探析鋼琴作品《春舞》的演奏處理

李唐

[摘要]具有濃厚新疆民族特點的鋼琴作品《春舞》，是旅美鋼琴家、作曲家孫以強(qiáng)老師的代表作之一。該作品旋律優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)，充分展現(xiàn)了鮮明濃郁的民族色彩和經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。文章從曲式結(jié)構(gòu)入手，從引子、首部、中部、再現(xiàn)部四部分來探析鋼琴作品《春舞》的演奏處理。

[關(guān)鍵詞]鋼琴作品；孫以強(qiáng)；《春舞》；演奏處理

一、（《春舞》的創(chuàng)作背景

孫以強(qiáng)，旅美鋼琴家、作曲家，5歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，12歲就讀于上海音樂學(xué)院附中，16歲就成為上海音樂學(xué)院附中音樂創(chuàng)作組的成員之一，此時他的創(chuàng)作理念已趨向成熟。1980年，正值改革開放的春風(fēng)吹遍大江南北，作者在新疆采風(fēng)期間，被新疆獨有的地域風(fēng)情和年輕人喜獲豐收的情景所打動，于是一曲展現(xiàn)了新疆民族特色和描繪著年輕人載歌載舞的鋼琴作品《春舞》應(yīng)運(yùn)而生了。復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，加之優(yōu)美清新的旋律，歡喜活躍的節(jié)奏以及滿載著鮮活的地域風(fēng)情和特色的民族文化，使這部詮釋了浪漫主義氣息的經(jīng)典之作回味無窮。

二、《春舞》的演奏處理

（一）引子

第1-18小節(jié)。以2/4拍、中板、明亮的D大調(diào)以及dolce的柔和力度，為我們勾勒了一幅安靜甜美的畫面，音樂的柔美和舒緩不禁把我們帶到了世外桃源一般，倍感清新、典雅。長達(dá)19個小節(jié)的引子是一個平行四句體樂段，從右手的主音開始，出現(xiàn)和聲、節(jié)奏的不斷變化，使音樂更加富于色彩。在演奏時應(yīng)注意到，第1-5小節(jié)右手要貼鍵、連貫、歌唱性的演奏，雙音的落鍵整齊、輕松、舒緩；6-8小節(jié)三連音與八分節(jié)奏的銜接準(zhǔn)確；16-18小節(jié)出現(xiàn)了極具民族特色的、如同手鼓的切分節(jié)奏，一下使整體音樂流動、活躍起來，演奏時要彈得活潑靈巧一些，隨后通過左手的降b，轉(zhuǎn)入d小調(diào)，進(jìn)入首部。

（二）首部

第19-73小節(jié)，此時的音樂更顯活潑。作為單三部曲式，可分為三部分：

第一部分是19-37小節(jié)，此部分是一個平行復(fù)樂段。第一樂句從21-25小節(jié)由右手d小調(diào)主音開始，leggiem的輕快標(biāo)識，加之靈巧的顫音和新疆民族特色手鼓舞的典型切分節(jié)奏的結(jié)合，在演奏時要有向前推進(jìn)的感覺且富有動力；第二樂句為25-29小節(jié)，是一個下行的模進(jìn)，回到主音。如圖1：

第三樂句是第一樂句的發(fā)展而來，29-33小節(jié)加入了八度的跨度跳躍和裝飾音，拓展了音區(qū)，也豐富了音響效果；第四樂句是33-37小節(jié)，同樣下行的旋律結(jié)束了第一部分。這部分，左手始終是小切分和兩個八分音符相連的節(jié)奏型，因此演奏時要時刻保持左手的清晰靈巧，把新疆民族手鼓的特色表現(xiàn)出來。

第二部分是37-53小節(jié)，此部分轉(zhuǎn)入了D大調(diào)，更為明朗。在37-45小節(jié)，多聲部的出現(xiàn)要求左右手的銜接自然、流暢，同時右手的小指要稍勾勒出旋律，左手與之呼應(yīng)，此部分相比前面要顯得悠揚(yáng)一些。42小節(jié)左右手相同節(jié)奏型的演奏要整齊且注意連線和跳音要演奏分明。46-53小節(jié)將旋律移高八度，在50小節(jié)出現(xiàn)的cresc將音樂推向高潮，以強(qiáng)有力的八度屬音震撼收場并引出首部主題d小調(diào)的再現(xiàn)。

第三部分是53-73小節(jié)，回到了d小調(diào)，也是第一部分的動力再現(xiàn)。如圖2：

這部分右手以八度旋律進(jìn)行再現(xiàn)，突出了旋律線條，在小字四組加入的輔助音組，使音樂充滿了華彩絢麗的感覺，演奏時右手手腕放松，八度與快速的音符銜接緊密且不慌張，在67小節(jié)的快速下行的雙手同度音階，加入了和聲小調(diào)的特征音程增二度，同時伴隨著f、dim、rit、pP的力度速度記號，使得音樂富于色彩變化，然后通過橫跨五個音區(qū)上行音階跑動，感覺更為寬廣遼闊，結(jié)束在d小調(diào)的六級和弦也預(yù)示著降B大調(diào)的開始。

（三）中部

第74-176小節(jié)。以不過分的快板開始，作為樂曲的高潮段落，一個展開性的中部可分為三部分：

第一部分是74-114小節(jié)，降B大調(diào)，左手pp的力度標(biāo)識加上四分音符和八分音符的出現(xiàn)，由遠(yuǎn)及近，由快到慢，右手快速的、音階式的十六分音符，連、跳分明，不斷的級進(jìn)和回旋，給人們輕快、活潑的感覺，也呈現(xiàn)了一片熱鬧歡騰的景象。在演奏時，要把握左手連續(xù)八分音符平穩(wěn)、均勻，右手的十六音符的跑動靈巧、清晰，顆粒性要強(qiáng)一些，前八后十六的節(jié)奏型，要突出強(qiáng)烈的節(jié)奏動感，一次次的旋律重復(fù)、模進(jìn)和音區(qū)的跨越，要把力量均勻輸出，把熱烈、歡騰的氣氛表現(xiàn)出來。

第二部分是114-146小節(jié)，轉(zhuǎn)入D大調(diào)，fp的力度表現(xiàn)要有強(qiáng)烈的對比，同時左右手是同步演奏八分音符的旋律，要適當(dāng)突出左手和右手的四、五指旋律。在122小節(jié)是對前面出現(xiàn)旋律進(jìn)行裝飾，出現(xiàn)了左右手相互交替完成的四個十六分音符，旋律此起彼伏，加）～poco a poco cresc的力度標(biāo)識，演奏時要保證銜接緊密，均勻平穩(wěn)，采用了重疊和齊奏的創(chuàng)作手法后也使得氣氛更加熱烈熱情。如圖3：

第三部分是146-176小節(jié)，此部分左右手的八度交替完成旋律有一定的難度，此部分演奏要錯落有致，富有張力。左手八度的強(qiáng)拍重音，同時出現(xiàn)的強(qiáng)音標(biāo)記和漸強(qiáng)、漸弱的旋律起伏都要有所體現(xiàn)，在持續(xù)了兩小節(jié)的震音后，以fff力度的主和弦強(qiáng)勢收場，隨后出現(xiàn)的延長的整小節(jié)休止使得前面強(qiáng)音的出現(xiàn)更加擲地有聲，襯托了音樂此時達(dá)到頂峰。然而在隨后169小節(jié)到176小節(jié)呈現(xiàn)的是一個抒情、悠揚(yáng)的過渡段落，出現(xiàn)了連續(xù)的帶有增二度的音階，凸顯新疆民族的的特色地域風(fēng)情，充滿了浪漫的氣息，通過悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的七個小節(jié)，完成D大調(diào)到d小調(diào)的過渡，也引出了主題的再現(xiàn)。

（4）再現(xiàn)部

第174-228小節(jié)是動力再現(xiàn)首部主題，在187小節(jié)出現(xiàn)了三聲部主題變奏。如圖4：

左手演奏八度旋律，同時又跨越的演奏小切分的伴奏音型，在演奏時不要搶拍，八度貼鍵平穩(wěn)，和弦與接下來的小切分的連接，手腕要帶一下以保證節(jié)奏的準(zhǔn)確，充分注意對左手旋律加以突出。右手處在較高音區(qū)的并與左手呼應(yīng)、配合的音階式的伴奏音型，有清晰透亮的意境。203小節(jié)rubato的變換速度和一路上行的音階進(jìn)行，將音樂轉(zhuǎn)入了D大調(diào)，此時音樂要流動起來，更富于歌唱，對美好生活的贊美，兩次的旋律重復(fù)，左手的伴奏也進(jìn)行了移高八度的重復(fù)，接近尾聲，同時pp的力度也讓音樂不斷走向遠(yuǎn)處，逐漸消失。在219小節(jié)后，通過四小節(jié)的過渡，dim、PPP、rit的力度、速度標(biāo)識，以最后右手小字四組、持續(xù)三小節(jié)的主音d，并伴隨著左手帶有鮮明新疆特色的民族手鼓舞節(jié)奏，速度一點點放緩、力度一點點減小、聲音一點點遠(yuǎn)去，最后以一個滿載回憶且耐人尋味的轉(zhuǎn)位九和弦悄然結(jié)束。

鋼琴作品《春舞》，生動形象地描繪了新疆令人向往的自由生活和令人回味的美麗風(fēng)景，通過此起彼伏、輕松活躍、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音樂效果，把新疆的地域風(fēng)情和豐收美景表現(xiàn)得淋漓盡致，音樂形象刻畫得十分細(xì)膩，使人們充滿了想象，也讓人回味無窮。