舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演是綜合藝術(shù)的組織者

王連吉

摘 要：導(dǎo)演在一部劇的演出中起到的作用是至關(guān)重要的。他是即是生活的闡述者，也是編劇的“校稿”人，更是演員的啟發(fā)者。本文將重點(diǎn)闡述。

關(guān)鍵詞：戲??；導(dǎo)演 ；綜合藝術(shù)；組織者

[中圖分類號(hào)]：J811.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-02-0-01

導(dǎo)演這一行業(yè)與話劇有著密不可分的聯(lián)系，甚至可以說是隨著話劇的發(fā)展而產(chǎn)生的，而導(dǎo)演這一職業(yè)進(jìn)入到我國(guó)也不過百十來年的時(shí)間。在早期的戲劇活動(dòng)中無(wú)論是在中國(guó)還是外國(guó)都是沒有導(dǎo)演這一行業(yè)的，但隨著戲劇的不斷發(fā)展不僅出現(xiàn)了導(dǎo)演這一職業(yè)，并逐步形成了導(dǎo)演制度。在任何的戲劇形式種類中，導(dǎo)演雖然沒有出現(xiàn)在舞臺(tái)上，可舞臺(tái)上的一切尤其是劇中人物的思想、行動(dòng)卻無(wú)不是按照導(dǎo)演事先的安排、計(jì)劃、構(gòu)思而行，表現(xiàn)的是導(dǎo)演對(duì)于戲劇的理解。如果說劇本是由劇作者創(chuàng)作出來的，那么呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的演出則是由導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)的舞臺(tái)表演及舞臺(tái)美術(shù)等組成的一種綜合性藝術(shù)。

人們常說好的導(dǎo)演是一部作品成功的一半，但我們始終無(wú)法客觀具體的明了一位導(dǎo)演在戲劇作品中到底占據(jù)著怎樣的位置。只有經(jīng)過了解才能知道導(dǎo)演遠(yuǎn)不像人們想象中那樣只需喊“action”“cut”那么簡(jiǎn)單，那是對(duì)一個(gè)人綜合素質(zhì)的考驗(yàn)。蘇聯(lián)戲劇大師丹欽苛對(duì)導(dǎo)演的工作進(jìn)行過這樣的概括和規(guī)范，他說：“導(dǎo)演應(yīng)該是劇本的解釋者，是演員的鏡子，是綜合藝術(shù)的組織者”，這句話很好的概括和表達(dá)了導(dǎo)演在一部戲劇作品中的重要位置和作用——綜合藝術(shù)的組織者。

藝術(shù)來源于生產(chǎn)生活，并且為現(xiàn)實(shí)生活服務(wù)，但在現(xiàn)代高度分工的社會(huì)中，很多外界的因素使得藝術(shù)和生活、現(xiàn)實(shí)相脫離，有時(shí)甚至是相悖。戲劇導(dǎo)演的職責(zé)之一就是要把生活更好的容入藝術(shù)，還原藝術(shù)本來的面目和使命，這也就使得導(dǎo)演在戲劇創(chuàng)作中擁有統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)和絕對(duì)地位，因?yàn)橹挥杏辛藢?dǎo)演在戲劇創(chuàng)作中的定位，才能使他們更好地把握作品，統(tǒng)籌安排。導(dǎo)演應(yīng)該是一部戲的絕對(duì)權(quán)威，是控制、指揮、掌握拍攝過程的人。雖然所各方面因素的影響，導(dǎo)演的地位、作用、責(zé)任也會(huì)有所不同。但一般來說，導(dǎo)演應(yīng)該擁有在藝術(shù)作品上的全部權(quán)力，在戲劇創(chuàng)作上占據(jù)主動(dòng)，特別是在選材及具體的創(chuàng)作過程中。當(dāng)然，這種絕對(duì)權(quán)威不是“一言堂”，導(dǎo)演的各項(xiàng)決定及對(duì)作品的思路想法仍會(huì)與各部門相互協(xié)商，什么才是最好的，最接近完美的，最想呈現(xiàn)給觀眾的，但是最后做決定的往往是一部戲劇的導(dǎo)演。所有的這些都是為了一部好的戲劇作品的誕生，導(dǎo)演的權(quán)利也是為此服務(wù)的，也因此我們可以說戲劇導(dǎo)演是綜合藝術(shù)的組織者，這體現(xiàn)在他是生活的闡述者、是編劇的“校稿”人、是演員的啟發(fā)者。

一、舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演是生活的闡述者

劇本劇本，一劇之本，劇本由劇作者創(chuàng)作，但劇作者僅僅創(chuàng)作了劇本還不夠，還必須有演出、有觀眾、有市場(chǎng)才算完成一出完整的戲劇作品。同樣的劇本、同樣的演員在不同的導(dǎo)演處理下會(huì)得到不同的演出效果。這位導(dǎo)演會(huì)把它排成悲劇，而另一位導(dǎo)演則會(huì)把它排成喜劇，風(fēng)格樣式不同，主題思想的表達(dá)也就不同。所以一位好的導(dǎo)演是生活的闡述者，他應(yīng)該具有敏銳的洞察力，觀察到日常生活瑣事中的不平凡，總結(jié)提煉生活，并把它搬上舞臺(tái)。特別是舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演，不同于影視導(dǎo)演，可以把一個(gè)主題、一個(gè)故事在不同的空間用充足的時(shí)間來闡述。舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演要更會(huì)濃縮生活的精華，在有限的舞臺(tái)空間上，在有限的時(shí)間里，把對(duì)生活中提煉出來的主題加以表達(dá)，并得到觀看者的認(rèn)可，引起他們的共鳴，否則便是失敗。

二、舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演是編劇的“校稿”人

劇作者創(chuàng)作劇本屬于一度創(chuàng)作，而導(dǎo)演將劇本呈現(xiàn)于舞臺(tái)的過程是一個(gè)再創(chuàng)作的過程，屬于二度創(chuàng)作。一個(gè)好的導(dǎo)演會(huì)用自己的藝術(shù)創(chuàng)造去豐富劇本，會(huì)以自己獨(dú)特的視角和對(duì)藝術(shù)的理解能動(dòng)地解釋劇本，而不只是一味地原封不動(dòng)地照搬劇本；而另一方面，導(dǎo)演也只有嚴(yán)肅地、創(chuàng)造性地“還原”劇本的人物形象、生活場(chǎng)景、矛盾沖突才有可能真正地豐富劇本。而無(wú)論是哪一方面它都要求導(dǎo)演所應(yīng)具備的綜合素質(zhì)不低于一個(gè)好的劇作者，有時(shí)甚至要比劇作者更懂得生活，為劇作者糾正劇本中的不現(xiàn)實(shí)之處。

一位好的導(dǎo)演要在平日里閱讀大量的劇本，形成一定的積累。在選擇劇本時(shí)必須考慮拍攝的現(xiàn)實(shí)性，要懂得觀眾，懂得當(dāng)前人們普遍關(guān)心的是什么、懂得整個(gè)民心在向往什么。對(duì)于舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演來說還要考慮劇本內(nèi)容能否在舞臺(tái)上很好的再現(xiàn)，這也是對(duì)編劇的尊重與負(fù)責(zé)。因?yàn)橛行﹦”倦m然立意很好，內(nèi)容新穎，但不適合在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，或在舞臺(tái)上無(wú)法完全表達(dá)出編劇的本意，那么只會(huì)糟蹋了好劇本，也是對(duì)編劇心血的不尊重。一個(gè)戲劇導(dǎo)演，在挑選劇本的時(shí)候會(huì)慎重考慮以上的條件，決定拍攝了，還要在拍攝前或過程中對(duì)劇本進(jìn)行再創(chuàng)作，與編劇共同探討部分細(xì)節(jié)的可行性，提出獨(dú)到的有建設(shè)性的見解，為編劇提供自身沒有注意到的問題與建議，力求能夠把編劇及劇本本身所要表達(dá)的情感很好地立在舞臺(tái)上，從某種程度上來說，戲劇導(dǎo)演也就成了編劇的“校稿”人，這就對(duì)導(dǎo)演提出了很高的要求。導(dǎo)演不能是一個(gè)對(duì)待生活冷漠的旁觀者，而應(yīng)該是一名積極投身火熱生活的斗士，導(dǎo)演自己首先要對(duì)生活不斷求索，有所思考，進(jìn)而才能發(fā)現(xiàn)某個(gè)劇本所蘊(yùn)涵的價(jià)值，才能和廣大觀眾達(dá)成共鳴。而要做到這些，就要求導(dǎo)演具備對(duì)日常生活觀察入微的習(xí)慣，具有高度認(rèn)知的修養(yǎng)，以及對(duì)生活高度概括并能從中需求真理的能力。

三、舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演是演員的啟發(fā)者

導(dǎo)演要具備慧眼識(shí)英雄的本事，即便演員不是自己所選，不合自己心意，但也要具備能夠發(fā)掘其潛力的能力，要為演員做到“鞠躬盡瘁”，這話也許說得有些夸張，但不可否認(rèn)的是，與一位好的導(dǎo)演合作，會(huì)成為一名演員進(jìn)步的最大助力。

戲劇是以表演為中心的藝術(shù)，導(dǎo)演的立意想法、人物構(gòu)思、形象塑造，主要的要通過演員的表演體現(xiàn)出來，所以在拍攝現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演跟演員說戲是司空見慣的事情，也是導(dǎo)演的主要工作之一。曾主演《暗算》的著名演員柳云龍說：“拍暗算前和拍暗算后最大變化是話比以前多了，是干導(dǎo)演讓他變成的現(xiàn)在這副話嘮的模樣”這句話雖然是開玩笑，但卻說明了一個(gè)道理，導(dǎo)演對(duì)于演員的巨大影響。導(dǎo)演掌握的是戲劇作品的整體效果，要保證整部戲的風(fēng)格統(tǒng)一就要用準(zhǔn)確的語(yǔ)言和各部門及主創(chuàng)人員溝通，這并不簡(jiǎn)單。特別對(duì)于演員來說，導(dǎo)演要勇于去挖掘一個(gè)演員的內(nèi)在潛質(zhì)，更好地啟發(fā)演員對(duì)于劇本的詮釋，戲劇導(dǎo)演更要激發(fā)演員的表現(xiàn)力，讓他們能夠在特定的舞臺(tái)表演中盡快地找到角色的感覺，進(jìn)入狀態(tài)，從這一點(diǎn)來說，導(dǎo)演應(yīng)該是演員表演的啟發(fā)者。

總之，一個(gè)好的舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演應(yīng)是一個(gè)會(huì)講故事的人，要講得生動(dòng)、講得新奇、講得引人入勝。編劇是用筆來講，而舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演則用舞臺(tái)美術(shù)和演員表演來講，所以在戲劇藝術(shù)中，導(dǎo)演是戲劇的靈魂，在戲劇中占據(jù)著無(wú)可厚非的地位，是綜合藝術(shù)的組織者。