論油畫(huà)藝術(shù)中色彩與筆觸的結(jié)合

【摘要】油畫(huà)藝術(shù)作為世界美術(shù)中的一個(gè)重要分類，色彩與筆觸是構(gòu)成油畫(huà)藝術(shù)的兩個(gè)重要內(nèi)容，它們既起到塑造形體、描繪對(duì)象的作用，還為畫(huà)面增添了更多的藝術(shù)美感。本文從分析油畫(huà)中色彩與筆觸的含義開(kāi)始談起，重點(diǎn)分析油畫(huà)中筆觸與色彩的關(guān)系，并試圖探討如何更好地處理色彩與筆觸之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】油畫(huà)；色彩；筆觸；結(jié)合

一、油畫(huà)藝術(shù)中的筆觸

在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，色彩和筆觸是油畫(huà)的兩大因素。其中，筆觸是油畫(huà)的一大特點(diǎn)，它對(duì)油畫(huà)創(chuàng)造起到十分重要的作用。

所謂筆觸，指的是油畫(huà)筆在畫(huà)布中劃動(dòng)后留下的痕跡，筆觸是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式，沒(méi)有筆觸就不會(huì)有這么多栩栩如生的油畫(huà)作品。

油畫(huà)藝術(shù)中筆觸的特點(diǎn)，首先表現(xiàn)在明顯性方面。油畫(huà)筆觸的第一個(gè)特點(diǎn)是明顯性，筆觸是畫(huà)家用筆在紙上運(yùn)動(dòng)后的軌跡，由于油畫(huà)布底非常粗糙，且油畫(huà)的技法中提倡對(duì)色彩“塊”的表現(xiàn)，加上這個(gè)塊是描繪形體的“面”最好的一種方式，因此油畫(huà)筆觸具有很強(qiáng)的明顯性。不論是古典主義畫(huà)家還是現(xiàn)代主義畫(huà)家，仔細(xì)觀看他們的作品，我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)油畫(huà)筆觸的身影。

其次，表現(xiàn)在獨(dú)特性方面。油畫(huà)筆觸的獨(dú)特性表現(xiàn)在每個(gè)派別、每個(gè)畫(huà)家，甚至同一個(gè)畫(huà)家某個(gè)時(shí)期的筆觸都會(huì)有很大的不同，比如新古典主義大師大衛(wèi)的作品，作者為了將所描繪的場(chǎng)景真實(shí)地再現(xiàn)在自己的畫(huà)面中，使用柔和細(xì)膩的筆觸對(duì)畫(huà)面人物進(jìn)行描繪。而現(xiàn)代主義畫(huà)家蒙克，為了將自己內(nèi)心對(duì)死亡恐怖表達(dá)出來(lái)，配合紅與黑的線條筆觸營(yíng)造出一個(gè)令人惶惶不安的畫(huà)面。

最后，表現(xiàn)在審美性方面。盡管每個(gè)畫(huà)家的筆觸是不同的，但是油畫(huà)筆觸具有很強(qiáng)的審美性，畫(huà)家創(chuàng)作中的筆觸或輕重、或疾緩，這種快慢的節(jié)奏為畫(huà)面增添了一定的規(guī)律與秩序，這種畫(huà)面中的節(jié)奏韻律體現(xiàn)在用筆的長(zhǎng)短、曲直、疏密等不同表現(xiàn)形式的藝術(shù)效果。油畫(huà)筆觸作為油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的要素，可以直接表現(xiàn)出畫(huà)家作畫(huà)時(shí)的情感和個(gè)性。同時(shí)筆觸還讓人們感受到色彩的魅力以及畫(huà)家對(duì)色彩的靈活使用程度及駕馭能力。

二、油畫(huà)藝術(shù)中的色彩

油畫(huà)作品中的色彩不僅可以給人們樹(shù)立一個(gè)良好的第一印象，還可以加強(qiáng)讀者對(duì)油畫(huà)作品的記憶程度，同時(shí)也是作者對(duì)自我情感抒發(fā)的重要手段，這些都是色彩本身的特征導(dǎo)致的。

油畫(huà)藝術(shù)中色彩的特點(diǎn)，首先表現(xiàn)在真實(shí)性方面，色彩具有一定的真實(shí)性，在油畫(huà)色彩中，不同的色調(diào)表現(xiàn)豐富且富有變化，藝術(shù)家只要能夠處理好光源色、固有色及環(huán)境色之間的關(guān)系，就能夠很好地將大自然的景象描繪出來(lái)，比如油畫(huà)大師希施金所創(chuàng)作的《松林的早晨》，在這個(gè)作品中，作者用細(xì)膩的色彩描繪出神秘的森林的幽深意境，金色的陽(yáng)光透過(guò)朝霧射向林間，青翠的松樹(shù)枝葉繁茂，以及畫(huà)面中嬉戲的狗熊，都給人一種身臨其境的感覺(jué)。通過(guò)對(duì)彩色的合理運(yùn)用，可以讓我們?cè)诙S畫(huà)面上感受這個(gè)世界的真實(shí)。

其次，表現(xiàn)在情感表達(dá)性方面。當(dāng)人們面對(duì)大自然時(shí)，往往會(huì)帶有不同的心情，有時(shí)面對(duì)同樣的情景，不同人之間的心情是不一樣的，而油畫(huà)藝術(shù)家恰好能將自身不同的藝術(shù)感受用色彩的方式描繪出來(lái)。因此人們常說(shuō)色彩是油畫(huà)藝術(shù)作品中情感化的語(yǔ)言，它能夠直接表達(dá)或者傳達(dá)出作者的內(nèi)心思想。比如梵高用自己非常喜歡的黃色來(lái)描繪自己對(duì)生命的渴望，而蒙克則用一些黑顏色來(lái)描繪自己內(nèi)心對(duì)死亡的恐懼感。因此色彩是人們情感交流的重要承載物，它有一種無(wú)形的感染力，直接向人們?cè)V說(shuō)感情。

三、油畫(huà)中筆觸與色彩的結(jié)合

（一）利用筆觸與色彩的結(jié)合塑造畫(huà)面形體

我們都知道，任何一個(gè)物體都是由面組成的，因此我們?cè)趯?duì)物體進(jìn)行描繪時(shí)，也應(yīng)該將物體的面進(jìn)行一定的表現(xiàn)。那么如何將物體的面塑造好呢？其實(shí)巧妙地運(yùn)用筆觸與色彩，即可實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果。首先，面的形狀與筆觸的形狀非常相似，因此我們?cè)诶L畫(huà)時(shí)，可以根據(jù)不同的面來(lái)選用不同的筆觸進(jìn)行繪畫(huà)，這樣就可以充分地將畫(huà)面的面表現(xiàn)出來(lái)。其次，每個(gè)面選擇相應(yīng)的筆觸后，我們還可以將不同的筆觸賦予不同的顏色，這樣筆觸與筆觸之間的區(qū)別就越加明顯，也就更能幫助我們塑造物體的外部形象和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作出栩栩如生的作品。最后，我們還可以利用筆觸和顏色來(lái)對(duì)形體的外部輪廓及整體氛圍進(jìn)行處理，由于不同的筆觸及色彩都能夠給人不同的心理感受，因此將兩者結(jié)合在一起，可以為畫(huà)面營(yíng)造出不同的氛圍。比如著名畫(huà)家蒙克的作品《生命的舞蹈》中每個(gè)人物的邊緣都使用與身體顏色形成鮮明對(duì)比的線條筆觸進(jìn)行描邊，特別是畫(huà)面中央的男舞伴，這個(gè)人物的全身都是黑色的，給人一種恐懼感，背景則是色相同樣較低的綠色，整個(gè)畫(huà)面處在一個(gè)非常壓抑的氣氛中，但蒙克在這個(gè)人物的外輪廓上用紅色的筆觸將物體與地面劃分出來(lái)，突出了畫(huà)面主體的同時(shí)，也讓人們對(duì)這位黑色青年感到更加的恐怖。

（二）利用筆觸與色彩的結(jié)合增強(qiáng)畫(huà)面對(duì)比效果

油畫(huà)的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程是一個(gè)制作對(duì)比的過(guò)程，沒(méi)有對(duì)比，畫(huà)面就不會(huì)有層次感，沒(méi)有層次感，畫(huà)面就無(wú)法塑造出形體，因此我們?cè)谔幚碛彤?huà)畫(huà)面時(shí)一定要注意對(duì)畫(huà)面各方面對(duì)比的處理。

色彩對(duì)比作為色彩原理中的一個(gè)非常重要的內(nèi)容，主要包括明度對(duì)比、色相對(duì)比、純度對(duì)比及冷暖對(duì)比，這些色彩對(duì)比方式對(duì)畫(huà)面形體的塑造、畫(huà)面氣氛的營(yíng)造有很大的作用。另外，筆觸的形體也有很多種，前面已經(jīng)分析過(guò)，不論是隱形的筆觸還是顯性的筆觸，一定的對(duì)比感將有利于更好地塑造形體。

在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家可以使用不同顏色對(duì)比的筆觸對(duì)畫(huà)面進(jìn)行形體的塑造。比如在描繪形體的明與暗部的特征時(shí)，我們可以使用冷暖兩種不同對(duì)比的筆觸來(lái)區(qū)分它們的區(qū)別，當(dāng)暖色光源照在物體表面的時(shí)候，物體的背面則選擇冷色調(diào)就可以將明暗兩個(gè)面快速地表達(dá)出來(lái)。

比如為了突出畫(huà)面某一物體的主體地位時(shí)，我們可以用純度較高的顏色（筆觸）進(jìn)行描繪，而其他物體則可以用純度較低的顏色（筆觸）進(jìn)行描繪。再比如對(duì)同一物體不同局部進(jìn)行描繪時(shí)，為了讓局部畫(huà)面的亮部更亮，我們可以對(duì)亮部周圍的面用色相低、明度低、純度低的顏色筆觸進(jìn)行描繪，這樣就能將亮部的筆觸突出出來(lái)，從而達(dá)到表現(xiàn)目的。比如梵高作品《向日葵》中，整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)是以一種黃色為主的，然而為了突出畫(huà)面，作者將畫(huà)中重要的一支向日葵用純度高、色相高的筆觸描繪出來(lái)，相對(duì)于這朵向日葵，其他向日葵的筆觸在純度、色相方面就會(huì)低很多。

（三）豐富色彩與筆觸形式美感，表達(dá)作者的內(nèi)心世界

筆觸的大小、形狀、長(zhǎng)寬、運(yùn)筆的不同狀態(tài)特征構(gòu)成了畫(huà)面豐富的形式美感。筆觸不是單純的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，它是傳達(dá)思想及表達(dá)感情的載體，表現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性特征。畫(huà)家在創(chuàng)作中要對(duì)油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行研究與思考，以形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)家就要不斷對(duì)繪畫(huà)材料、工具和各種技法等方面進(jìn)行研究，也包括不斷地探索不同的繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)形式，最終畫(huà)家以自己個(gè)性化的繪畫(huà)語(yǔ)言去表現(xiàn)對(duì)客觀事物的理解。而筆觸本質(zhì)就是表現(xiàn)客觀事物的形體結(jié)構(gòu)以及色彩、肌理等藝術(shù)元素，它是畫(huà)家傳達(dá)個(gè)人藝術(shù)思想感情的造型語(yǔ)言的載體。

油畫(huà)筆觸的表達(dá)方式是豐富多彩的，不同筆觸是畫(huà)家內(nèi)心世界的真實(shí)再現(xiàn)。有的畫(huà)家，如古典主義畫(huà)家會(huì)通過(guò)柔和的筆觸來(lái)描繪自己對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)感；有的畫(huà)家則會(huì)通過(guò)輕快的筆觸對(duì)形體進(jìn)行描繪，以體現(xiàn)內(nèi)心世界的激動(dòng)、興奮感；有的畫(huà)家使用樸素、堅(jiān)決的筆觸進(jìn)行繪畫(huà)，體現(xiàn)出作者精神中所流露出的堅(jiān)強(qiáng)和對(duì)待事物的一種肯定心態(tài)；有的畫(huà)家則使用快捷有力的筆觸，體現(xiàn)出畫(huà)家自身的豪邁與奔放。

結(jié)語(yǔ)

在油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩與筆觸是兩個(gè)基礎(chǔ)的內(nèi)容，兩者互相依附。一方面，色彩需要不同類型的筆觸來(lái)“裝飾”自己，這樣才能讓色彩之間的對(duì)比更加明顯，從而更好地塑造形體；另一方面，筆觸需要不同的顏色來(lái)豐富自己的變化形式。因此，兩者的結(jié)合將更有利于整個(gè)畫(huà)面形體的塑造和整體氣氛的營(yíng)造。在具體的油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，首先要利用筆觸與色彩的關(guān)系處理好形體的塑造，其次要利用筆觸與色彩處理好形體之間的對(duì)比關(guān)系，沒(méi)有對(duì)比就無(wú)法營(yíng)造畫(huà)面氛圍，最后我們要豐富筆觸與色彩的形式美感，從而更好地變現(xiàn)創(chuàng)作者的心理世界。

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【曾海成，湖南省祁東職業(yè)中等專業(yè)學(xué)?！?/p>