《紅樓夢》人物描寫風(fēng)格淺析

劉琪

摘要：《紅樓夢》以一個(gè)貴族家庭為中心展開了一幅廣闊的社會(huì)歷史圖景，社會(huì)的各個(gè)階級(jí)和階層都得到了生動(dòng)的描畫。作者從總體風(fēng)格、人物語言、人物性格塑造、細(xì)節(jié)描寫四方面進(jìn)行了認(rèn)真的揣摩和分析。

關(guān)鍵詞：紅樓夢 ；風(fēng)格；藝術(shù)手段

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：E 文章編碼：1674-3520（2014）-02-00217-01

0.序言。

凡是讀過紅樓夢的人都會(huì)覺得，曹雪芹非常熟悉他周圍人物的生活和思想，又很善于塑造人物形象，所以他小說中的許多人物都是栩栩如生，具有鮮明的思想性格。

李媽媽的可厭，趙姨娘的無識(shí)，夏金桂的兇潑，晴雯的尖刻，賈政的道學(xué)，賈環(huán)的下賤，賈赦的尷尬，薛蟠的任性，迎春的懦弱，妙玉的孤高，襲人佞巧----但是作者又并非讓讀者鄙視這些人，以這些人為戒。他寫湘云的天真，賈母的慈愛，寶釵的貞靜，黛玉的多情，熙鳳的才干，探春的敏慧，李紈的賢淑，賈蘭的好學(xué)，也并非讓讀者贊揚(yáng)這些人，以這些人為模范 。他平心靜氣，以客觀的態(tài)度給了每個(gè)人物一種性格。因此讓我深深被她們吸引，為她們歡樂、為她們悲傷而不能自拔。

1.《紅樓夢》作品的整體風(fēng)格。

紅學(xué)家俞平伯認(rèn)為《紅樓夢》的風(fēng)格是“怨而不怒”的風(fēng)格。把《紅樓夢》和我國幾部著名的長篇小說加以比較，《水滸》是憤慨當(dāng)時(shí)政治腐敗，憤激之情，溢于言表?！度辶滞馐贰分小袄悟}則或過之”。他認(rèn)為：“含怒氣的文字容易一覽而盡，積哀思的可以漸漸引人入勝；所以風(fēng)格上后者比前者要高一點(diǎn)?！?/p>

紅學(xué)家李辰冬認(rèn)為《紅樓夢》人物描寫的根本特點(diǎn)，是作家所持的無褒無貶的嚴(yán)格的客觀態(tài)度。關(guān)于《紅樓夢》的風(fēng)格，李辰冬認(rèn)為它是屬于“詩的金剛杵”而不是“美的風(fēng)格”，而不是美的風(fēng)格?！懊赖娘L(fēng)格”，修辭學(xué)家有法分析，人們可以模擬；詩的風(fēng)格，不但無法模擬，修辭學(xué)家也無用武之地。換言之，就是一種為技巧的，一種為天才的”。我認(rèn)為《紅樓夢》的風(fēng)格沒有一點(diǎn)潤飾，沒一點(diǎn)纖巧，并且也不用比擬，也不加辭藻，老老實(shí)實(shí)，樸樸素素，用最直接的文字，表現(xiàn)事物最主要的性質(zhì)。

2.《紅樓夢》的人物語言特點(diǎn)。

李辰冬對(duì)《紅樓夢》中人物語言的充分個(gè)性化和《紅樓夢》語言風(fēng)格的特點(diǎn)作了高度評(píng)價(jià)：“將中國一切語體文的小說與《紅樓夢》比較之下，就知道他的文字更較成功，其成功之由，因作者確實(shí)地向自然語言下功夫，且因善于移情關(guān)系，能體會(huì)每個(gè)人物應(yīng)有的言談與語調(diào)，所以賈母有賈母的話，熙鳳有熙鳳的話，黛玉有黛玉的話，寶釵有寶釵的話，劉姥姥有劉姥姥的話，總之，因性格與年歲的不同，言談的腔調(diào)也同時(shí)而異?！?/p>

第八回寶玉與寶釵互識(shí)鎖、玉之后，黛玉也來到梨香院。其中有兩個(gè)細(xì)節(jié)完全是由人物的對(duì)話組成的，曹雪芹既沒有寫人物的眼神表情，也沒有寫人物的心理感受，然而各個(gè)人物的思想感情都躍然紙上了。而且隨著對(duì)話的進(jìn)行，讀者的思想感情也和人物一樣在一張一弛地活動(dòng)著。黛玉本來是去探望寶釵病情的，可是一見寶玉先她而來，就“半含酸”地來了那句頂門針：“我來的不巧了”。這就逼出了寶釵的發(fā)問：“這話怎么說？黛玉接著把弓拉得更緊了，說“早知他來，我就不來了?！睂氣O雖然只說了句“我更不解這意”，言下之意卻是“你必須把話說清楚”。黛玉“間錯(cuò)開了來”的話顯然是在強(qiáng)詞奪理，但卻將拉滿的弓又松弛下來。至于對(duì)雪雁說的那一席話，顯然是在借槌敲鼓，當(dāng)事者的寶玉、寶釵都聽懂了，但一個(gè)不敢反詰，一個(gè)無法反詰。讀者為她的“情”所動(dòng)，因而也就原諒了她的“無理”?！坝星椤迸c“無理”都體現(xiàn)語言之中，然而形象的美卻突破語言的外殼，由流動(dòng)著的畫面來顯示的。

“曹雪芹風(fēng)格之所以偉大就在這里；僅僅幾句話，不但表現(xiàn)了他的人物的思想，而且表現(xiàn)了人物的“‘形‘聲‘色”。他的文字從日常語言中來的；然而比日常語言還要流暢，還要自然。

3.《紅樓夢》人物性格塑造。

現(xiàn)代作家張?zhí)煲碚f過，小說的實(shí)際描寫表現(xiàn)出：“這一雙男女之所以特別相愛，仿佛有緣分似的，這緣分不在外物，而在他們自身。這是由他們各人的性格，興趣，見解，生活態(tài)度等決定的?！?/p>

寶釵：深通世故，“能夠博得上上下下各種種人的嘉獎(jiǎng)和贊美”的人物。她是個(gè)“極實(shí)際的人”“能夠面面圓通，處處得利”。但是這個(gè)“最正派不過的小姐”的思想言行跟賈寶玉卻“有點(diǎn)格格不入”。而林黛玉則從來不對(duì)賈寶玉講究那些“仕途紅濟(jì)”之類的話，也不懂行什么世故之類的東西，她看重的是真正的愛情，在觀園里只有她是唯一能夠了解、同情賈寶玉的人。寶哥哥認(rèn)為紅塵生活是可愛的，不可愛的是那安排紅法塵生活的力量。四十四回鳳姐潑醋，先下手打了平兒，接著賈璉也上來踢罵，夫妻都拿平兒煞性子。對(duì)這一薄命女兒橫遭荼毒和蹂躪的命運(yùn)，寶玉無比同情，親自為平兒熨了衣裳，洗了手絹。封建社會(huì)婦女的悲慘命運(yùn)，引起寶玉深切的同情，“平兒理妝”這件事使寶玉的性格得到進(jìn)一步的補(bǔ)充發(fā)展，寶玉性格中的叛逆因素，顯示著璀璨的光輝。

4.《紅樓夢》同樣以細(xì)節(jié)取勝。

杰出的作品，總是以細(xì)節(jié)描寫取勝的。《紅樓夢》在細(xì)節(jié)描寫上，也給我們留下了一份十分豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)，滋補(bǔ)著我國的民族文學(xué)和世界文學(xué)?！都t樓夢》的情節(jié)就裝在這些細(xì)節(jié)里，隨著細(xì)節(jié)的不斷流動(dòng)而移步換形。它不僅體現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的美，而且在動(dòng)中顯示著情節(jié)，和情節(jié)交融在一起。

比如第二十九回里寫賈母領(lǐng)著女眷們?nèi)デ逄撚^打醮，張道士作為賀禮送的一盤法器中有一只金麒麟。平庸的作家可能會(huì)在這只金麒麟本身大作文章，寫它的來歷，寫它如何金璧輝煌等等。曹雪芹卻避開了這種不足以表現(xiàn)人物典型性格的物的描寫，而去寫各個(gè)人物對(duì)這只金麒麟的反應(yīng)：每個(gè)人物所說的話都富有個(gè)性特點(diǎn)，而且都是形神兼?zhèn)涞摹斑@一個(gè)”。寶釵的話正如探春所說，表現(xiàn)了她“有心”；而探春看出寶釵“有心”，卻又表現(xiàn)了她的“敏銳”；寶玉的話說明他不拘細(xì)事；黛玉的話體現(xiàn)了她的“尖酸”；寶釵裝作沒聽見，又顯得她胸有城府；寶玉“揣著”又“掏了出來”，掏出之后又“揣了起來”，表現(xiàn)出他與黛玉、湘云之間那種微妙的感情和關(guān)系。一個(gè)細(xì)節(jié)寫出了四個(gè)人的性格特點(diǎn)。

《紅樓夢》細(xì)節(jié)描寫的藝術(shù)手段是豐富多彩的，但豐富多彩之中卻顯露出一個(gè)總的特色，這就是重視白描，不事夸飾，看似平淡無奇，想去卻是逼真的，令人感到意在言外，余味無窮。

參考文獻(xiàn)：

[1]李辰冬，紅樓夢研究，1942，正中書局。

[2]張?zhí)煲恚Z寶玉出家，紅樓夢人物評(píng)論集，1945，東南出版社。

[3]郭豫適，紅樓研究小史續(xù)稿，上海文藝出版社。

[4]上海市紅樓夢學(xué)會(huì)、上海師范大學(xué)研究所，紅樓夢鑒賞辭典，1988，上海古籍出版社。