諜戰(zhàn)劇流變過程中的審美發(fā)展趨勢(shì)探析

徐笑菡

【摘 要】諜戰(zhàn)劇三十年的流變過程中，隨著時(shí)代的變遷與受眾心理的改變，其敘事方式、故事結(jié)構(gòu)與精神內(nèi)核也發(fā)生了相應(yīng)的改變，隨之而來的，便是對(duì)于諜戰(zhàn)劇的審美體驗(yàn)的不斷改變。本文在第一部分中對(duì)諜戰(zhàn)劇的三十年流變做出一個(gè)大致的總結(jié)；隨后，從諜戰(zhàn)劇三十年流變的角度切入，分析不同時(shí)期社會(huì)環(huán)境、受眾心理對(duì)諜戰(zhàn)劇的敘事方式，故事結(jié)構(gòu)與精神內(nèi)核的影響以及諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作中的美學(xué)關(guān)照。最后，爭(zhēng)取從以上幾個(gè)方面中大致歸納出諜戰(zhàn)劇的審美發(fā)展趨勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)劇 發(fā)展流變 美學(xué)關(guān)照 審美趨勢(shì)

一、緒論

由于諜戰(zhàn)題材的影視作品有很多，我們暫時(shí)把電影作品排除在外，單從諜戰(zhàn)題材電視劇的角度進(jìn)行分析。

（一） 諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)的原因

諜戰(zhàn)劇的出現(xiàn)迎合了時(shí)代的需要與受眾的心理。

上世紀(jì)80年代初期，改革開放的浪潮剛剛襲來，中國觀眾最先接觸到的長(zhǎng)篇電視劇，是例如《大西洋底來的人》和《加里森敢死隊(duì)》這樣的國外譯制片。但部分青少年盲目模仿劇中的暴力段落，引起了嚴(yán)重的負(fù)面影響，該類劇目隨即被緊急叫停。中央臺(tái)也決定緊急上馬中國內(nèi)地第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》?？梢?，中國大陸的第一部長(zhǎng)篇諜戰(zhàn)劇是時(shí)代大環(huán)境造就的；此外，“文革”剛剛過去，諜戰(zhàn)劇的出現(xiàn)承擔(dān)了弘揚(yáng)革命英雄主義的價(jià)值觀、強(qiáng)化受眾政治覺悟的任務(wù)。

（二）諜戰(zhàn)劇30年流變簡(jiǎn)述

首先，從《敵營十八年》到2005年的《暗算》，這期間，可算作諜戰(zhàn)劇發(fā)展的第一個(gè)階段。這一階段，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作套路比較傳統(tǒng)、人物形象較為平面。這個(gè)時(shí)期的制作能力有限，制作過程中并未過多考慮電視劇的美學(xué)追求，并因?yàn)檫^于硬性宣揚(yáng)某些政治理念與單一的故事形態(tài)在長(zhǎng)久的電視劇競(jìng)爭(zhēng)中敗下陣來。

其次，是以《潛伏》為代表的第二階段的諜戰(zhàn)劇。這一階段，由于美劇的影響，受眾已然對(duì)傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)敘事手段感到乏味。諜戰(zhàn)劇的主要故事內(nèi)容轉(zhuǎn)向我方特工在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)中深入敵后、與敵人斡旋、獲取重要情報(bào)的故事，這樣的任務(wù)危險(xiǎn)性更大，感染力更強(qiáng)，也更為驚險(xiǎn)刺激；在敘事方式與故事架構(gòu)上，除了保留諜戰(zhàn)劇緊張刺激的懸念沖突和驚險(xiǎn)玄妙的情節(jié)推理，還增添了對(duì)人性、人際關(guān)系的描述，人物形象也不再是單一的完美英雄。隨著《潛伏》的大火，諜戰(zhàn)劇跟風(fēng)現(xiàn)象愈演愈烈，“雙胞胎”越來越多，在制作過程中的美學(xué)思考也越來越少，受眾的不滿和業(yè)界的批評(píng)也甚囂塵上。

最后，是以《懸崖》、《紅色》為代表的第三階段的諜戰(zhàn)劇。諜戰(zhàn)劇的切入角度不斷豐富，故事選材面廣；人物形象從單薄的平面化、程式化的完美英雄變成了今天有血有肉的潛伏戰(zhàn)士，雖是戰(zhàn)斗英雄，但也會(huì)犯錯(cuò)，人物的情感更加豐富，對(duì)潛伏人員糾結(jié)、矛盾的角色與心理有了更多的呈現(xiàn)。

中國諜戰(zhàn)劇的三十年流變，傳達(dá)出了不同時(shí)代人們的理想、信仰和價(jià)值觀等各方面的變化以及隨之而變的審美傾向與趨勢(shì)。

二、諜戰(zhàn)劇不同發(fā)展階段的美學(xué)關(guān)照與審美趨勢(shì)

“不論在哪個(gè)發(fā)展階段，驚險(xiǎn)美學(xué)與游戲快感都是諜報(bào)劇一以貫之的美學(xué)特質(zhì)，受眾在快節(jié)奏、多線索的復(fù)雜敘事背景下參與“冒險(xiǎn)”與“解謎”的審美歷險(xiǎn)游戲，以審美游戲深度體驗(yàn)和平年代人們對(duì)崇高的體驗(yàn)、對(duì)英雄的超越性想象?！盵 馮資榮，湖南廣播電視臺(tái)，《黎明前的黑暗》審美觀照，藝海，2011（3）]除此之外，筆者認(rèn)為，在諜戰(zhàn)劇發(fā)展的每個(gè)階段，都有相對(duì)側(cè)重的美學(xué)關(guān)照。

（一）關(guān)注視覺的美學(xué)追求

可以說，在諜戰(zhàn)劇發(fā)展的第一階段，創(chuàng)作者對(duì)作品的美學(xué)關(guān)照還停留在淺顯的視覺領(lǐng)域，美與不美的范疇還停留在人的外貌、形象上。英俊倜儻的國民黨官員與貌美婀娜的女特務(wù)總是諜戰(zhàn)劇中陰險(xiǎn)毒辣的存在。這種外表上的美襯托的是行為、信仰、精神上的丑惡，以美寫丑的方法是帶著思想教化任務(wù)去關(guān)照“美”的存在的。除此之外，對(duì)精神層面的“美”而言，創(chuàng)作者是通過沒有過失的正面完美英雄形象來展現(xiàn)的，我方潛入敵后的特工是正氣凜然的“帥哥”形象，而他們對(duì)信仰百分百的堅(jiān)定，為革命理想毫不遲疑的奉獻(xiàn)與犧牲，都是用來表現(xiàn)英雄美的敘事手段。

正如我們前面提到的，諜戰(zhàn)劇的發(fā)展與時(shí)代的政治、文化和受眾心理密切相關(guān)。諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作中對(duì)于美學(xué)的關(guān)照自然與受眾的審美需求有關(guān)。上世紀(jì)80年代初期，壓抑了十年的國人在改革開放的浪潮中慢慢解放自己，對(duì)“美”的追求意識(shí)剛剛蘇醒，還停留在視覺的范疇，諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作過程中對(duì)外貌美的關(guān)照與完美英雄形象的塑造契合了受眾對(duì)“美”的追求與在當(dāng)下還只具備簡(jiǎn)單審美能力的狀況。

（二）關(guān)注形式的美學(xué)追求

在中國諜戰(zhàn)劇發(fā)展的第二階段，在美劇與港劇的夾擊之下，在大陸電視劇市場(chǎng)的混戰(zhàn)之中，諜戰(zhàn)劇為了獲得一席之地，想了許多辦法。創(chuàng)作者對(duì)于故事架構(gòu)、敘事手段的側(cè)重顯而易見。步步驚心的《潛伏》、恐怖氣氛濃郁的《告密者》、被稱為“中國版《越獄》”的《青盲》、節(jié)奏緊密線索鋪排精巧的《黎明之前》，都是這類諜戰(zhàn)劇的優(yōu)秀代表。主人公在心驚膽顫的潛伏歲月中腹背受敵，憑借聰明才智與一兩位“暗棋”同志相配合，總能譜寫出篇篇英雄贊歌。而觀眾也在這緊張的節(jié)奏、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中獲得審美的快感。

這一階段之所以重視形式上的“美”，是因?yàn)槭鼙娨讶粚?duì)傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇類型創(chuàng)作習(xí)以為常，單調(diào)乏味的劇情已經(jīng)不能吸引審美能力飛速提升的中國受眾。注重?cái)⑹率侄闻c情節(jié)架構(gòu)的創(chuàng)作迎合了受眾平日快節(jié)奏的工作狀態(tài)及其對(duì)快節(jié)奏的情節(jié)、精巧的結(jié)構(gòu)穿插、出其不意的“埋伏”的審美心理需求，從而使受眾在影視創(chuàng)作手段組接起來的形式中，接受創(chuàng)作者發(fā)出的智商考驗(yàn)，從而獲得“勝利”的優(yōu)越感并感受到形式美的精巧之處。

（三）日常生活美學(xué)在諜戰(zhàn)劇中的體現(xiàn)

日常生活的背后，是厚重的、豐滿的、充滿人性力量的人生，而這，正是美的源泉。藝術(shù)創(chuàng)作也正是一個(gè)將生活真實(shí)通過編碼上升到藝術(shù)真實(shí)的過程，而后通過不同受眾的解碼，從中獲得美的體驗(yàn)與感受。

在中國大陸諜戰(zhàn)劇的第三個(gè)發(fā)展階段，這種對(duì)于日常生活美學(xué)的關(guān)照更加凸現(xiàn)了出來。2012年出品的《懸崖》正是這樣一部凸顯人性的好作品。主人公周乙是我黨嵌入到偽滿洲國稽查科的地下工作者，他面對(duì)的是經(jīng)驗(yàn)豐富滴水不漏的敵人、不情愿參加地下工作剛剛懷孕被迫與他扮演夫妻的工作伙伴、為了工作與自己假裝是親戚的自己深愛著的妻子。該劇忠實(shí)的呈現(xiàn)了地下工作者的糾結(jié)、彷徨、恐懼、無助的真實(shí)心理。在真實(shí)的生活細(xì)節(jié)積累中將受眾帶入情境，并在這些細(xì)節(jié)中滲透著每個(gè)人物在當(dāng)下的心理狀態(tài)，這種嘗試，為受眾呈現(xiàn)了真實(shí)的潛伏生活，而這種真實(shí)也震撼了習(xí)慣于通過平面的人物形象和異彩紛呈的敘事手段、形式來接收故事的受眾，這種來自于日常生活中的真實(shí)的美為受眾展現(xiàn)了不曾關(guān)注過的英雄心理世界。

美學(xué)有關(guān)于理想，而審美則是對(duì)理想的一種追求。我們所說的理想，不是遙不可及的夢(mèng)，不是無法實(shí)現(xiàn)的烏托邦，因?yàn)槔硐氲奈滞潦乾F(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)就是我們所熟知卻不曾挖掘的、我們習(xí)以為常卻總能出其不意的日常生活。

三、總結(jié)

時(shí)代的變革，會(huì)影響到大環(huán)境下受眾的接受心理與審美需求，而中國大陸諜戰(zhàn)劇三十年的發(fā)展流變過程中，正是契合了時(shí)代的要與受眾的需求。通過上文的分析、總結(jié)，我們可以看出，在諜戰(zhàn)劇的流變過程中，受眾的審美趨勢(shì)由最初的追求表面層次的“外形美”到期待被“考驗(yàn)”的對(duì)形式、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)的審美追求再到當(dāng)前，隨著生活趨于穩(wěn)定而尋求更高層次的、在日常生活的力量中體驗(yàn)美、發(fā)現(xiàn)美的審美狀態(tài)的這樣一種整體態(tài)勢(shì)。不難想見，中國受眾對(duì)于諜戰(zhàn)劇的審美期待越來越高，這對(duì)于創(chuàng)作者而言，是機(jī)遇更是挑戰(zhàn)，我們可以拭目以待，看諜戰(zhàn)劇在未來創(chuàng)作中的美學(xué)關(guān)照能否適應(yīng)受眾不斷向深層次發(fā)展的審美需求（作者單位：中國傳媒大學(xué)Y屢?guī)ぼ]Р縺Y屜肪纈胗笆右?guī)ぼ]г海

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