古箏搖奏技法的發(fā)展與運(yùn)用

劉慧

[摘要]隨著時(shí)代的前進(jìn)步伐，古箏的搖奏方法也在不斷發(fā)展著，本文按時(shí)間發(fā)展順序?qū)γ恳环N搖指做詳盡研究，研究每種搖指的優(yōu)缺點(diǎn)打破一種奏法貫穿始終的單一演奏方式，根據(jù)樂曲的需要，選擇性的運(yùn)用搖指，更好地服務(wù)與音樂本身。

[摘要]搖指；多種搖奏方法；優(yōu)劣勢(shì)；合理選用；音樂表達(dá)

隨著時(shí)代的前進(jìn)步伐，音樂從其表現(xiàn)力和表現(xiàn)形式上也大大地得到豐富。古箏，這件古老的民族樂器的演奏形式，演奏方法也在日新月異的發(fā)展著，這使得古箏的表現(xiàn)力增強(qiáng)、欣賞價(jià)值增高。本論文就古箏搖奏技法的發(fā)展及運(yùn)用做以研究。

搖奏技法在古箏樂曲中被廣泛大量的運(yùn)用，它演奏的好壞對(duì)于樂曲的表達(dá)是至關(guān)重要的，所以有：“看基本功好不好，練琴多不多通過搖指便可了解”的說法。古箏的聲音是屬于顆粒性的，搖指的應(yīng)用豐富了古箏的語(yǔ)匯，讓音樂更具抒情性和描述性。

在古箏搖奏技法的發(fā)展中沿革派生出多種方法，主要的演奏法我認(rèn)為有塌腕搖、扎樁臂轉(zhuǎn)動(dòng)搖、脫樁臂轉(zhuǎn)動(dòng)搖（空搖、懸腕搖）、腕動(dòng)搖指、掃搖、勾搖、雙搖及三指搖等，每種搖指都有它的優(yōu)劣勢(shì)，根據(jù)不同樂曲應(yīng)區(qū)別對(duì)待有選擇地應(yīng)用?，F(xiàn)將常用的幾種搖指做以分析。

一、塌腕搖指

以掌根關(guān)節(jié)為支點(diǎn)放于接近前岳山右側(cè)琴盒上，通過手的左右擺動(dòng)帶動(dòng)大指、食指或者中指從而達(dá)到搖動(dòng)琴弦的目的。此種搖指的優(yōu)點(diǎn)是密度高，爆發(fā)力強(qiáng)，缺點(diǎn)是手型變化小，由于腕部的局限，過弦時(shí)不能做到很好的無(wú)痕連接。音色單一、只局限于貼近前岳山的尖銳聲音。與彈奏的演奏姿態(tài)差別較大，所以此種搖指利用率是很低的。

二、扎樁臂轉(zhuǎn)動(dòng)搖

此種搖指在保持原彈奏手型的同時(shí)以小指為支點(diǎn)扶于前岳山處，食指固定住大指并以手臂的轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)大指指尖搖動(dòng)琴弦完成搖奏指法。

此種搖指的優(yōu)點(diǎn)是爆發(fā)力強(qiáng)，由于用小指做支點(diǎn)而增強(qiáng)了穩(wěn)定性，手的控制能力增強(qiáng)，用它做極強(qiáng)或極弱都是最好的，在樂曲表現(xiàn)中極富感染力。如樂曲《長(zhǎng)安八景》引子的搖指，要求PPP到fff，這種大幅度的力度變化我認(rèn)為選用扎樁搖方能達(dá)到作曲家所要求的音樂張力，準(zhǔn)確的表達(dá)情緒。

它的弱點(diǎn)是由于小指的扎樁而將搖指局限在前岳山處使得音色的變化小，聲音明亮表達(dá)暗淡情緒時(shí)有所限制，不能夠很貼切的表達(dá)音樂，做旋律搖時(shí)懸腕搖更具優(yōu)勢(shì)，

三、懸腕搖指

懸腕搖指是在扎樁搖指的基礎(chǔ)上收回小指，手成懸空狀搖指，又稱為空搖，這種搖指過弦時(shí)是無(wú)阻礙的，更好的保證了音樂的流暢性，加上良好的密集度，表現(xiàn)旋律的搖指段落它都可以很好的勝任，這種搖指在表達(dá)長(zhǎng)線條形旋律是更為流暢、自然，抒情性更強(qiáng)，能更好的發(fā)揮出演奏者的內(nèi)心情感。

沒有了小指束縛的懸腕搖，它可以在任何有效音的地方演奏，可以在靠近前岳山處演奏明亮的音色，也可以在前岳山和琴碼的中端找到溫軟、柔美的音色從而豐富了音樂的色彩。

例如在樂曲中可以用到此種搖指的有《雪山春曉》中長(zhǎng)搖段，此段的搖指強(qiáng)調(diào)流暢性，抒情性。所以要求搖指密而且過弦無(wú)痕跡，這種搖指的特性決定了它是最合適的了。

《秋望》中，主題段是用搖指在低音區(qū)來演奏完成的，此段描述了一位飽經(jīng)滄桑的老年男子內(nèi)心的獨(dú)白，作曲家將旋律寫在古箏低音區(qū)，并用搖指完成，此時(shí)的搖指應(yīng)在琴碼到前岳山，離前岳山的五分之二處搖奏是最貼切的。這位置的音色圓潤(rùn)、渾厚、深沉和樂曲中主人公的性別、年齡及經(jīng)歷相符，所以我認(rèn)為此段用懸腕搖指是最合適的。

四、腕動(dòng)搖

腕動(dòng)搖是一種較新的搖奏方法，與前三大類的搖指有所不同，大臂、小臂此時(shí)僅是自然的放松，以腕為活動(dòng)關(guān)節(jié)，食指固定住大指的義甲，由指尖前后觸弦，帶動(dòng)腕部，達(dá)到搖動(dòng)琴弦的目的。

此種搖指的于形及胳膊狀態(tài)與彈奏技巧的狀態(tài)幾乎是一樣的，所以在進(jìn)行快速?gòu)椬鄷r(shí)加入單個(gè)搖指，由于手及臂不用做大幅度的調(diào)整，節(jié)省了時(shí)間，讓速度無(wú)阻礙，讓古箏的技術(shù)又上了一個(gè)臺(tái)階。如樂曲《井岡山上的太陽(yáng)紅》這首樂曲速度很快，除了在彈奏上大量運(yùn)用指序彈法外，由于沒有彈奏技法和搖奏技法轉(zhuǎn)換時(shí)胳膊動(dòng)作調(diào)整變化的多余動(dòng)作，采用腕動(dòng)搖可以更好的幫助演奏者輕松的達(dá)到作品所要求的速度。相比較于其它搖奏方法，胳膊的調(diào)整將會(huì)直接影響到樂曲行進(jìn)間彈奏與搖奏的時(shí)間，從而不能達(dá)到樂曲原速。

腕動(dòng)搖指還可在保持搖指不斷的情況下用其它手指彈奏出另一個(gè)旋律聲部。由于腕動(dòng)搖指的搖奏與彈奏的運(yùn)指方向是一致的，這便使得其他手指可以清晰的彈出另一聲部，做到一只手完成雙聲部樂段，這個(gè)優(yōu)勢(shì)是其它搖指方法所不具備的，這種演奏方法我們又叫它“勾搖”。在由王中山老師改編的《彝族舞曲》、《夜深沉》中運(yùn)用了此種手法，《彝族舞曲》中右手搖指在中音區(qū)搖出主旋律，右手的中指間歇的配出和聲音，左手大跨度的低音主音及高音伴音，這讓古箏也做到了四個(gè)聲部，突破了以前古箏最多只可以完成三個(gè)聲部的限制?！兑股畛痢分小肮磽u”的應(yīng)用可以說是在《彝族舞曲》的基礎(chǔ)上加大了難度，右手中指演奏聲部已不是簡(jiǎn)單地做出一拍或兩拍、間隔時(shí)值較長(zhǎng)的和聲音了，更多地運(yùn)用8分音符甚至16分音符，從而增加詞匯，達(dá)到了豐富表現(xiàn)力的作用。

有利必有弊，腕動(dòng)搖由于是通過腕動(dòng)來發(fā)力的，它的力度也用于腕向身內(nèi)或身外方向發(fā)力而后再作用于指尖，要想加大指尖的力度，手腕前后動(dòng)的便幅度增大，力度同手腕活動(dòng)的幅度是成正比關(guān)系，相反的便也影響到了手指尖的搖指密度，所以在今天所羅列的搖指中，這種腕動(dòng)搖的密度是最不好的。樂曲中的情緒很激動(dòng)需要用大力度，強(qiáng)密度來表達(dá)情感是腕動(dòng)搖總是不能夠擔(dān)當(dāng)此重任。

綜上所述，密度最好的搖指是塌腕搖，最易控制強(qiáng)弱關(guān)系的搖指是扎樁搖，最擅長(zhǎng)抒情旋律搖的是懸腕搖指，最不易影響樂曲速度的腕動(dòng)搖，我們所做的應(yīng)該是應(yīng)依據(jù)樂曲的需要來選擇適合的搖指。

還有兩種彈法也可依據(jù)其音響效果歸為搖奏技巧中，這兩個(gè)派中從早期的傳統(tǒng)樂曲中就廣泛使用了這種指法。一個(gè)是河南派“大關(guān)節(jié)劈托指”，另一個(gè)是山東派的“小關(guān)節(jié)劈托指”。河南派的劈托指是利用腕關(guān)節(jié)或大指掌關(guān)節(jié)帶動(dòng)大指指尖，獨(dú)立在一根弦上下行45度進(jìn)行“劈”指與“托”指的交替慣性彈奏，將“劈托”指放快彈時(shí)，聲音效果也類似于搖指，如河南傳統(tǒng)箏曲《打雁》中的第一個(gè)音就是由快速劈托來完成的。這種大關(guān)節(jié)劈托彈法聲音堅(jiān)實(shí)有力，率真直爽，符合北方人物的性格。山東派的小關(guān)節(jié)劈托是由大指小關(guān)節(jié)帶動(dòng)指尖快速劈托來完成的，此時(shí)觸弦角度已近乎90度角完成，如山東傳統(tǒng)箏曲《四段錦》中的大段快速劈托指等。這種小關(guān)節(jié)劈托，音色靈巧而清脆，活潑而不生硬。這兩種搖指是因派別而區(qū)分用法的。

無(wú)論什么搖奏方法，它最終的目的只有一個(gè)，便是更好，更貼切的表現(xiàn)音樂，方法的多種多樣是可以讓音樂的語(yǔ)匯變得更豐富，所以方法不是絕對(duì)和單一的，作為一個(gè)演奏者不能“一招打遍天下”，應(yīng)以音樂本身為目的，選用更適合的搖指方法。