簡析肖邦《降E大調(diào)夜曲》音樂

薄其晶

[摘要]肖邦是音樂史上公認(rèn)的浪漫主義時期抒情性創(chuàng)作風(fēng)格的代表作曲家之一，被譽為鋼琴詩人。他的音樂有著讓人回味無窮卻無法言表的內(nèi)涵。而夜曲是肖邦非常重要的創(chuàng)作形式，而且是他創(chuàng)作中最精致的一組珍品，富有歌唱性是肖邦夜曲樂句的內(nèi)在特點?！督礒大調(diào)夜曲》是他最流行、最為通俗易懂的一首。在和聲進(jìn)行、外音運用和曲式方面，更是別具特色。下面就以《降E大調(diào)夜曲》為例，文章從和聲語匯角度淺談一下《降E大調(diào)夜曲》音樂分析。

[關(guān)鍵詞]肖邦；《降E大調(diào)夜曲》；和聲；外音進(jìn)行

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopinl810～1849），波蘭作曲家、鋼琴家，1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國人，僑居華沙任中學(xué)法文教員，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，6歲開始學(xué)習(xí)音樂，7歲時就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺演出，不足20歲已出名。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽為“浪漫主義的鋼琴詩人”。

在西方音樂文化中，和聲比其他音樂因素整理得相對系統(tǒng)化和徹底。和聲是貫穿整個音樂史，始終是被看作是研究形式的理論科目的唯一音樂因素。作為音樂史上浪漫主義時期偉大的作曲家，肖邦的夜曲創(chuàng)作無論是在曲式結(jié)構(gòu)還是和聲、織體等方面都進(jìn)行了積極探索，充分體現(xiàn)出浪漫派作曲家藝術(shù)創(chuàng)作中的革新精神和創(chuàng)作意識。下面以《降E大調(diào)夜曲》為例，從和聲角度淺談一下肖邦在這首鋼琴曲中的和聲語言的運用。

譜例1

譜例1是《降E大調(diào)夜曲》首句兩個小節(jié)，這首樂曲是弱起，給整個音樂的進(jìn)行做了個自然而柔和的鋪墊，悄然踏入主旋律，非常智慧巧妙，體現(xiàn)了浪漫主義的華麗柔和的色彩。第一小節(jié)前四拍運用了主和弦，第五拍、第六拍則運用了Ⅶ級2和弦，然后又回到一級主和弦，使音樂趨向浪漫主義色彩，凸顯個性化。從另一個角度也體現(xiàn)出了這首音樂中的惆悵因素，略帶感傷和孤獨，也許這就是當(dāng)時作為一個年輕音樂家的肖邦的心情吧。同時也讓這個樂句更具有動感，仿佛在夜空中搖曳的星星，若隱若現(xiàn)又那么的悠然自在但又不乏黯然。第四拍和第六拍是兩個起輔助作用的和弦外音，緊接一個三拍的強倚音fa出現(xiàn)了，它也是一個顯著的和弦外音。讓音樂有了華麗的線條優(yōu)美婉轉(zhuǎn)。第一小節(jié)的最后一拍是第二小節(jié)的弱起，悄然進(jìn)入下一個樂句，給這個轉(zhuǎn)折的樂句做了一個小小的踏板，讓音樂更具柔美的特性?？梢娦ぐ钤诖嗽O(shè)計上也用盡了心思，也表現(xiàn)出他對人生和大自然的感悟。由此說來，似乎矛盾，但又不矛盾，也許那個時期的人就是這樣含蓄吧，哀而不傷。也使得他的音樂中的和聲變換多彩吧。

浪漫主義時期的音樂相對于古典時期音樂的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的風(fēng)格是以凸顯人的個性化、自由、情感為主。所以作者會在音樂的和聲語匯的使用上費勁心思，以達(dá)到充分表達(dá)某種情感。然而第一小節(jié)左手低音部分的第十拍用了Ⅶ級音re，它也是一個明顯的并且用在強拍上的和弦外音，和右手主旋律的主音mi發(fā)生小小的碰撞，給柔和華美的音樂線條增加了一絲動力。第二小節(jié)的第一拍使用了離調(diào)和弦：Ⅱ級上的V級7，給音樂潤了色，右手主旋律的第四拍d0也是一個和弦外音，但是用的是回音來演奏上下加了升降記號強調(diào)了浪漫色彩。它的作用是華彩踏板，跳入強拍的d0，更富有歌唱性。讓優(yōu)美的音樂更具活力，但卻在柔和的格調(diào)中，真可謂是鋼琴詩人，簡短的樂句讓人回味無窮。接下來后面用了一個Ⅵ級的七和弦，那么右手主旋律的d0就是一個強拍的和弦外音，這樣就與Ⅵ級七和弦又發(fā)生了一個小碰撞，出現(xiàn)了更加具個性化的色彩，這樣的小碰撞正體現(xiàn)了一首詩歌般的樂曲里的小波瀾，這個不和諧的碰撞卻起到了豐富音樂內(nèi)涵的作用。也說明肖邦在作曲技術(shù)方面的良苦用心。下面一個離調(diào)和弦又出現(xiàn)了：Ⅳ級上的Ⅱ級三和弦，在第九拍上低音部分加入了外音mi，也可把第九拍算作獨立的離調(diào)和弦：Ⅳ級上的V級7是個副下屬和弦。目的是豐富音樂的色彩性，再次體現(xiàn)浪漫主義的別具一新的創(chuàng)作風(fēng)格，在和聲的使用上突破傳統(tǒng)。但在這里就相當(dāng)于轉(zhuǎn)調(diào)了，轉(zhuǎn)到了降A(chǔ)大調(diào)上去了。最后三拍是Ⅱ級三和弦，起到了接屬和弦回歸的作用，使得浪漫派的音樂最終還是回到了傳統(tǒng)（見譜例2）。右手主旋律最后一拍sol是后倚音的外音運用，也是輔助音的外音起到了承接作用。

譜例2

譜例2的第一小節(jié)的前三拍回到了屬和弦上，第二小節(jié)最終回到了主和弦。在此體現(xiàn)了肖邦無論怎樣的崇尚和運用浪漫主義音樂的創(chuàng)作特點，但最終還是回歸了傳統(tǒng)。也許在肖邦看來，浪漫主義色彩的音樂創(chuàng)作不管怎么樣還是離不開古典主義音樂的基礎(chǔ)吧。

綜上簡述，肖邦的這首《降E大調(diào)夜曲》集中的體現(xiàn)了浪漫主義音樂創(chuàng)作的特點，著重于個性化、情感化，他的這首創(chuàng)作雖然是他年輕時代的創(chuàng)作，也許相對于他后期的作品稍為青澀，通過他的和聲語匯的運用，把這首夜曲的意境描繪的出神入化，集中表現(xiàn)了浪漫時期音樂的特色又不失古典時期的正統(tǒng)，可謂一絕?？梢姾吐曊Z匯的作用在音樂創(chuàng)作中的份量是不可估量的。