申克音樂分析法“解密”安東？魯賓斯坦《船歌》初探

劉玉

[摘要]文章主要通過運(yùn)用申克音樂分析法來剖析俄羅斯作曲家安東？魯賓斯坦《船歌》（《六首性格描寫》之三）的音樂本體結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作特點，打破一貫運(yùn)用的傳統(tǒng)音樂分析方法，轉(zhuǎn)而從中克音樂分析角度去探尋音樂創(chuàng)作背后的秘密。

[關(guān)鍵詞]音樂分析法；中克；安東？魯賓斯坦；《船歌》

申克，奧地利著名音樂理論家，出生于波蘭。他以其獨特的視角和超然的創(chuàng)新能力創(chuàng)造了一套對音樂界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的分析理論，即申克音樂分析（簡化還原）理論，這套理論是對20世紀(jì)音樂界最具有影響力的音樂分析理論之一。申克音樂分析法的核心是“結(jié)構(gòu)”和“延長”，它們分別代表著穩(wěn)定和動力的因素，兩者共同作用于一個有機(jī)整體之中，相互配合，相互依存，具有強(qiáng)烈的邏輯性和嚴(yán)密的組織性。筆者也將從這兩個核心的內(nèi)容人手展開對安東？魯賓斯坦創(chuàng)作的《船歌》的分析。

一、結(jié)構(gòu)功能

在于蘇賢《申克音樂分析理論》這本著作中闡述到了結(jié)構(gòu)這一概念，“基本結(jié)構(gòu)是由結(jié)構(gòu)低音與結(jié)構(gòu)線條兩種成分組成的”。結(jié)構(gòu)低音，筆者理解為處于音樂中聲部最底下的一個層次，但幾乎是確定結(jié)構(gòu)最為重要的一個層次。結(jié)構(gòu)線條，主要指主旋律聲部的線條走向。這兩個結(jié)構(gòu)共同支配著音樂的結(jié)構(gòu)形式。下面筆者首先從譜例1中解讀安東？魯賓斯坦《船歌》的結(jié)構(gòu)。

譜例1（注：二分音符為背景結(jié)構(gòu)，四分音符為中景結(jié)構(gòu)，無符桿的四分音符為前景結(jié)構(gòu)）：

（一）結(jié)構(gòu)低音

從譜例1中可發(fā)現(xiàn)，這首作品的結(jié)構(gòu)低音輪廓非常清晰，從整體結(jié)構(gòu)背景來看，是由g小調(diào)的主音作為結(jié)構(gòu)音開始向外延伸到屬音再回到主音，在申克理論中這樣的一種結(jié)構(gòu)低音是由垂直泛音列展開而成的琶音式結(jié)構(gòu)低音。

（二）結(jié)構(gòu)線條

整體的結(jié)構(gòu)線條進(jìn)行為54321的形式，形式與結(jié)構(gòu)低音以對位的形式出現(xiàn)構(gòu)成了基本的結(jié)構(gòu)形式。這首作品的結(jié)構(gòu)形式是由I-V-I的結(jié)構(gòu)低音與54321的結(jié)構(gòu)線條相結(jié)合而構(gòu)成的，從細(xì)部結(jié)構(gòu)中景來看，結(jié)構(gòu)低音I內(nèi)部的延長中又將結(jié)構(gòu)線條分割，產(chǎn)生5432再到54321的形式。這是一種將結(jié)構(gòu)進(jìn)行阻礙的技巧，在形式的劃分上會產(chǎn)生一定得影響，但是從結(jié)構(gòu)上來說筆者認(rèn)為這只是一種重復(fù)。

二、延長功能

在申克理論中延長不僅起著連接骨架的作用，還對結(jié)構(gòu)骨架起到一種補(bǔ)充和裝飾的作用，對豐富作品的內(nèi)容和形式起著至關(guān)重要的作用，它源于對位，但內(nèi)容比對位更為豐富，不再局限于復(fù)調(diào)音樂里的對位形式。

（一）對位延長

譜例1中除結(jié)構(gòu)低音I-V-I之外還出現(xiàn)了許多非結(jié)構(gòu)低音的一些音符，這些音符是具化了的前景結(jié)構(gòu)，從譜例中可看出這些音符多為直線經(jīng)過型的線條，連接著兩個骨干音，或為同一個骨干音內(nèi)部的連接。第1-15小節(jié)的結(jié)構(gòu)低音為相同的結(jié)構(gòu)音，這中間一系列的非結(jié)構(gòu)音與結(jié)構(gòu)音中間構(gòu)成了一種對位延長的關(guān)系，是為同一結(jié)構(gòu)之間的對位延長，中景結(jié)構(gòu)第36-40小節(jié)中，由V-I之間的對位延長為不同結(jié)構(gòu)之間的對位延長。整首作品都處在這種對位延長的基礎(chǔ)之下。在結(jié)構(gòu)背景I內(nèi)結(jié)構(gòu)低音與結(jié)構(gòu)線條又構(gòu)成一種對位關(guān)系，對位音程關(guān)系為321再到3度保持的關(guān)系，這與中景中的結(jié)構(gòu)線條劃分有直接的聯(lián)系。

（二）和聲延長

在結(jié)構(gòu)背景中也包含了次級結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)低音，這種低音又構(gòu)成了結(jié)構(gòu)背景的和聲延長。第1-13小節(jié)在結(jié)構(gòu)低音g的背景下內(nèi)部采用和聲延長的方式將之裝飾和發(fā)展，如內(nèi)部出現(xiàn)I-IV-I的和聲延長等，第41-57小節(jié)共用一個結(jié)構(gòu)低音的前提下旋律線條由主音級進(jìn)上行至八度再回到原來的主音音區(qū)位置，內(nèi)部出現(xiàn)了I-II-V-I的和聲延長等。

（三）旋律延長

旋律第一個結(jié)構(gòu)音為第二小節(jié)的第一個強(qiáng)拍音，而弱起的第一小節(jié)采用的是旋律的前置型延長方法，這是這首作品第一部分每個樂句的一個固定的特點。中景結(jié)構(gòu)的旋律線條321-3中，1其實是3的和聲內(nèi)聲部的運(yùn)動最后回到3，再如第31-33小節(jié)骨干音2到5到2再到低八度的5這幾個小節(jié)中就運(yùn)用了旋律進(jìn)出和弦內(nèi)聲部運(yùn)動的旋律延長的方法。第40-57小節(jié)則運(yùn)用了音域轉(zhuǎn)移以及旋律結(jié)構(gòu)上方保持的旋律延長方法等等。

三、形式

《申克音樂分析理論摘要》中對形式一概念闡述得非常明確，杭州師范大學(xué)碩士生唐大林在星海音樂學(xué)院學(xué)報發(fā)表的《申克音樂理論體系“形式”與傳統(tǒng)曲式理論“曲式”的差異》中從多方面論述了這兩者的不同之處，筆者獲益匪淺。筆者將《船歌》這首作品歸為二部形式。將作品劃分形式的方式有多種，筆者采用的是將結(jié)構(gòu)線條音與結(jié)構(gòu)低音相結(jié)合加以劃分的方式，劃分的點在第39小節(jié)的結(jié)構(gòu)線條音5的內(nèi)部，其結(jié)構(gòu)圖示為I-V//I-V-I，第一段為5432-5，第二段為54321。正是筆者之前提到的阻礙技巧對這個形式的劃分起著重要的作用。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)的音樂分析方法在現(xiàn)當(dāng)代音樂分析界占著統(tǒng)治性的地位，也有一部分的學(xué)者嘗試著將申克音樂分析法運(yùn)用到實踐中，以給分析界開辟另一條陽光大道。但是這不僅需要前輩們對理論的不斷探究，也需要后輩們對理論的大膽實踐，目前國內(nèi)關(guān)于運(yùn)用申克來分析具體作品的文章和論著非常少，筆者就是從這一角度出發(fā)，嘗試著將理論運(yùn)用到具體的實踐中，在實踐中獲取新的知識。當(dāng)然這個過程肯定會遇到許多困難和錯誤，但是筆者還是抱著一份學(xué)習(xí)的態(tài)度嘗試著用自己的方式來分析相關(guān)的音樂作品。