論電影《色·戒》對原小說的改編

作者簡介：鄒文薈，女，上海大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，主要從事創(chuàng)意寫作研究。

摘 要：張愛玲的短篇小說《色·戒》講述了一群愛國學(xué)生刺殺漢奸未遂反被處決的悲劇故事。由于傳播媒介的不同，由李安導(dǎo)演的電影《色·戒》在原小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定程度的改編。在淡化了原小說中刺殺漢奸的那種激揚(yáng)的愛國情緒的同時(shí)，又對原小說故事情節(jié)進(jìn)行了擴(kuò)展和增添。改編對于作品合理的延伸使原故事中對人性關(guān)照的主題在電影中得到了更加完美的詮釋。

關(guān)鍵詞：電影；小說；色戒；人性

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）10-0100-02

一、引 言

電影作為一種以視聽為載體的傳播媒介，有其特定的限制。因此，電影《色·戒》在遵循原小說故事框架的同時(shí)，又有所發(fā)展。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一是淡化了原小說中刺殺漢奸的那種激揚(yáng)的愛國情緒。李安通過電影所主要展現(xiàn)的并不是一群愛國學(xué)生刺殺漢奸失敗的故事，更多地是想借助這個(gè)故事來展現(xiàn)人性的復(fù)雜面、來展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的小人物在集體感情和個(gè)人感情之間的權(quán)衡與抉擇。

二是對原小說故事情節(jié)的擴(kuò)展和增添。這其中又分為兩種情況。第一種是小說中僅一筆帶過，而電影圍繞這一筆進(jìn)行詳細(xì)的情節(jié)擴(kuò)展。比如王佳芝和易先生的三場床戲以及和地下工作者老吳的數(shù)次會面。第二種情況是小說中沒有，在電影中新增加的情節(jié)。比如鄺裕民等人殺害老曹、王佳芝和易先生日本藝妓館的約會以及多次對涉及王佳芝家庭環(huán)境的場景的展現(xiàn)等等。這些情節(jié)的增添或擴(kuò)展對于電影來說是非常有必要的。一來，它對原小說中未交待清楚的地方進(jìn)行了創(chuàng)造性地完善。比如小說中對于刺殺漢奸易先生的原委、王佳芝與易先生感情的發(fā)展過程等情節(jié)介紹都是極為簡略的，不足以構(gòu)成一部電影所必須的容量。二來，以何種方式來增添和擴(kuò)展故事情節(jié)并不是隨意的，它要為整個(gè)故事的發(fā)展走向服務(wù)，要讓大時(shí)代背景下的小人物在放棄集體感情而偏向個(gè)人感情時(shí)更自然而然和順理成章。下面將擇取部分增加或擴(kuò)展的情節(jié)來解讀。

二、電影對王、易二人感情發(fā)展細(xì)節(jié)的增加

小說中對于王易二人之間的關(guān)系交代的非常簡略。王佳芝只有一個(gè)單純的目的——獲取易先生的信任并實(shí)施鋤奸計(jì)劃。同時(shí)，作品中也并沒寫出易先生究竟是怎樣的大奸大壞，他只是一個(gè)代表漢奸的符號。

在影片中，李安通過對易先生戲份的增加，從而使他的形象飽滿起來。比如電影對王、易二人交好之后的交往做了細(xì)致的展示，但并沒有簡單地停留在表面的床笫之歡，而是進(jìn)一步去探究人物的情感世界。透過影片的一些場景和細(xì)節(jié)，李安向我們展示了王佳芝是如何一步步愛上刺殺對象、以至于最終背叛自己的政治使命的發(fā)展脈絡(luò)。早在王佳芝第一次扮演麥太太接近易家夫婦，并與易太太一起逛街之后，她的內(nèi)心就開始發(fā)生了微妙的變化，覺得易先生“跟想象的不大一樣”，這就為后文王佳芝對易先生的感情升溫埋下了伏筆。

“每次跟老易在一起都像洗了個(gè)熱水澡[1]”小說將王、易二人交好的描繪一筆帶過，而電影則將其擴(kuò)展為三場感情逐步升溫的床戲。如果說第一次比較粗暴的性關(guān)系中流露出來的是易先生作為一個(gè)男人的征服欲望的話，他們第二次在一起時(shí)就溫和了許多。

同時(shí)，我們從鏡頭中看到王佳芝已經(jīng)完全變成了一個(gè)獨(dú)守空房的怨婦。“你相不相信，我恨你……一走就是四天，一句話也沒有，你知不知道我每一分鐘都在恨你！”短短四天不見，她對易先生則已愛恨交加。易先生一句“我現(xiàn)在回來了，你還恨我嗎”，王佳芝帶著哭腔撲入易先生的懷抱：“不恨”。此時(shí)此刻，易先生已將完全走進(jìn)了她的內(nèi)心。這是對小說中“到女人心里的路通過陰道[1]”這句話最好的注腳了。當(dāng)她以一種幽怨的語調(diào)告訴鄺裕民：“這幾天他又不見了，阿媽說他去了南京，也不知道他是真是假。是不是他還有別的女人。前天他帶我去霞飛路1237弄，公寓的空氣里有香水。附近還有茉莉花香的味道，可是又不像是當(dāng)天留下來的，枕頭上還有灰塵。”儼然她已吃起醋來。此時(shí)此刻，她離哪些偉大的政治使命越來越遠(yuǎn)，漸漸地從大我回歸到了小我，回歸到那個(gè)有一己需求、有個(gè)人愛恨的平凡小人物。

尤其是在影片中她在向老吳匯報(bào)工作時(shí)的那段發(fā)泄，“你以為這個(gè)陷阱是什么？我的身子嗎？你當(dāng)他是誰？他比你們還要懂戲假情真這一套。他不但要往我的身體里鉆，還要像一條蛇一樣地往我的心里越鉆越深……”，這段歇斯底里式的發(fā)泄，表明當(dāng)時(shí)的王佳芝已經(jīng)處于極度的矛盾之中了。與此同時(shí)，易先生對王佳芝的感情也在不斷地升溫。當(dāng)他和王佳芝在日本藝妓館約會時(shí)，說道：“你聽他們唱歌像哭，聽起來像喪家之犬，鬼子殺人如麻，其實(shí)心理比誰都怕。知道江河日下，跟美國人一開打，就快到底了。跟著粉墨登場的一班人，還在荒腔走板地唱戲，你聽……”，此時(shí)此刻，易先生一改往日強(qiáng)硬、冷峻的姿態(tài)，敞開心扉，對王佳芝曝露自己內(nèi)心的恐懼、展露自己的柔弱的一面?？梢娝呀?jīng)逐漸卸去了對王佳芝的戒備心理，將她作為紅顏知己接納了。王佳芝的一曲《天涯歌女》打動了易先生。婉轉(zhuǎn)的歌聲也道出了易的心聲：國破山河碎。二人在國破之時(shí)同處于殖民者的藝妓館里，都在扮演者寄人籬下的角色，同是天涯淪落人，患難見真情的意味油然而生。感慨于此情此境，易先生不禁潸然淚下。兩人的感情也通過這場戲得到了升華。

有了上述感情發(fā)展的鋪墊，王佳芝在珠寶店里的抉擇也就水到渠成了。有許多觀眾錯(cuò)誤地認(rèn)為影響到王佳芝的最后抉擇在于女人的虛榮心。其實(shí)最后打動王佳芝的并不是那顆讓人驚嘆的鉆石本身，鉆石只是一個(gè)載體，傳遞著一個(gè)男人對所愛之人的心意。影片中，易先生在槍決王佳芝之后，久久地留戀于王佳芝曾住過的房間。影片最后的一個(gè)鏡頭中，易先生的影子占據(jù)了整個(gè)畫面，影片也利用這個(gè)影子對房間的回眸來表現(xiàn)易先生對王佳芝的留戀與無奈。

三、電影對王佳芝與家庭和組織之間關(guān)系的交代

王佳芝之所以那么容易地為易先生動容，還有以下幾個(gè)方面的原因。

其一：王佳芝的家庭環(huán)境。關(guān)于王佳芝的家庭背景在小說中沒有提及，而電影為了使王佳芝的轉(zhuǎn)變更合理，影片中間幾處穿插介紹了王佳芝所處的家庭環(huán)境。

她的父親帶著弟弟去了英國，而將她拋棄在國內(nèi)。而父親留給她的房子也被舅媽給賣掉了。由此可知她在這個(gè)家庭中是處于一個(gè)游離的狀態(tài)的，缺乏親人的關(guān)愛。在這樣缺愛的環(huán)境中成長起來的王佳芝對易先生動情也就合乎清理了。

其二：組織上的冷落?！熬瓦B現(xiàn)在想起來，也還像給針扎了一下，馬上看見那些人可憎的眼光打量著她，帶著點(diǎn)會心的微笑。[1]”“她不但對梁潤生要避嫌疑，跟他們這一伙人都疏遠(yuǎn)了，總覺得他們用好奇的一樣的眼光看她。[1]”當(dāng)王佳芝為了暗殺行動獻(xiàn)出自己的身體時(shí)，得到的卻是同伴投來的“異樣的眼光”。這一切讓她后悔，覺得自己是被“算計(jì)了”。另外，回到上海之后，王佳芝繼續(xù)投入到暗殺的工作中去，原小說也只有一句“在上海，倒給他們跟一個(gè)地下工作者搭上了線[1]”。只此一句，這就是小說的高明之處，著墨不多，而力度剛好。然而，電影作為一種影像的表達(dá)，只有通過改變故事表現(xiàn)方式、增補(bǔ)故事情節(jié)來彌補(bǔ)影像表達(dá)的不足。最巧妙的就是電影中對王佳芝見老吳的三個(gè)場景的增加。第一次見面，老吳儼然一副神圣、大義凜然的神態(tài)，送給王佳芝一片藥丸，讓她在遇到緊急情況的時(shí)候服用。在這里我們看到第一個(gè)要王佳芝奉獻(xiàn)出寶貴生命的并不是敵人、也不是漢奸，而是那個(gè)神圣的組織。第二次見面時(shí)，當(dāng)王佳芝將自己寫給父親的信交給老吳，說道：“我給我父親寫封信，請你看完之后替我交給他”。而那個(gè)組織卻在王佳芝轉(zhuǎn)身之后即將信給燒掉了。這個(gè)場景的增加是頗有意味的，王佳芝已經(jīng)完全獻(xiàn)身于組織，將包括自己生命在內(nèi)的一切都奉獻(xiàn)給了這項(xiàng)愛國的事業(yè)，毫無保留。然而卻沒有得到組織的尊重。再次匯報(bào)工作的時(shí)候，王佳芝的控訴被老吳嚴(yán)厲而粗暴地打斷了。

四、小 結(jié)

小說問世之后，臺灣作家張系國批評張愛玲“歌頌漢奸的文學(xué)——即使是非常曖昧的歌頌——是絕對不值得寫的。[2]”同年，張愛玲寫了《羊毛出在羊身上》作為回應(yīng)，指出其“穿鑿附會，任意割裂原文，予以牽強(qiáng)的曲解。[3]”

電影問世之后，許多觀眾也紛紛表示對電影所傳達(dá)的價(jià)值觀持否定意見，認(rèn)為王佳芝愛上漢奸而放棄革命這一價(jià)值取向是錯(cuò)誤的。個(gè)人覺得這些并是不電影所要傳達(dá)的主要信息，這個(gè)故事本身只是一個(gè)載體。借著這個(gè)載體，電影把王佳芝和易先生剝?nèi)チ送庠诘纳矸?，剝?nèi)チ送庠谑姑郊拥墓廨x，還原成一個(gè)最真實(shí)的有生命的個(gè)體、一個(gè)生于大時(shí)代背景下有著私心的小人物?？梢哉f電影本身更接近真實(shí)的人性。電影本身相對于小說把抗戰(zhàn)和漢奸的背景描述的很虛弱，愛國的激情度也被極大地淡化，保存最多是純粹的人與人之間的關(guān)系。這個(gè)事件本身其實(shí)并不太重要，它只是張愛玲用來演繹人物關(guān)系變化的背景。

改編后的《色·戒》，完美地釋放了小說中隱藏和一筆帶過的部分。政治只是影片的背景而已。如果我們能從女性的角度、從一個(gè)普通小人物的角度去解讀《色·戒》才會更接近于作者的內(nèi)心。與那些批判者相比，李安是更懂張愛玲的。

參考文獻(xiàn)：

[8]張愛玲.色·戒[A].金宏達(dá)，于青.張愛玲文集（第1卷）[C].合肥：安徽文藝出版社，1992.

[9]張系國.不吃辣的怎么胡得出辣子——評《色戒》[N].中國時(shí)報(bào)，1978-10-01.

[1]張愛玲.羊毛出在羊身上——談《色戒》[N].中國時(shí)報(bào)，1978-11-27.

[責(zé)任編輯：東方緒]