論冷暖色調(diào)在徐志摩詩(shī)歌中的運(yùn)用

田茂東 蔣蓮

摘 要：徐志摩在詩(shī)歌創(chuàng)作中特別注重色彩語(yǔ)的運(yùn)用。他不僅將代表不同色彩的詞匯巧妙地組合在一起，還借助色彩詞匯的冷暖色調(diào)，使色彩象征化，產(chǎn)生很強(qiáng)的色彩效果。

關(guān)鍵詞：徐志摩；詩(shī)歌；暖色調(diào)；冷色調(diào)

作者簡(jiǎn)介：

田茂東（1983.11-），女，碩士，攀枝花學(xué)院人文社科學(xué)院，助教，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

蔣蓮（1966.08-），女，學(xué)士，攀枝花學(xué)院人文社科學(xué)院，副教授，研究方向：漢語(yǔ)言文字學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-17-0-01

繪畫美指詩(shī)歌中語(yǔ)言給人的感官美，強(qiáng)調(diào)詞藻的選擇要秾麗、鮮明，有色彩感。徐志摩在詩(shī)歌創(chuàng)作中特別注重色彩語(yǔ)的運(yùn)用，色彩繽紛、色彩鮮明，呈現(xiàn)出一幅強(qiáng)烈的視覺(jué)盛宴。其詩(shī)歌不僅將代表不同色彩的詞匯巧妙地組合在一起，還借助色彩詞匯的冷暖色調(diào)，使色彩象征化，產(chǎn)生很強(qiáng)的色彩效果。

一、和諧的暖色調(diào)

暖色調(diào)詞匯溫暖，給人帶來(lái)愉悅的情緒。如幾乎是以顏色詞語(yǔ)來(lái)組成的一首詩(shī)《康橋西野暮色》

一個(gè)大紅日掛在西天/紫云緋云褐云/簇族斑斑田回田/青草黃田白水/郁郁密密鬋鬋/紅辮黑蕊長(zhǎng)梗/罌粟花三三兩兩

這幾句詩(shī)中的顏色詞有紅紫緋褐青黃白紅黑，顏色大塊的拼湊組合，引起強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。由于這些顏色詞語(yǔ)的排列順序上有著精心的選擇，所以畫面又充滿了層次感。首先是從上往下的色彩排列，從天上描寫到地上景物的色彩。西天的一輪紅日被紫色、緋色、褐色的霞云遮住，地面上青草、黃天、白水鋪成一幅緊湊的圖畫。然后是從遠(yuǎn)到近，從粗略的勾畫到細(xì)致的描繪，最先描繪的是紅日，只有一個(gè)紅字形容，對(duì)云的描寫稍顯細(xì)致，有了顏色的區(qū)別，但色彩感很模糊。直到描繪地上的草田水時(shí)，色彩有了歸屬感，最后鏡頭停留到了對(duì)花朵的描繪，對(duì)花芯花朵都有了更近距離的觀察。在色彩的選擇排列上，這首詩(shī)還有一個(gè)特別的地方，最開(kāi)始映入眼簾的色彩是大紅的日，而最后收尾的顏色也是一點(diǎn)紅的罌粟花，整句詩(shī)，顏色終點(diǎn)和起點(diǎn)恰巧的對(duì)稱，似乎有著某種關(guān)聯(lián)，這也讓人充滿了遐想。

如《泰山日出》

東方有的，在展露的，是什么？

東方有的是瑰麗榮華的色彩，東方有的是偉大普照的光明出現(xiàn)了，到了，在這里了……

玫瑰——大量的染工，在層累的云底工作；

無(wú)數(shù)蜿蜒的魚龍，爬進(jìn)了蒼白色的云堆。

一方的異彩，揭去了滿天的睡意，喚醒了四隅的明霞——

該詩(shī)描繪了日出的全過(guò)程。玫瑰汁、葡萄漿、紫荊液、瑪瑙精、霜楓葉，視覺(jué)上看到的是色彩交織的巨大魅力。但顏色不管用再多限制語(yǔ)的形容詞來(lái)形容，都可以把它們同歸于紅色。如果整幅圖都是一股暖暖的紅意，未免顯得激情過(guò)度和單調(diào)。所以，在紅色的熱量升到一定程度時(shí)，白色云的出現(xiàn)，緩解了視覺(jué)沖擊，讓人感到和諧和寧?kù)o。這種顏色的搭配和描繪，跟人們等日出和真正看到日出的時(shí)候心情是一致的。

再來(lái)《再別康橋》

我輕輕的招手，/作別西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕陽(yáng)中的新娘；/軟泥上的青荇，/油油的在水底招搖；/那榆蔭下的一譚，/不是清泉，/是天上虹/但我不能放歌，/悄悄是別離的笙簫；/我揮一揮衣袖，/不帶走一片云彩。

這首詩(shī)之所以經(jīng)典，除了意象之美，形式之美，還有就是對(duì)色澤的選擇。天上最美的最常見(jiàn)的顏色是云的白色、天的藍(lán)色、夜的黑色、夕陽(yáng)的紅色。這首詩(shī)選擇是夕陽(yáng)的紅色。地上最普遍的顏色就是黃褐色的土和綠色的植被。這首詩(shī)選擇的是青色。其實(shí)這首詩(shī)，如果要給色彩歸類就只有這兩種。西天的云彩，天上的虹，無(wú)不呈現(xiàn)出一種暖暖的色澤即紅色。泥上的青草，倒映著樹(shù)影的清潭，也是青色的承載物。這兩種顏色，紅綠的搭配，不但沒(méi)有弄出一幅視覺(jué)刺激，反而制造了無(wú)法用語(yǔ)言描繪的和諧感。這是由于色澤強(qiáng)度的篩選，而這兩種顏色搭配起來(lái)，就成了夕陽(yáng)的中的新娘——金柳。可見(jiàn)徐志摩在詞藻運(yùn)用上的用苦良心。

二、凝重的冷色調(diào)

徐志摩詩(shī)歌中很多詞彩都是他當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)描繪。他有激情浪漫的時(shí)候，也有低沉煩躁的時(shí)候，所以，其詩(shī)在色澤上又有了另一番意味。如《北方的冬天是冬天》

北方的冬天是冬天！/滿眼黃沙茫茫的地與天；/田里一只困頓的黃牛，/西天邊畫出幾線的悲鳴雁。

這首詩(shī)在色彩的搭配上極具用心。詩(shī)突出了冬天時(shí)蕭條之味，所以在顏色上，突出冷色感。如黃沙，就是一種干枯的黃色。困頓的黃牛，是一種沒(méi)有生氣的黃色。悲鳴的大雁，從“幾線”這兩個(gè)字可以看出是遠(yuǎn)距離觀看，所以大雁也可以說(shuō)黑色的。詩(shī)中的這些顏色就是冬天給人的感覺(jué)，一種茫然的恐懼和了無(wú)生機(jī)的蕭索。

如《殘春》

昨天我瓶子里斜插著的桃花/是朵朵媚笑在美人的腮邊掛；/今兒它們?nèi)土祟^，全變了相：/窗外的風(fēng)雨報(bào)告殘春的運(yùn)命，/喪鐘似的音響在黑夜里叮嚀：/你那生命的瓶子里的鮮花也變了樣：/艷麗的尸體，誰(shuí)給收殮？

這首詩(shī)的特別之處，在于冷暖色調(diào)的混搭，但全詩(shī)的基調(diào)仍是冷色調(diào)。從“今兒它們?nèi)土祟^，全變了相：紅的白的尸體倒懸在青條上?！边@句轉(zhuǎn)折句可看出。鮮艷的桃花，昨日還似美人般的媚笑，今日全是紅白的尸體，詩(shī)句中尖利的透漏著殘春的消息。該詩(shī)有很明顯的象征意味，殘春是對(duì)青春的美麗的活力的一種凄厲的反諷。由于詩(shī)中反諷意味很濃，所以使用的暖色調(diào)，如桃花的粉紅色，不但沒(méi)有破壞詩(shī)景，反而更襯托了殘春的氣息，和“鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐志摩.徐志摩詩(shī)文名篇[M].吉林：時(shí)代文藝出版社，2003. 1.

[2]陳靜宇.論徐志摩詩(shī)歌的繪畫美[J].江漢論壇.2011，7.