如何運(yùn)用技術(shù)手段完善錄音效果

葛音

【摘要】錄音技術(shù)的應(yīng)用對(duì)錄音效果有著直接的影響，如何通過錄音技術(shù)來提高錄音效果，使錄音設(shè)備發(fā)揮出最大的效用，實(shí)現(xiàn)最優(yōu)的錄音效果，是文章需要研究的重點(diǎn)。通過對(duì)各種錄音技術(shù)和設(shè)備的應(yīng)用，錄音師對(duì)音樂作品進(jìn)行再度創(chuàng)作，完成具有音響效果的藝術(shù)作品。文章分別對(duì)應(yīng)用調(diào)音臺(tái)、均衡器、延時(shí)混響器、壓縮器這四種錄音設(shè)備來完善錄音效果進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】錄音技術(shù)；錄音創(chuàng)作；錄音效果；調(diào)音臺(tái)；均衡器；延時(shí)混響器；壓縮器

錄音技術(shù)是集技術(shù)性、藝術(shù)性為一體的工作，不是簡(jiǎn)單地記錄自然界的聲音，而是利用聲音的元素進(jìn)行再度的藝術(shù)創(chuàng)作，完成具有音響效果的藝術(shù)作品。隨著科技的不斷發(fā)展，錄音設(shè)備、技術(shù)也在隨之進(jìn)步，加之人們的美學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變，使得錄音作品具有時(shí)代性和區(qū)域文化的特征性。錄音師熟知錄音理論，具有豐富的實(shí)踐操作經(jīng)驗(yàn)，準(zhǔn)確把握音樂作品以及運(yùn)用精湛的錄音技術(shù)，熟練地使用錄音設(shè)備，使錄音效果得到提高。影響錄音效果的關(guān)鍵就是錄音技術(shù)，下面分別對(duì)調(diào)音臺(tái)、均衡器、延時(shí)混響器、音頻激勵(lì)器這四種錄音設(shè)備的使用技術(shù)進(jìn)行介紹。

一、運(yùn)用調(diào)音技術(shù)完善錄音效果

經(jīng)驗(yàn)豐富的錄音師往往在錄制之前就對(duì)所錄聲源有所了解和構(gòu)想，并通過前期錄制和后期制作分階段解決各部分問題。

前期錄制素材的質(zhì)量對(duì)后期制作有著至關(guān)重要的影響，如果出現(xiàn)重大失誤往往在后期很難彌補(bǔ)。所以錄音師會(huì)根據(jù)經(jīng)驗(yàn)和聲源、話筒、聲場(chǎng)、設(shè)備等因素，采取不同的方式來拾取干聲，其中話筒的擺位就是重要一環(huán)。例如在一個(gè)特定的聲場(chǎng)錄制弦樂隊(duì)時(shí)，要根據(jù)聲場(chǎng)空間的大小、延時(shí)的長(zhǎng)短、駐波的情況、演奏員的狀態(tài)和作品的風(fēng)格，來確定話筒的擺位和數(shù)量，調(diào)整話筒的高低、指向角度，既要使各個(gè)聲部清晰真實(shí)，又不失樂隊(duì)的整體感和空間感，同時(shí)還要控制好電平和信噪比。在不加任何輔助技術(shù)手段的情況下拾取理想的音色，特別是音頻工作站，電腦處理的內(nèi)容越多，聲音劣化越嚴(yán)重。音樂作品在后期縮混處理時(shí)也運(yùn)用調(diào)音臺(tái)來完成錄音作品的創(chuàng)作。調(diào)音臺(tái)能夠?qū)Χ鄠€(gè)信號(hào)進(jìn)行融合，首先多個(gè)獨(dú)立的通道輸入到調(diào)音臺(tái)，并保持多個(gè)通道信號(hào)的獨(dú)立性，然后按照比例將多路信號(hào)混合。每個(gè)獨(dú)立信號(hào)都可進(jìn)行放大、均衡、衰減頻率、聲像定位等處理。通過調(diào)音臺(tái)能夠調(diào)整電平之間的平衡，適用于大型的樂隊(duì)演出場(chǎng)合，不僅可以保證輸出聲音信號(hào)的穩(wěn)定平衡，還能在眾多音響效果中突出重點(diǎn)，提高整體樂隊(duì)的演奏效果，注重其聲音的層次感。調(diào)音臺(tái)還有一個(gè)功能就是聲像定位，歌手在演唱時(shí)可根據(jù)歌手位置調(diào)節(jié)聲向定位鈕，例如有多個(gè)歌手在舞臺(tái)上共同演唱時(shí)，根據(jù)每位歌手的移動(dòng)位置對(duì)其聲像做出調(diào)整。

調(diào)音臺(tái)還可以通過自身的均衡器和連接外界的聲音處理設(shè)備，如延時(shí)混響器、聲音激勵(lì)器等，完成對(duì)聲音信號(hào)的處理。

二、運(yùn)用均衡器技術(shù)完善錄音效果

均衡器技術(shù)的運(yùn)用是考驗(yàn)一個(gè)錄音師是否合格的標(biāo)準(zhǔn)，需要錄音師對(duì)樂器、語(yǔ)言、人聲等自然音色有著豐富的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)以及感悟，如優(yōu)秀的鋼琴音色所應(yīng)該具有的狀態(tài)，對(duì)于不足的聲音運(yùn)用均衡器技術(shù)加以調(diào)整使其變得動(dòng)聽，由于人聲、樂器發(fā)聲都屬于復(fù)合音色，要求錄音師掌握和熟知聲源頻譜特性、頻率響應(yīng)曲線，然后才能對(duì)聲音進(jìn)行判斷和頻率補(bǔ)償或衰減，使聲音變得自然而真實(shí)，通過均衡器達(dá)到美化音質(zhì)的效果。首先錄音師要具有對(duì)各種聲源音色的優(yōu)良認(rèn)知。例如在前期錄音中，由于錄音師對(duì)聲源特性不太了解，運(yùn)用均衡器將其中一個(gè)聲源音色給調(diào)錯(cuò)了，后期縮混也就沒辦法予以恢復(fù)，所以，前期錄制時(shí)，一般采取加入假的（監(jiān)聽）均衡和混響手段，避免對(duì)原始聲音的先期處理。

均衡器可模擬出特殊效果，通過調(diào)節(jié)聲音的任意頻段、頻點(diǎn)，將其提升或衰減，就可做出各種不同的特殊音效。例如電話聲音，由于電話聲音頻段較窄，大約在300～3000赫茲之間，運(yùn)用均衡器將人的聲頻控制在這一范圍內(nèi)，超過這一頻段之外的聲音則按照每倍頻程衰減10～18分貝，提升到800～1500赫茲這一頻段，就能實(shí)現(xiàn)模擬電話里的音色。錄音后發(fā)現(xiàn)音響音質(zhì)不佳時(shí)，均衡器的Q值可對(duì)所選擇的頻段寬度進(jìn)行調(diào)整，對(duì)已完成的錄音，檢查時(shí)卻發(fā)現(xiàn)音質(zhì)不是很理想，又遇上沒法補(bǔ)錄的情況，可以通過相關(guān)技術(shù)設(shè)備，對(duì)其進(jìn)行處理復(fù)制出一盤母帶，復(fù)制時(shí)可通過均衡器，提高聲音的清晰度和改善聲場(chǎng)的效果。除了調(diào)音臺(tái)一般具有均衡器外，還有專門的外接式均衡器和電腦軟件均衡器。

三、運(yùn)用延時(shí)混響器完善錄音效果

運(yùn)用延時(shí)混響器可做出自然的回聲、顫音等效果，也可制造出一些非自然的音響效果，現(xiàn)階段的流行音樂在錄音時(shí)會(huì)經(jīng)常運(yùn)用這一技術(shù)?；祉懹欣诟纳其浺粜Ч?dāng)前流行的多軌錄音的前期錄音主要是將干聲錄在錄音設(shè)備上，干聲即指不帶任何錄音技術(shù)改造痕跡的聲音，也就是原本自然的聲音。在前期錄音時(shí)，為保證錄音效果滿足人們的聽音習(xí)慣，在需要的干聲中加入假混響，并不改變?cè)械母陕?。后期制作縮混時(shí)，針對(duì)人聲、樂器做出不同的調(diào)整，混響器調(diào)成各式的延時(shí)混響效果，實(shí)現(xiàn)不同的音色要求。例如爵士鼓等打擊樂，為適應(yīng)打擊樂混響音色，通常采用聲音密度大的板式混響音色來提高錄音效果。在一般鼓點(diǎn)式打擊樂中，錄音師采用板式混響音色，使其音色變得飽滿、穩(wěn)定，原本稍微有點(diǎn)瑕疵的音色，例如顫動(dòng)音、不自然音則不會(huì)出現(xiàn)。對(duì)于人聲的處理，通過加入適量的混響，使其音質(zhì)變得更加美好，給聽眾帶來愉悅的音樂享受。在專業(yè)歌手演唱時(shí)加入混響，其聲音會(huì)變得飽滿、具有特點(diǎn)，在普通歌手演唱時(shí)加入混響，使其嗓聲、發(fā)聲中存在的不足有所改善，聲音會(huì)變得更動(dòng)聽。

不同的延時(shí)混響器狀態(tài)和添加的不同比例，會(huì)對(duì)聲音的空間遠(yuǎn)近感產(chǎn)生影響，可以用于調(diào)整獨(dú)唱、獨(dú)奏聲音與整體樂隊(duì)的位置關(guān)系。

錄音師應(yīng)具有一定的音樂素養(yǎng)，基于對(duì)原始的各個(gè)干聲狀態(tài)進(jìn)行分析，對(duì)于不同的作品制定出不同的混響要求。設(shè)定好延時(shí)混響器的參數(shù)，不但要修飾好各個(gè)干聲的聲音狀態(tài)，也要滿足好作品整體所需要的聲音狀態(tài)。

四、運(yùn)用壓縮器完善錄音效果

在現(xiàn)代音樂中壓縮器起到了重要的作用，運(yùn)用壓縮器可改變聲音振幅，得到理想的聲音壓縮效果。當(dāng)前壓縮器在數(shù)字調(diào)音臺(tái)中得到廣泛的應(yīng)用，利用壓縮器對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行處理，衰減大信號(hào)、提高小信號(hào)，獲得相對(duì)平穩(wěn)的波形，減小波形起伏，使聲音變得更加飽滿、動(dòng)態(tài)范圍廣，如根據(jù)樂器不同的頻率特點(diǎn)，將聲音動(dòng)態(tài)分開，使自然聲音聽上去富有層次感。閾值也叫做拐點(diǎn)電平、啟控電平，當(dāng)控制輸入信號(hào)的電平大于已調(diào)節(jié)的分貝數(shù)值后，壓縮器發(fā)揮作用，利用壓縮比，調(diào)整聲音閾值，壓縮比越大，其相應(yīng)的壓縮部分則變得水平。在壓縮器中，當(dāng)控制輸入電平大于閾值時(shí)，壓縮器開始?jí)嚎s，使聲音聽上去如同壓扁一樣，這就叫做硬拐點(diǎn)，將啟動(dòng)時(shí)間視為軟拐點(diǎn)，在電平剛開始提高的幾毫秒后進(jìn)行壓縮，聲音變得自然。當(dāng)控制輸入電平小于閾值時(shí)，有一段與啟動(dòng)時(shí)間對(duì)應(yīng)的恢復(fù)時(shí)間，控制輸入信號(hào)暫時(shí)無(wú)法動(dòng)作，待短時(shí)間過后，可恢復(fù)壓縮器的不壓縮狀態(tài)，壓縮器中Make up Gain可提高增益，提高整段聲音信號(hào)，使小信號(hào)得到提升。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，錄音技術(shù)是一門較復(fù)雜、專業(yè)性強(qiáng)的技術(shù)，其中存在大量與錄音效果相關(guān)的技術(shù)運(yùn)用，這就要求錄音師不斷提升技術(shù)水平，提高自身的音樂鑒賞與技術(shù)操作水平，實(shí)現(xiàn)高質(zhì)的錄音效果。