從邊緣到主流青少年電影迎來(lái)全盛期？

云起

延遲了近半年時(shí)間，《分歧者》終于與內(nèi)地觀眾見(jiàn)面了。

從莫名其妙就走紅的《暮光之城》，到實(shí)實(shí)在在賣(mài)口碑的《饑餓游戲》，從反烏托邦性質(zhì)的《分歧者》到即將上映充滿(mǎn)幻想色彩的《移動(dòng)迷宮》，青少年電影經(jīng)歷了一個(gè)從邊緣到主流、從低級(jí)到高級(jí)的蛻變過(guò)程。而今年暑期檔一大黑馬，《星運(yùn)里的錯(cuò)》，更是為青少年電影帶來(lái)了關(guān)于生與死、愛(ài)與恨、苦與愁的哲學(xué)思索。這在之前的青少年電影中，是聞所未聞的。

簡(jiǎn)言之，曾經(jīng)被認(rèn)為在《暮光之城》后會(huì)迅速進(jìn)入低谷，甚至一蹶不振的青少年電影，正在重新煥發(fā)著勃勃生機(jī)；它們不僅沒(méi)有走衰式微，反而開(kāi)辟了一條“文藝復(fù)興”的捷徑。展望秋冬檔，多部青少年電影還將輪番轟炸影市，似乎在向我們昭示，這一新興題材已經(jīng)步入了全盛期。

什么是青少年電影？關(guān)注青少年的磨難與成長(zhǎng)

想要了解青少年電影（Young-adult films），就要先認(rèn)識(shí)青少年文學(xué)（YA fiction）。作為一個(gè)依附于成人文學(xué)與兒童文學(xué)之間的概念，青少年文學(xué)所講述的故事，往往與青少年的生活相若，并以青少年為主要讀者群；題材則包羅萬(wàn)象，涉及愛(ài)情、冒險(xiǎn)、科幻、奇幻等等，不一而足。這種文學(xué)既不同于兒童文學(xué)的簡(jiǎn)單、通俗、低齡化等特征；也不同于成人文學(xué)的復(fù)雜、黑暗、深刻等特點(diǎn)。它恰到好處地拿捏到了青少年即將擺脫童年步入成年的年齡節(jié)點(diǎn)，同時(shí)也看到了這些年輕人叛逆、尚未成熟，人生觀與價(jià)值觀尚未明晰，對(duì)愛(ài)情、對(duì)外界尚有好奇之心的人生階段性特色。用主角成長(zhǎng)的故事，用“磨難化”的核心內(nèi)容，來(lái)表現(xiàn)青少年成長(zhǎng)為成年人的過(guò)程。因此，青少年文學(xué)，具有兒童性與成人性?xún)蓸O融合的雙重品格，具有獨(dú)特而復(fù)雜的性質(zhì)。

再說(shuō)回青少年電影。雖然這只是近幾年才問(wèn)世的詞匯，但在此之前早已有講述青少年成長(zhǎng)的影片了（Teen films），只是當(dāng)時(shí)那些作品都是單打獨(dú)斗的孤立存在，并未像現(xiàn)在這般形成系列和遵循大體一致的美學(xué)約束。如果要挑選新千年青少年電影的始作俑者，那一定非《哈利·波特》系列莫屬。這套電影一共八部，前后拍攝了十年，從角色的兒童時(shí)代一直拍攝到青少年時(shí)代。憑借對(duì)魔法世界的生動(dòng)描繪，出色的布景與人設(shè)，星光璀璨與朝氣蓬勃兼具的卡司陣容，《哈利·波特》贏得了大量擁躉。不夸張地說(shuō)，《哈利·波特》炒熱了整個(gè)青少年電影市場(chǎng)，而這種經(jīng)市場(chǎng)檢驗(yàn)被高度認(rèn)可的奇幻類(lèi)型，也成為了之后青少年電影的常規(guī)題材。

《暮光之城》走向主流

這邊《哈利·波特》還沒(méi)完結(jié)，那邊《暮光之城》就用票房大好、口碑大爛、明星莫名其妙就紅了的詭異姿態(tài)，把青少年電影送上了高票房、高回報(bào)的杰出商業(yè)位置。制作總成本3.85億美元，票房收入約30億美元的傲人成績(jī)，令許多商業(yè)片汗顏?！赌汗庵恰返某晒痛舜蜷_(kāi)了青少年電影走向主流的大門(mén)。隨后，各種各樣的“跟風(fēng)之作”——尤其是奇幻題材——蜂擁而至，但都因缺少一定的話題與偶像面孔出演而折戟沉沙。直到《饑餓游戲》的出現(xiàn)，人們才再次看到了青少年電影的魅力。

《饑餓游戲》迎來(lái)巔峰

與所有青少年電影一樣，《饑餓游戲》同樣改編自暢銷(xiāo)小說(shuō)；但與那些前輩不同的是，該系列主打一種粗糲的現(xiàn)實(shí)感，背景也被設(shè)置在反烏托邦的未來(lái)。當(dāng)其他的青少年電影在幻想世界里異想天開(kāi)的時(shí)候，《饑餓游戲》已經(jīng)開(kāi)始心系未來(lái)，考慮集權(quán)世界了。這種“先天下之憂而憂”的特色，讓影片獲得了優(yōu)異的媒體與觀眾口碑。與此同時(shí)，出色的拍攝制作、無(wú)與倫比的卡司表演以及復(fù)雜深刻的故事與臺(tái)詞，也讓《饑餓游戲》的票房屢創(chuàng)新高。可以說(shuō)，《饑餓游戲》讓青少年電影走上了第一個(gè)巔峰。與此同時(shí)，眾多青少年電影小字輩也卯足了勁，希望能從中分一杯羹。

青少年電影怎樣能賣(mài)座？原著知名+星光卡司+巧妙營(yíng)銷(xiāo)

青少年電影為什么對(duì)青少年有如此致命的殺傷力？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，先天優(yōu)勢(shì)、后天努力再加上運(yùn)作得當(dāng)，是這類(lèi)電影大賣(mài)的“三步走”操作范例。

先天優(yōu)勢(shì)，指的是這些電影背后是一以貫之的熱賣(mài)青少年小說(shuō)。像《哈利·波特》、《暮光之城》、《饑餓游戲》在被拍成電影前，各自的同名原著小說(shuō)早已風(fēng)靡全球了。這類(lèi)小說(shuō)有著較為固定的態(tài)勢(shì)，情節(jié)無(wú)外乎涉及愛(ài)情、青少年成長(zhǎng)兩方面內(nèi)容。在不同的故事中，成長(zhǎng)的方式和過(guò)程是多種多樣的，要么經(jīng)歷死亡，要么經(jīng)歷病痛，要么是自己遭遇危險(xiǎn)。但是結(jié)果總是一樣，那就是在故事結(jié)尾，原本幼稚的人物變得成熟，原本一根筋的角色也變得聰慧。在題材上，這些影片大多受制于原版小說(shuō)，基本都是科幻或奇幻類(lèi)型?！赌汗庵恰氛f(shuō)的是吸血鬼、狼人和人類(lèi)的三角戀；《安德的游戲》說(shuō)的是外星人與人類(lèi)的大戰(zhàn)；即將上映的《移動(dòng)迷宮》是一部與《異次元?dú)㈥嚒奉?lèi)似的科幻片；《分歧者》和《饑餓游戲》則主打反烏托邦元素和動(dòng)作場(chǎng)面；《溫暖的尸體》和《美麗生靈》雖然分別加入了僵尸和巫術(shù)元素，但也只是換湯不換藥。倒是《星運(yùn)里的錯(cuò)》走出了這一窠臼，影片講述了兩個(gè)患有癌癥的年輕人的故事，在一大堆“裝神弄鬼”、“怪力亂神”的青少年影片中，顯得卓爾不群。

后天努力，說(shuō)的是一個(gè)公司對(duì)這些電影的把握。這其中有對(duì)演員的選擇，有對(duì)影片的整體把握，更有對(duì)市場(chǎng)的靈敏嗅覺(jué)。以《饑餓游戲》為例，首集上映時(shí)主演詹妮弗·勞倫斯已經(jīng)拿到了奧斯卡最佳女主角提名，影片自然也以其為最大宣傳點(diǎn)。青少年電影，實(shí)際上是一種粉絲電影，倘若片中沒(méi)有明星，那就造幾個(gè)明星咯。因?yàn)檫@是吸引觀眾走進(jìn)電影院，并且讓影片具有持續(xù)發(fā)酵能力的酵母。所以，我們?cè)凇端拗鳌分锌吹搅宋鳡柹ち_南，在《分歧者》與《星運(yùn)里的錯(cuò)》里看到了謝琳·伍德蕾。而與這些年輕的演員配戲的，又都是一些經(jīng)驗(yàn)豐富老戲骨?！豆げㄌ亍防锏娜餍怯惏嗟?，《分歧者》里的凱特·溫斯萊特，《饑餓游戲》里的菲利普·塞弗·霍夫曼、朱麗安·摩爾、伍迪·哈里森、唐納德·薩瑟蘭等都是為新人保駕護(hù)航的“大使”。另一方面，要營(yíng)造系列電影的長(zhǎng)期熱度，就需要制片公司對(duì)影片有一個(gè)前瞻性的長(zhǎng)期安排。很多影片在開(kāi)拍時(shí)，小說(shuō)還沒(méi)有寫(xiě)完，如何安排情節(jié)的走向，讓影片和小說(shuō)實(shí)現(xiàn)雙贏，這是“可持續(xù)發(fā)展”中最重要的一環(huán)。比如在拍攝《暮光之城》的時(shí)候，《暮光之城4：破曉》（上部下部）的小說(shuō)就還未出版，而對(duì)于拍攝續(xù)集的可能性，制片公司也摸不著頭腦，所有人都在摸著石頭過(guò)河。直到《暮光之城4》開(kāi)始籌拍時(shí)，原著作者才提出了一個(gè)要求——她希望制片方能把這本754頁(yè)的小說(shuō)拆分成上下集拍攝上映。小說(shuō)作者參與電影制作甚至出鏡客串，在青少年電影圈中可謂比比皆是；而將最后一部拆分成上下兩集上映，更是早已成為了青少年電影系列的標(biāo)配。

運(yùn)作得當(dāng)，電影拍完了，還需要賣(mài)電影。換言之，需要片方獨(dú)道的營(yíng)銷(xiāo)策略。所以，我們看到青少年電影在銷(xiāo)售時(shí)出盡奇招。搞主題派對(duì)，搞預(yù)售，搞病毒視頻與病毒網(wǎng)站的宣傳，甚至還有片方會(huì)在首映禮上舉辦Cosplay大賽。雖然正統(tǒng)的影迷會(huì)覺(jué)得這樣做太過(guò)于狗血，但是青少年卻樂(lè)此不疲。拍攝一部電影和操盤(pán)一部（套）電影并不是一回事。說(shuō)白了，這就是拍電影與賣(mài)電影的區(qū)別。一個(gè)是工匠的工作，一個(gè)是營(yíng)銷(xiāo)的工作。雖說(shuō)各有分工，但是最終目的都是一致的，那就是盡可能地多賣(mài)掉一點(diǎn)拷貝、多賺取一個(gè)鎳幣。從目前的情況來(lái)看，青少年電影的營(yíng)銷(xiāo)工作卓有成效。雖然這些電影或許無(wú)法成為奧斯卡的座上賓，但是在青少年中擁有非比尋常的影響力，對(duì)于發(fā)行方來(lái)說(shuō)，這已然足矣。

青少年電影是市場(chǎng)細(xì)分的產(chǎn)物。換言之，好萊塢在多年之前并不重視青少年市場(chǎng)，并沒(méi)有為這個(gè)市場(chǎng)專(zhuān)門(mén)推出對(duì)癥下藥的影片。而隨著這些年電影市場(chǎng)逐漸飽和，細(xì)分的需求被提上了臺(tái)面?！豆げㄌ亍泛汀赌汗庵恰返某晒σ嘧屒嗌倌觌娪俺晒Φ剀Q身主流電影市場(chǎng)。不過(guò)，這些電影的缺陷也是顯而易見(jiàn)的：故事簡(jiǎn)單，人物形象單薄，題材固定化的現(xiàn)象非常嚴(yán)重。此外，如今一窩蜂拍攝的各式青少年電影，也令“窩里斗”競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈。如果，青少年電影要?dú)⒊鲋貒脑?，題材上的突破是必須的——或許，幾年前大熱的《朱諾》，以及在今年夏天誕生的驚喜《星運(yùn)里的錯(cuò)》，能為從業(yè)者提供一個(gè)變革的思路。