“神秘和弦”在傳統(tǒng)大小調(diào)和聲體系中的分析

李京

[摘要]斯克里亞賓“神秘和弦”一直以來都是理論家熱衷研究的對象，學術(shù)界對于“神秘和弦”的原型結(jié)構(gòu)、形成過程以及在音樂實踐中的價值歷來都有較多的闡述。文章立足于對神秘和弦存在于傳統(tǒng)大小調(diào)體系中的可能性進行了辨析，從律學的角度對于“神秘和弦”與常規(guī)三和弦的結(jié)構(gòu)、音響特征進行了比較研究。

[關(guān)鍵詞]神秘和弦；傳統(tǒng)大小調(diào)；和聲體系

俄羅斯鋼琴家、作曲家亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓（Mexander Nikolayevich Scriabin，1872～1915），其所處的時代正是作曲技法大破大立、探索創(chuàng)新的時代，而他本人的創(chuàng)作也從起初對肖邦、李斯特等浪漫主義作曲家的模仿逐漸形成了自身具有特色的創(chuàng)作風格，即“神秘主義”的創(chuàng)作風格。所創(chuàng)作的《狂喜之詩》（Poem of Estasy 0p54）、《普羅米修斯》（Pmmethuns Op60）等作品，似乎已超越傳統(tǒng)意義上的大小調(diào)和聲思維，而“神秘和弦”便是斯克里亞賓神秘主義創(chuàng)作思維中的核心。也正是晚期浪漫主義向現(xiàn)代主義音樂過渡的時代背景的闡述。

有學者認為，斯克里亞賓神秘和弦是對調(diào)性和聲體系的突破，打破了傳統(tǒng)三度疊置和弦的相對穩(wěn)定性，突破了調(diào)性體系，屬于純音響型的和音。然而仔細推敲后，我們會發(fā)現(xiàn)，神秘和弦在一定程度上并沒有摒棄調(diào)性，其和弦形態(tài)通過轉(zhuǎn)位、換形可在大小調(diào)和聲體系中可窺其宗源。因而，有學者提出：神秘和弦是在調(diào)式和聲基礎(chǔ)上對和聲色彩的追求和發(fā)展，是傳統(tǒng)大小調(diào)體系和聲功能的延展。我們以C大調(diào)為例，試圖在在以下變化中窺視出一些端倪。

一、附加六度音的重九和弦

如例1中的兩個變化音，#F可視為重屬和弦的三音，bB為重屬和弦的附加小六度音。神秘和弦是由重屬和弦通過變型，以四度的疊置方式組合而成。

二、升高五音的重下屬十一和弦

同樣的道理，若將神秘和弦的和弦音順序加以變化，我們可以得到另外一個和弦——升高五音的重下屬十一和弦。這個和弦雖然在實踐運用中比較少見，尤其是升高五音造成的增三和弦為基礎(chǔ)的重下屬十一和弦，在理論文獻及實際運用中實為少見，但作為理論上的一種可能性，這個和弦的存在還是具有存在的可能。

三、復合和弦

除此之外，通過對神秘和弦的變化我們?nèi)匀豢梢缘玫綆讉€復合和弦，以例1a為例，神秘和弦分解成為由不同的三和弦及七和弦疊置而構(gòu)成的復合和弦，例2中列舉了五種復合和弦的可能性。通過以上論述，我們對神秘和弦存在于傳統(tǒng)大小調(diào)體系的可能性從理論的角度進行了辨析，并得出結(jié)論，神秘和弦可能是傳統(tǒng)大小調(diào)體系中重屬、重下屬或復合和弦的變體。但這種假設(shè)在實踐運用中很難實現(xiàn)。其一，我們知道，傳統(tǒng)的大小調(diào)和聲體系是基于嚴密的和聲邏輯關(guān)系之上，任何和弦都必須基于和聲功能圈以內(nèi)，并按照一定的方向運動，傾向或者解決到其功能和弦。如一切下屬功能和弦、屬功能和弦都要解決到主功能和弦，一切重屬功能組的和弦都要解決到屬和弦，一切重下屬功能組的和弦解決到下屬和弦。而神秘和弦不能夠?qū)⑵浼{入到具體的哪一個功能組中，也沒有任何形式的解決（無論是功能上的解決還是小二度的解決）。其二，即便神秘和弦屬于傳統(tǒng)大小調(diào)和聲體系中的某和弦，其轉(zhuǎn)位形式很難以四度形式出現(xiàn)，且構(gòu)成和弦的四度音程中，增四度為不協(xié)和和弦。

神秘和弦的構(gòu)成原理如何，我們可以從樂律學角度進一步分析。音是由物體振動產(chǎn)生的，而振動的頻率決定了音高。和弦是由若干樂音，根據(jù)一定音高關(guān)系構(gòu)成的，不同的音高關(guān)系決定了和弦的音響色彩。組成和弦各音之間的音高關(guān)系體現(xiàn)出和弦的本質(zhì)特性。音與音之間的距離關(guān)系及和諧程度我們可以通過泛音列來闡釋。如例3：

通過神秘和弦音在泛音列中的位置與次序，可以得出以下結(jié)論：（1）神秘和弦的和弦音是由泛音列中第八分音至第十四分音的集合。如例1a是由基音以及9、10、11、13、14分音組成的集合。（2）神秘和弦是由基音及不能被2、3、5整除的泛音列的集合。如例1h是由基音以及第7分音hR、第11分音#F、第13分音A、第17分音bD組成的。

通過律學分析，我們可將神秘和弦與常規(guī)三和弦進行比較。結(jié)論1表明，神秘和弦的與常規(guī)三和弦的音響色彩是不同的。常規(guī)三和弦是按照大、小三度構(gòu)成，主要集中在泛音列的1至5分音之間，其中，第三分音與第五分音分別構(gòu)成了常規(guī)三和弦的三度、五度，而這種三度與五度疊置的音響保證了和弦的和諧程度。而神秘和弦在泛音列的9至14分音，雖然沒有常規(guī)和弦的高度協(xié)和性，但和弦的豐滿度得到提升。結(jié)論2表明：神秘和弦的與常規(guī)三和弦的和諧程度是不同的。常規(guī)三和弦如do、mi、sol，在泛音列中處于第一分音、第三分音和第五分音。神秘和弦位于第七、第十一、第十三、第十七分音，這幾個音均有一個特點，即不能被2、3和5整除。從樂律學角度來分析，兩音之間的音程關(guān)系與頻率比有關(guān)系的，頻率比2倍關(guān)系的，兩音為八度關(guān)系，頻率比3倍關(guān)系的，兩音為五度關(guān)系，頻率比為5倍關(guān)系的，兩音為3度關(guān)系。即能被2、3、5整除則該音與基音的是和諧的八度、五度（轉(zhuǎn)位后為四度）、三度（轉(zhuǎn)位后為六度），不能被整除的則該音與基音是不協(xié)和的。顯然，神秘和弦的第七、第十一、第十三、第十七分音均不能被2、3、5整除。

通過以上分析和論述，我們對斯克里亞賓“神秘和弦”有了全新的認識，神秘和弦所體現(xiàn)出的創(chuàng)造性的和聲色彩，為我們的音樂實踐提供了豐富的素材。