用到聲樂技巧訓(xùn)練時(shí)，又往往要求有意識(shí)地對(duì)呼吸進(jìn)行控制，搞不好就會(huì)干擾到呼吸的自然活動(dòng)，對(duì)唱歌者造成極其不好的影響?！?/p>

從聲樂的角度看來，呼吸器官的部位是在發(fā)聲器官、共鳴器官、吐字器官的下部，因此，在歌唱時(shí)，是以呼吸器官作為基礎(chǔ)的，如果呼吸法的控制確實(shí)能夠做到控制自如，從而取得和上部的發(fā)聲器官、共鳴器官、吐字器官的多種多樣肌肉活動(dòng)的配合，才能夠使聲音的效果達(dá)到純清而圓潤(rùn)、嘹亮而渾厚。就好比一座高大的樓房，首先，必須打好深厚的地基，打好扎實(shí)的地基后，這座高大的樓房才能是堅(jiān)固的。同樣的道理，一株枝葉茂盛的大樹，它的根必須是粗壯的，有粗壯和深入的根作為基地，這株大樹才是穩(wěn)固的。

從科學(xué)的觀點(diǎn)看來，中國的聲樂傳統(tǒng)唱法和歐洲的聲樂傳統(tǒng)唱法在原則上有很多共通性的，但在呼吸方法的原理上是一致的，那就是要求將氣息深入的下沉，而且聲音是有氣息作為支持點(diǎn)的。中國的聲樂傳統(tǒng)唱法對(duì)聲音的要求是：脆、甜、圓，潤(rùn)。歐洲的聲樂傳統(tǒng)唱法對(duì)聲樂的要求是：嘹亮、純清、彈性、圓滿、靈活、透明。在運(yùn)用橫膈膜的情況中也相同的。但在語言和民族心理、民族情感以及對(duì)美的觀點(diǎn)是有差別的，所以對(duì)聲音效果和共鳴位置、吐字方法和表現(xiàn)方法等也有所不同。

參考文獻(xiàn)

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