晉北風(fēng)景油畫(huà)語(yǔ)言的本土化研究

油畫(huà)的產(chǎn)生至今已有500年的歷史，是由古代膠彩畫(huà)、蠟彩畫(huà)、鑲嵌畫(huà)、濕壁畫(huà)、干壁畫(huà)、坦培拉繪畫(huà)以及坦培拉與油畫(huà)混合技法的漫長(zhǎng)歷史發(fā)展而成。在16世紀(jì)以后，現(xiàn)代意義的油畫(huà)逐步發(fā)展成熟。油畫(huà)傳入中國(guó)，歷時(shí)僅一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間。如同音樂(lè)中的管弦樂(lè)和舞蹈中的芭蕾舞一樣，油畫(huà)在我國(guó)畫(huà)壇上是屬于外來(lái)的年輕畫(huà)種。它與我國(guó)原有的傳統(tǒng)繪畫(huà)、壁畫(huà)和泊漆畫(huà)等，在表現(xiàn)方法上也有某些共同之處。

一、中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)

中國(guó)油畫(huà)經(jīng)過(guò)了一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，已由原來(lái)的完全學(xué)習(xí)或者叫拿來(lái)階段，經(jīng)過(guò)與我國(guó)本土繪畫(huà)的磨合、與我國(guó)傳統(tǒng)文化的融合、與我國(guó)人文地理的切合、與我國(guó)國(guó)情民意的結(jié)合，已經(jīng)形成了具有中國(guó)特色的、中國(guó)意蘊(yùn)的中國(guó)油畫(huà)。我們常把油畫(huà)分為人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和靜物畫(huà)三種類(lèi)型。這里主要談風(fēng)景畫(huà)的地域特點(diǎn)及技法研究。油畫(huà)風(fēng)景作為獨(dú)立畫(huà)種是從17世紀(jì)開(kāi)始的，以前的風(fēng)景圖像只是作為人物畫(huà)的背景而出現(xiàn)的。油畫(huà)風(fēng)景的發(fā)展大體經(jīng)歷了古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、后印象主義以及現(xiàn)代象征性風(fēng)景幾個(gè)階段。中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景是在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)與西方油畫(huà)結(jié)合的基礎(chǔ)上形成的，有著鮮明的文化特色和藝術(shù)韻味。經(jīng)過(guò)畫(huà)家們不斷研究和探討形成了以下特點(diǎn)：風(fēng)景油畫(huà)中西結(jié)合的表現(xiàn)方法；風(fēng)景油畫(huà)的寫(xiě)意性特征；風(fēng)景油畫(huà)的山水味特征。

二、中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的流派

隨著油畫(huà)技法的不斷成熟，風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展出現(xiàn)了不同的地域特色。各地畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)油畫(huà)以及中國(guó)風(fēng)景畫(huà)總的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，對(duì)當(dāng)?shù)匚幕?、地形環(huán)境和人文環(huán)境進(jìn)行研究探索，逐步形成了具有鮮明地域性特點(diǎn)的風(fēng)景油畫(huà)。像以山東為中心的泰山派風(fēng)景油畫(huà)，是以泰山文化為基礎(chǔ)集泰山豐富的自然圖像資源和深厚的文化底蘊(yùn)于一體，為中國(guó)泰山風(fēng)景油畫(huà)提供了獨(dú)特的、寶貴的生存條件，吸引了眾多畫(huà)家長(zhǎng)期以來(lái)以泰山為創(chuàng)作主題，表現(xiàn)泰山的風(fēng)土人情，逐步形成了以表現(xiàn)泰山為主題的意境追求和語(yǔ)言形式的泰山派風(fēng)景油畫(huà)團(tuán)體。以廣西為主體的漓江畫(huà)派是在15世紀(jì)的石濤和20世紀(jì)的齊白石、黃賓虹、李可染、徐悲鴻，以及廣西老一輩畫(huà)家?guī)浀A(chǔ)堅(jiān)、陽(yáng)太陽(yáng)、黃獨(dú)峰等創(chuàng)作的一批優(yōu)秀作品的影響下，到20世紀(jì)80年代中期廣西一批畫(huà)家把創(chuàng)作重心放在了描繪漓江山水和廣西南方的風(fēng)景上，逐漸形成了具有廣西地域特色和獨(dú)特藝術(shù)追求的創(chuàng)作群體，在國(guó)內(nèi)獨(dú)樹(shù)一幟，形成了漓江畫(huà)派。以三湘大地為中心的湖南風(fēng)景畫(huà)派是以描繪紅土丘陵、廣闊湖田、吊腳群樓、靈山秀水為題材，以陳和西為代表。以江浙滬為中心的當(dāng)代文人特色油畫(huà)群體，是把地域性自然物質(zhì)形態(tài)直接體現(xiàn)在繪畫(huà)內(nèi)容和題材上，江浙一帶水鄉(xiāng)水網(wǎng)，風(fēng)景秀麗，平湖曲岸、小巷幽壑、斜橋畫(huà)船、粉墻黛瓦、詩(shī)意的江南造就了畫(huà)家繪畫(huà)中的蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)、優(yōu)雅溫婉的文人畫(huà)風(fēng)。成為南方油畫(huà)的典型代表。南方風(fēng)景是生命的風(fēng)景，蔥蘢綠色是南方生命永遠(yuǎn)年輕的標(biāo)志。另外，以北京、天津?yàn)橹行牡挠芯┙虍?huà)派，以陜西為中心的有黃土畫(huà)派，以描繪新疆地域特色的有新疆畫(huà)派等，在中國(guó)已經(jīng)形成了不同地域、不同風(fēng)格的多元化藝術(shù)格局。

三、晉北風(fēng)景及風(fēng)景油畫(huà)的現(xiàn)狀

山西省地處我國(guó)華北西部的黃土高原地帶，東鄰河北，西界陜西，南接河南，北連內(nèi)蒙古自治區(qū)。晉北地區(qū)和陜北、內(nèi)蒙古交界，是典型的黃土高原地貌，晉北原來(lái)叫雁北，包括大同和朔州地區(qū)，長(zhǎng)城、烽火臺(tái)、黃土地、窯洞、煤礦隨處可見(jiàn)，高山溝壑構(gòu)成了晉北地區(qū)的地貌特點(diǎn)。“山西的雁北，是渾厚的，是廣博的；曾經(jīng)傲立的樓煩、突厥、鮮卑，昔日的狼煙猶未散盡；是他承載和見(jiàn)證著華夏文明的融合。 醉臥雁門(mén)戈馬聲，狼煙猶在覓紅燈。鶯燕憑樓不得識(shí)，更向大漠踏秋風(fēng)?！笔菍?duì)雁北的概括和描述，人們把雁北形容成粗線條的美。晉北有著這么復(fù)雜的地形、這么優(yōu)美的風(fēng)景，自然也是吸引眾多畫(huà)家前來(lái)表現(xiàn)作畫(huà)的前提，但是，由于地方經(jīng)濟(jì)較為貧窮，之前也沒(méi)有出過(guò)有名的油畫(huà)家，所以一直以來(lái)都沒(méi)有被眾多油畫(huà)家所發(fā)現(xiàn)，直到當(dāng)代油畫(huà)家白羽平以右玉地域風(fēng)景畫(huà)聞名于中國(guó)油畫(huà)界時(shí)，晉北風(fēng)景才被油畫(huà)家所重視，以至熱愛(ài)。

白羽平，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，北京畫(huà)院職業(yè)畫(huà)家。出生于晉北右玉縣的老城里，從小生長(zhǎng)在右玉山區(qū)，對(duì)那里的環(huán)境非常熟悉，在他的油畫(huà)作品中，出現(xiàn)最多的也是右玉的風(fēng)景，右玉風(fēng)景逐漸成為他的代表性作品。右玉老城有過(guò)很繁華的歷史，這里是山西人當(dāng)年走西口的重要途經(jīng)地，四面的城墻到現(xiàn)在都保存完好，古城不算大，四面都有城門(mén)，很窄的十字街通向四方，顯得街道更加細(xì)長(zhǎng)。白羽平是一位故鄉(xiāng)情節(jié)很濃的畫(huà)家，他雖然也畫(huà)過(guò)祖國(guó)各地的山山水水，畫(huà)過(guò)很多優(yōu)秀的作品，但是，每到大型的作品創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常會(huì)回到故鄉(xiāng)風(fēng)景的情節(jié)上，這也說(shuō)明晉北風(fēng)景對(duì)他的影響之深。白羽平的創(chuàng)作歷程是比較艱苦的，他生在右玉，長(zhǎng)在右玉，開(kāi)始學(xué)畫(huà)也是在大同藝校，參加工作后，才到中央民族學(xué)院、中央美院不斷地深造學(xué)習(xí)，不停地進(jìn)行寫(xiě)生、創(chuàng)作，不間斷地參加各種展覽，經(jīng)過(guò)了艱苦的奮斗和磨煉，終于在油畫(huà)界取得了較好的成績(jī)，有了一席之地，成為了中國(guó)油畫(huà)的代表性人物。通過(guò)分析他的作品可以看到：畫(huà)面深度空間很大，俯視感很強(qiáng)，這是他取景的特征之一。畫(huà)面的色彩情緒感很強(qiáng)，有些悲涼、肅穆的情節(jié)。北方人寬廣、坦蕩的胸懷得以體現(xiàn)。他所表現(xiàn)的晉北風(fēng)景已不是對(duì)自然景色的完全再現(xiàn)，而是在色彩構(gòu)成中經(jīng)營(yíng)著畫(huà)面，從中磨合著很多東西。從他的系列風(fēng)景畫(huà)中的色塊和色相中可以看出寫(xiě)生與創(chuàng)作的關(guān)系。他的思維已經(jīng)脫離了自然形象的束縛，將情依托于景之中，體現(xiàn)更多的是對(duì)這些風(fēng)景的不舍。他對(duì)材料及工具的應(yīng)用非常熟練，悠然自得，色彩使用信手拈來(lái)，看其作畫(huà)很是享受。然而，從他現(xiàn)在的作品分析我們看到的已經(jīng)不是他對(duì)某種表現(xiàn)格調(diào)的一再追求，而是在對(duì)材料和表現(xiàn)意境的不斷提升中進(jìn)行探索。在材料和表現(xiàn)上已經(jīng)有了很大的新意，和中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性有了很好的融合。作品《塬》系列很全面、直接地體現(xiàn)出了繪畫(huà)語(yǔ)言的自身魅力，而不再需用作品題目來(lái)引讀觀賞者的思路了?？梢?jiàn)，畫(huà)家把強(qiáng)烈的主觀欲望、個(gè)人生命體驗(yàn)糅進(jìn)了他筆下的筆觸、色彩、節(jié)奏與韻律之中。

白羽平不斷地對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行探求和實(shí)驗(yàn)，我們看到的都是他在地域性風(fēng)景語(yǔ)言方面的不斷更新與和諧，在《古塬》《高原》《秋云》《鄉(xiāng)路》《大平原》等作品中，白羽平很巧妙地找到了表現(xiàn)晉北廣闊的黃土高原風(fēng)情的語(yǔ)言，很好地體現(xiàn)了油畫(huà)的表意性，為當(dāng)代油畫(huà)語(yǔ)境造成一種特別的格調(diào)。他的表現(xiàn)手法豐富多變，薄厚結(jié)合，虛實(shí)得法。畫(huà)面的筆觸、肌理運(yùn)用嫻熟，為晉北風(fēng)景可畫(huà)性提供了很好的例證。白羽平的作品表明，經(jīng)過(guò)多年來(lái)的努力和研究，他已經(jīng)成功走入了純藝術(shù)的道路，他的作品，從形式到語(yǔ)言上更加符合藝術(shù)規(guī)律，也就是其作品更加顯示出繪畫(huà)語(yǔ)言的功力與魅力，體現(xiàn)了材料與方法作用。

正是由于白羽平風(fēng)景作品的影響力使得許多外地畫(huà)家對(duì)晉北風(fēng)景得以認(rèn)識(shí)，每年都有來(lái)晉北寫(xiě)生的畫(huà)家及學(xué)生，其中影響較大的還有油畫(huà)家段正渠、王克舉等人，他們用自己的語(yǔ)言表達(dá)著對(duì)晉北風(fēng)景的理解和感悟。

四、我的油畫(huà)作品及技法研究成果

筆者也是出生在晉北地區(qū)，從小與這里的山林溝壑朝夕相處，對(duì)這里的一草一木感情頗深，從事油畫(huà)創(chuàng)作以來(lái)，對(duì)晉北風(fēng)景的寫(xiě)生與創(chuàng)作尤為熱衷，這里的地形復(fù)雜、山區(qū)較多，適合油畫(huà)寫(xiě)生和創(chuàng)作的優(yōu)美的風(fēng)景很多，我通過(guò)多次的考察和探索，發(fā)現(xiàn)了其中之美，尤其是在秋冬、季節(jié)秋天豐收的場(chǎng)面，金黃的色彩；冬天大雪覆蓋著黃土地，白色與黃色的搭配更是顯得優(yōu)美和諧。這也正是油畫(huà)家想要表達(dá)的生動(dòng)場(chǎng)景。筆者經(jīng)過(guò)幾年來(lái)的研究和嘗試，探索出一種適合表現(xiàn)晉北風(fēng)景特色的油畫(huà)技法，并且完成了一系列的風(fēng)景油畫(huà)作品。2011年在《美術(shù)觀察》第8期發(fā)表了學(xué)術(shù)論文《春雪系列——我對(duì)風(fēng)景油畫(huà)語(yǔ)言的本土化研究》”，其主要內(nèi)容就是介紹晉北地區(qū)風(fēng)景的可畫(huà)性和我對(duì)油畫(huà)技法的研究成果。同時(shí)發(fā)表風(fēng)景油畫(huà)作品7幅：《春雪·云岡礦》、《八一礦之夏》《春雪·玉井礦》《春雪·玉井村》《春雪·魯家溝》《春雪·三岔口》《春雪·青礦》。晉北風(fēng)景地域特點(diǎn)及其可畫(huà)性從白羽平、段正渠、王克舉他們的作品中已可以看出，這里就不再重復(fù)。我的油畫(huà)技法的特點(diǎn)主要是從油畫(huà)材料和水彩技法相結(jié)合去進(jìn)行探索的，包括三個(gè)方面：一是“干畫(huà)法”和“濕畫(huà)法”的結(jié)合，這樣能夠表現(xiàn)充分，濃淡枯潤(rùn)相發(fā)，妙趣橫生；二是“補(bǔ)空”與“流痕”的應(yīng)用，會(huì)使畫(huà)面出現(xiàn)很美的肌理效果，在視覺(jué)上形成亮薄暗厚的色層之美；三是塊面結(jié)合的強(qiáng)對(duì)比效果，以互補(bǔ)性較強(qiáng)的對(duì)比形式處理畫(huà)面效果，從而使畫(huà)面充滿了新意和遐想。并且運(yùn)用這種技法完成系列風(fēng)景作品，《春雪·云岡礦之二》《春雪·在建新農(nóng)村》《口外》《礦山春雪》等系列作品入選山西省的各級(jí)展覽并獲得了一、二等獎(jiǎng)，取得了較好的成績(jī)。

結(jié)語(yǔ)

地方油畫(huà)的發(fā)展是中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的重要部分，晉北油畫(huà)的重要特點(diǎn)是從油畫(huà)風(fēng)景的寫(xiě)意性和地域性去研究和發(fā)展，是中國(guó)油畫(huà)民族化的重要組成部分，本課題研究的目的就是通過(guò)介紹獨(dú)特的地域特點(diǎn)和個(gè)性鮮明的油畫(huà)技法去讓更多的畫(huà)家來(lái)關(guān)注晉北油畫(huà)并能促進(jìn)晉北油畫(huà)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 李海旺.油畫(huà)語(yǔ)言的物質(zhì)媒介化傾向[J].美術(shù)觀察，2002（04）.

本文為“2012年山西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題——晉北風(fēng)景油畫(huà)語(yǔ)言的本土化研究”的結(jié)題論文。

【申永紅，山西大同大學(xué)美術(shù)學(xué)院】