關(guān)于《月下小景》集的故事性研究

摘要：沈從文先生的作品具有獨(dú)特的藝術(shù)性，帶給讀者美好的閱讀感受。在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)追求抒情化的潮流中，沈從文逆勢(shì)而動(dòng)，高舉“故事”大旗，對(duì)小說(shuō)敘事性因素給以格外關(guān)注。沈從文采用民間故事素材和母題，改寫(xiě)佛經(jīng)故事，模擬口傳故事，創(chuàng)作了《月下小景》框架故事集。他善于布置懸念和伏筆，制造逆轉(zhuǎn)效果，突出題材的非凡性與人物身心反應(yīng)的平和之間的張力，這些都使小說(shuō)的故事形態(tài)豐富多彩。故事性具有保存素材、原料的特質(zhì)，它與沈從文筆下湘西世界生命形態(tài)和生活方式之間具有內(nèi)在同構(gòu)關(guān)系。本文從敘事方式、藝術(shù)特色以及現(xiàn)實(shí)意義三個(gè)方面對(duì)《月下小景》的故事性進(jìn)行了詳盡系統(tǒng)的闡述。

關(guān)鍵詞：故事性?敘事方式?藝術(shù)特色

一、關(guān)于沈從文小說(shuō)的故事性

1.“故事”和“情節(jié)”

小說(shuō)是敘事的藝術(shù)，因此，故事情節(jié)永遠(yuǎn)是小說(shuō)最基本、最核心的因素。故事和情節(jié)都是對(duì)生活事件加以組織和提煉的結(jié)果，都屬于小說(shuō)的敘事性因素。然而，情節(jié)和故事這兩個(gè)概念有所區(qū)別：故事的重點(diǎn)是描寫(xiě)事件的發(fā)展過(guò)程;情節(jié)則重視與環(huán)境、人物之間的互動(dòng)，但在實(shí)際應(yīng)用中，人們習(xí)慣于將它們混用或并稱。

2.沈從文小說(shuō)的故事性

在現(xiàn)代作家中，沈從文是強(qiáng)調(diào)小說(shuō)故事性最用力、對(duì)故事的小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，“故事”一詞使用的頻率相當(dāng)高。讀者只要稍加留意，會(huì)發(fā)現(xiàn)他不僅用“故事”指稱《邊城》、《長(zhǎng)河》、《月下小景》等代表作，而且其林林總總200來(lái)篇小說(shuō)，皆在“故事”名目下出現(xiàn)過(guò)。在沈從文看來(lái)，“故事”是小說(shuō)的一個(gè)基本尺度。他不僅拿這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)衡量自己，也以此為依據(jù)，表彰或批評(píng)別人。他稱許施蟄存“能以安詳?shù)膽B(tài)度，把故事補(bǔ)充成為動(dòng)人的故事”。對(duì)那些不擅長(zhǎng)“講故事”的小說(shuō)家則直率地給予批評(píng)。他說(shuō)穆時(shí)英“組織故事綜合故事的能力不甚高明”。

二、《月下小景》的敘事方式

1.簡(jiǎn)單的故事情節(jié)

蘇雪林認(rèn)為沈從文是一個(gè)“說(shuō)故事的人”，這話語(yǔ)帶諷刺，卻也道出了實(shí)情：沈從文的大多數(shù)湘西小說(shuō)，都是在說(shuō)故事，他也擅長(zhǎng)講故事。

整篇小說(shuō)好像好像在月光下給讀者講了一個(gè)古老的傳說(shuō)，娓娓到來(lái)，不事雕琢，自然成文。作者對(duì)這篇小說(shuō)的故事發(fā)生時(shí)間沒(méi)有明確限定。故事發(fā)生的持續(xù)時(shí)間較短，只是從午后到夜晚這段時(shí)間。小說(shuō)中沒(méi)有明顯道出時(shí)間的變化，時(shí)間的推移和故事情節(jié)的變化是通過(guò)“月”的變化來(lái)表現(xiàn)的。小說(shuō)從月光下的景色開(kāi)篇，營(yíng)造一個(gè)恬靜、純美的意境，故事發(fā)展中引起讀者的情感波動(dòng)。

2.詩(shī)意的敘事手法

大量詩(shī)化的歌謠及抒情性話語(yǔ)增加了小說(shuō)的浪漫氣息。散文化、詩(shī)意的浪漫敘事筆調(diào)的運(yùn)用，使讀者獲得清新、美好的審美體驗(yàn)。

這部小說(shuō)詩(shī)意手法的另一個(gè)體現(xiàn)，就是敘事過(guò)程中意象運(yùn)用的反復(fù)。文中月的意象出現(xiàn)達(dá)32次，歌、歌聲達(dá)19次，微笑、笑出現(xiàn)10次、夢(mèng)出現(xiàn)8次。這些意象的反復(fù)使用，使這篇小說(shuō)籠罩在一個(gè)神秘、奇幻、朦朧的意境中，營(yíng)造了一個(gè)詩(shī)意的氛圍。讀者在閱讀過(guò)程中不知不覺(jué)地進(jìn)入美麗的遐想中去，在亦真亦幻的想象中為男女主人公的故事打動(dòng)。

3.多變的敘事視角

這篇小說(shuō)整體上采用全知視角外聚焦模式。作者以脫離故事情節(jié)外的敘述者身份來(lái)敘事。作者表現(xiàn)得全知全能，就好像在看著這一切的發(fā)生。而不可忽視的是作者在敘事過(guò)程中的抒情議論性的話語(yǔ)。

例如，“人在世界上并不是唯一的主人，日月不單為人類(lèi)而有。”“理知即或是聰明的，理知也毫無(wú)用處?！钡任闹兴岬降碾[伏著作者孤獨(dú)憂郁的情緒的話語(yǔ)。作者的抒情議論不只是個(gè)人有感而發(fā)，還在與“擬想讀者”交流情感，使讀者讀到作者的抒情議論性的話語(yǔ)時(shí)，自然與讀者產(chǎn)生共鳴。

4.口頭的故事形態(tài)

在書(shū)面文學(xué)的時(shí)代，沈從文把自己小說(shuō)的接受對(duì)象設(shè)想為聽(tīng)眾，而不是讀者，在形態(tài)和包裝上向口頭故事靠攏。由敘述人與聽(tīng)眾相互穿插、對(duì)話組成一個(gè)故事場(chǎng)，為他筆下的湘西世界剖造了民間性、傳奇性氛圍和背景。在沈從文的小說(shuō)中，舉凡以“故事”為題的作品就有10余篇。除此之外，更多的作品以講故事的形式開(kāi)場(chǎng)。敘述人作為人物之一在開(kāi)頭出場(chǎng)，后邊的故事由他主講，聽(tīng)眾是他的朋友、同伴或情人，楔子過(guò)后是故事正文。故事結(jié)束，敘述人有時(shí)加以評(píng)論總結(jié)，有時(shí)干脆不說(shuō)什么。敘述人不同于傳統(tǒng)章回小說(shuō)中的說(shuō)書(shū)人，后者主要以語(yǔ)態(tài)的形式存在，突出的是聲音和口氣。

三、《月下小景》的藝術(shù)特色

1.民間故事的理性復(fù)制

《月下小景》的來(lái)源是沈從文從祖父一輩那里聽(tīng)來(lái)的一個(gè)民間故事：一對(duì)彼此相愛(ài)的青年男女，他們所在的部落有這樣一個(gè)“魔鬼習(xí)俗”——這個(gè)部落的女子只許同第一個(gè)男子戀愛(ài)，卻必須同第二個(gè)男子結(jié)婚。他們?yōu)榱撕葱l(wèi)自己的愛(ài)情，雙雙咽下毒藥，微笑的走向另一個(gè)世界。

《月下小景》就是以這個(gè)故事為原型，并加以作者的想象，講述了一個(gè)用詩(shī)意與哀愁交織而成的愛(ài)情悲劇。但卻不是對(duì)民間傳說(shuō)的簡(jiǎn)單復(fù)述，而是理性的復(fù)制。小說(shuō)通過(guò)對(duì)“只許結(jié)婚不許戀愛(ài)”的“魔鬼習(xí)俗”的批判，熱情歌頌了青年男女所追求的忠貞純潔的愛(ài)情。

2.神秘傳奇的悲劇色彩

《月下小景》的另一個(gè)特點(diǎn)是悲劇色彩。作者講述的愛(ài)情故事本身就極富悲劇性，但是小說(shuō)卻是通過(guò)對(duì)“歡樂(lè)”的“微笑”的描述中營(yíng)造出來(lái)的。小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)景時(shí)寫(xiě)道“一切光景具有一種節(jié)日的歡樂(lè)請(qǐng)調(diào)”，男主人公一出場(chǎng)就“微笑著思索人生的苦樂(lè)”。故事的敘述都是在男女主人公的“微笑”中道來(lái)，在全篇小說(shuō)中，“微笑”、“笑”一共出現(xiàn)了10次。在愛(ài)情的幸福中，他們“微笑”著，甚至在臨死前“兩人快樂(lè)地咽下了那點(diǎn)同命的藥，微笑著，睡在業(yè)已枯萎了的野花鋪就的石床上，等候藥力發(fā)作?！眱扇司故冀K“微笑”地面對(duì)他們的愛(ài)情悲劇，表現(xiàn)得如此平和，而在讀者的心靈上卻產(chǎn)生了巨大的震撼！而這樣一個(gè)愛(ài)情悲劇竟發(fā)生在純美、恬靜的月光下，這樣的美景中竟進(jìn)行著這樣的悲??！作者用了一種歡樂(lè)的情調(diào)去表現(xiàn)一種悲劇，更加劇了悲劇的效果。從而映證了沈先生說(shuō)過(guò)的一句話：“寫(xiě)神圣偉大的悲哀，不一定有一把血水和一把淚，一個(gè)聰明的作家寫(xiě)人類(lèi)痛苦或許是用微笑表現(xiàn)的?！?/p>

3.慧心匠運(yùn)的散文畫(huà)意

沈從文的小說(shuō)有其獨(dú)特的風(fēng)格。除了獨(dú)特的題材之外，最顯著的莫過(guò)于結(jié)構(gòu)多變，寫(xiě)法清新。

《月下小景》用飽蘸浪漫色彩的筆墨為讀者呈現(xiàn)出一幅幅美妙動(dòng)人的畫(huà)面：那美侖美奐的柔柔月夜中可愛(ài)的人兒;那眼見(jiàn)魔鬼習(xí)俗，終于迫使戀人走向另一世界時(shí)的扼腕痛惜;那情人相聚時(shí)的柔情蜜意給人的如沐春風(fēng)般的感受……隨著畫(huà)簿一頁(yè)一頁(yè)地翻過(guò)，一個(gè)撼人心魄的愛(ài)情悲劇便深深留在了讀者心中，雖是浪漫，卻又讓人倍感哀婉。整個(gè)故事結(jié)構(gòu)看似輕松地連接著，沒(méi)有明顯的起伏跌宕，但卻無(wú)一不體現(xiàn)了作者“散文畫(huà)”構(gòu)圖的審美追求。

《月下小景》的整個(gè)故事如同一本畫(huà)冊(cè)，一個(gè)場(chǎng)景是一幅水墨畫(huà)。每一個(gè)設(shè)計(jì)，都是作者獨(dú)運(yùn)匠心。這本小說(shuō)是用一對(duì)年輕的男子和女子的生命綻放永恒的愛(ài)，來(lái)表達(dá)作者對(duì)這不公平的人世的憤怒與譴責(zé)，但表達(dá)的方式卻是沈從文式的?！八环治觯?huà)畫(huà)”，他將憤怒和譴責(zé)，化為詩(shī)意的描述，在平靜的文字背后，使生命之重化為讓人一唱三嘆的輕，使悲嘯的大號(hào)化為一支濕濕的蘆管，這就是沈從文的藝術(shù)風(fēng)格。一個(gè)悲慘的故事，寫(xiě)優(yōu)美的散文筆觸，只會(huì)讓更多的人柔腸，令更多的人唏噓不已。

4.醉人浪漫的異域情調(diào)

沈從文在創(chuàng)作中把湘西地方風(fēng)俗的細(xì)致描繪與民間傳說(shuō)融合起來(lái)，用熱情迷醉的歌喉唱出故鄉(xiāng)那“是浪漫與嚴(yán)肅，美麗與殘忍，愛(ài)與怨交縛不可分”的民俗風(fēng)情。比如在小說(shuō)中所體現(xiàn)的男女之間愛(ài)情的表達(dá)方式與婚俗，是與漢族迥異的。女孩愛(ài)上儺佑，并非他是寨主的獨(dú)子，而是“這男子溫柔纏綿的歌聲與超人壯麗華美的四肢所征服”?，儺佑愛(ài)上女孩，是因?yàn)樗怯伞吧衽c魔鬼合作創(chuàng)造”的，他們都不注重身份、錢(qián)財(cái)，而是更注重愛(ài)情的價(jià)值。其次，主人公的戀愛(ài)過(guò)程也是在對(duì)歌中進(jìn)行的。

“沒(méi)有船舶不能過(guò)那條河，沒(méi)有愛(ài)情如何過(guò)這一生”

“江中的水永遠(yuǎn)流不完，心中的話永遠(yuǎn)說(shuō)不完”?[11]

這種比興的說(shuō)法，極具地方色彩。據(jù)說(shuō)湘西的苗族的人一般不愿意直接表達(dá)自己心中的情感，所以一開(kāi)口往往先用比興。

又如，在柔情的月光下，一對(duì)戀人互訴衷腸：

“人人說(shuō)我歌聲有毒，一首歌也不過(guò)如一升酒使人沉醉一天，你那敷了蜂蜜的言語(yǔ)，一個(gè)字也可以在我心上甜香一年?！?[12]

這些有著大量隱喻、明喻的愛(ài)情詩(shī)，既是苗民的歌謠，有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息;又彌漫著異域的情調(diào)，仿佛一首首無(wú)韻的自由詩(shī)，更使故事增添了幾分神秘。

通過(guò)以上對(duì)《月下小景》集故事性的分析和研究，我們不難發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)下全球化文化語(yǔ)境下，《月下小景》集對(duì)如何將傳統(tǒng)文本進(jìn)行創(chuàng)造性的重寫(xiě)，如何批判地吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方現(xiàn)代文化的先進(jìn)因子和藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，從而使其小說(shuō)的表現(xiàn)形式適應(yīng)大眾的欣賞趣味和審美要求提供了可供借鑒的文學(xué)范本，符合他的重造民族經(jīng)典這一理想追求。

參考文獻(xiàn)：

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[2]?沈從文?《沈從文別集：月下小景》[M]??長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社??1992年版

[3]?劉洪濤、楊瑞仁?《沈從文研究資料》?天津：天津人民出版社?2006年版

岳田晶?女?1989——?遼寧沈陽(yáng)人?遼寧大學(xué)文學(xué)院專業(yè)：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)???研究生在讀