洋書(shū)唱主角讓孩子精神偏食

何勇海

據(jù)媒體報(bào)道，就讀于浙江省寧波市鄞州區(qū)俞家小學(xué)四年級(jí)的梁茜雅家里有一個(gè)書(shū)柜，書(shū)柜中擺滿她喜歡的圖書(shū)，其中《綠山墻的安妮》《查理和巧克力工廠》《親愛(ài)的漢修先生》《格列佛游記》等國(guó)外讀物占了半壁江山。寧波大學(xué)園區(qū)圖書(shū)館2013年至今的借閱檔案顯示，少兒借閱排在前20名的均為國(guó)外讀物。

國(guó)外讀物在我們的少兒讀物中“唱主角”不是新現(xiàn)象。據(jù)報(bào)道，《哈利·波特》當(dāng)年引進(jìn)中國(guó)時(shí)，曾連續(xù)27個(gè)月名列全國(guó)少兒讀物發(fā)行排行榜之首。第六版《十萬(wàn)個(gè)為什么》正式上市發(fā)行時(shí)，有記者走訪各大新華書(shū)店發(fā)現(xiàn)，占領(lǐng)少兒科普暢銷(xiāo)榜前列的多是翻譯引進(jìn)的國(guó)外書(shū)籍，國(guó)外的童話、故事書(shū)在少兒讀物中也占有很大市場(chǎng)。

事實(shí)上，近年來(lái)我國(guó)的少兒讀物市場(chǎng)比較繁榮，市場(chǎng)需求量也較大。但在受讀者歡迎的程度上，國(guó)產(chǎn)少兒讀物為何就不敵國(guó)外讀物，讓“洋書(shū)”成了絕對(duì)的主角？

這需要從國(guó)產(chǎn)讀物自身找原因。一些國(guó)產(chǎn)少兒讀物內(nèi)容陳舊、主題沉重，偏重于說(shuō)教，缺少閱讀趣味，難以吸引喜歡新鮮的少兒；另一些雖然外表光鮮但沒(méi)有多少頗具分量的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，讓孩子大略翻一會(huì)兒可以，讓家長(zhǎng)花錢(qián)買(mǎi)回家供孩子細(xì)讀，則要好好思量；甚至還有一些充斥著恐怖、暴力、兇殺、色情等內(nèi)容，低俗化傾向明顯。

而國(guó)產(chǎn)少兒讀物的質(zhì)量問(wèn)題，自然與出版商和創(chuàng)作者有關(guān)。如今我們的少兒出版門(mén)檻較低，水平自然參差不齊，據(jù)說(shuō)個(gè)別商家竟然隨意找些在校大學(xué)生改編少兒名著，還有盜版商以“剪刀加膠水”的拼湊方式，出版非原創(chuàng)的低品質(zhì)少兒讀物，正應(yīng)了那句俗語(yǔ)“一顆老鼠屎壞了一鍋粥”，使整體國(guó)產(chǎn)少兒讀物在讀者中失去了公信力。至于作者，與巨大的市場(chǎng)需求相比仍有一定差距，優(yōu)秀作家是鳳毛麟角且產(chǎn)量有限，新人又成長(zhǎng)不夠，“洋書(shū)”自會(huì)乘虛而入。

反觀“洋書(shū)”，大多數(shù)讓孩子們覺(jué)得“有想象力”“有神秘感”“十分幽默”等等。就連國(guó)外一些簡(jiǎn)單的繪本故事書(shū)，也讓一些中國(guó)家長(zhǎng)覺(jué)得“都是作者經(jīng)過(guò)生活、學(xué)習(xí)的沉淀總結(jié)出來(lái)的，而且他們的繪畫(huà)都非常貼近故事，色彩、線條、情節(jié)等比較能引起孩子們的注意”。當(dāng)我們的少兒讀物作家，還全力打造形象豐滿、性格完美的“好孩子”時(shí)，“高大全”的“好孩子”其實(shí)已遠(yuǎn)離了孩子們的生活和現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)在，必須根治國(guó)產(chǎn)少兒讀物缺乏想象力、沒(méi)有浪漫情懷、編創(chuàng)心態(tài)浮躁、濫品多而精品少、重復(fù)出版多而創(chuàng)新少等“綜合征”了！眼看著我們的孩子對(duì)“洋書(shū)”津津樂(lè)道，卻不知道“盤(pán)古開(kāi)天地”“女?huà)z補(bǔ)天”等中國(guó)神話，讓我們痛心不已。民族文化是一個(gè)民族的根基，中國(guó)孩子不能沒(méi)有中國(guó)文化的滋養(yǎng)。本土文化的缺席，會(huì)讓我們的孩子嚴(yán)重“偏食”，影響下一代精神生命的健康成長(zhǎng)。家長(zhǎng)在給孩子選購(gòu)圖書(shū)時(shí)可以適當(dāng)多選擇國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)圖書(shū)，引導(dǎo)孩子了解中國(guó)文化。