我收藏的八大山人長(zhǎng)卷

姚杰

八大山人擅書(shū)畫(huà)，花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。

朱耷（zhū dā） （1626—約1705），明末清初畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)一代宗師。字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥(niǎo)圖》《六君子圖》等。據(jù)清代陳鼎《八大山人傳》記載：“八歲即能詩(shī)，善書(shū)法，工篆刻，尤精繪事?！?/p>

八大山人擅書(shū)畫(huà)，花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為宗，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書(shū)法，能詩(shī)文。其繪畫(huà)實(shí)踐以及所蘊(yùn)含的美學(xué)始終貫徹了這樣一個(gè)思想：世間美的最高境界不是悲慟至極的凄涼之美，而是把這種悲慟化為心靈的慰籍、生活的淡然之平常美。恰恰如禪宗所講，能大徹大悟方能看清滾滾紅塵。莊子說(shuō)：“虛室生白?！庇终f(shuō)：“唯道集虛?！卑舜笊饺说淖髌吩诎?、虛之處都寄予著無(wú)限的深意、無(wú)邊的深情。

朱耷為清初畫(huà)壇“四僧”之一。譜名朱由桵，為明太祖朱元璋的第十寧獻(xiàn)王朱權(quán)的九世孫子。寧王改封南昌后，歷代子孫世居南昌等地，共分八支，八大山人是弋陽(yáng)王七世孫。其祖父朱多是一位詩(shī)人兼畫(huà)家，山水畫(huà)風(fēng)多宗法二米，頗有名氣。父親朱謀覲，擅長(zhǎng)山水花鳥(niǎo)，名噪江右，可惜中年患暗疾去世，叔父朱謀也是一位畫(huà)家，著有《畫(huà)史會(huì)要》。朱耷生長(zhǎng)在宗室家庭，從小受到父輩的藝術(shù)陶冶，加上聰明好學(xué)，八歲時(shí)便能作詩(shī)，十一歲能畫(huà)青山綠水，小時(shí)候還能懸腕寫(xiě)米家小楷。少年時(shí)曾參加鄉(xiāng)里考試，錄為生員。

明亡清興，八大山人經(jīng)歷了命運(yùn)的痛苦驟變，從顯貴的帝胄王孫淪落為衣食無(wú)靠的流離之身。作為一名很有操守的藝術(shù)家，八大山人一生命運(yùn)多舛，但始終都堅(jiān)持著對(duì)故國(guó)家園的執(zhí)念。坎坷的人生經(jīng)歷沒(méi)有讓他消沉于國(guó)破家亡的悲痛之中，而是選擇了把對(duì)故國(guó)家園的深深思念埋藏在心底。閱歷滄桑世事，對(duì)世事人生的感慨，對(duì)生命價(jià)值的追索，其思想與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，便是在他一生對(duì)故國(guó)跌宕起伏的情感經(jīng)歷以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反抗與苦苦掙扎之中逐漸形成的。進(jìn)而把這種力量轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，在藝術(shù)創(chuàng)作中轉(zhuǎn)為對(duì)虛靜生活的追尋，對(duì)人生價(jià)值的求索。實(shí)現(xiàn)了將人生藝術(shù)化，將美學(xué)風(fēng)格化的重大突破，將中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河?！彼P下的故國(guó)夢(mèng)幻，如同我們的精神故土。這正是八大山人藝術(shù)的魅力所在。正是有賴(lài)于八大山人的這種藝術(shù)嘗試，中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)境界被推向了一個(gè)新的高度，成就了彪炳千古的八大山人。

作為一位書(shū)畫(huà)雙絕的藝術(shù)大師，八大山人一生中創(chuàng)作了大量“怪偉豪雄、淋漓奇古、蒼勁潤(rùn)圓”的作品，取法自然，筆墨簡(jiǎn)練，大氣磅礴，別出新意。其作品的美學(xué)品格包含了虛靜中和之美、清高孤傲之美、奇古怪誕之美。藝術(shù)創(chuàng)作率性寫(xiě)情、冷峻蕭寒，充滿(mǎn)了簡(jiǎn)練雄奇、意趣冷傲，對(duì)二十世紀(jì)許多書(shū)畫(huà)兼長(zhǎng)的傳統(tǒng)派杰出藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，創(chuàng)造了高曠縱橫的獨(dú)特風(fēng)格。從某種意義上講，真正在創(chuàng)作高度上達(dá)到南宋頓悟境界的，不是“四王”，而是八大山人。在寂靜中探求永恒，在空靈中表現(xiàn)充實(shí)，在孤寂中尋覓慰藉，心中的滿(mǎn)腔情感盡情潑灑，筆下創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的心靈家園。

我所藏的朱耷的百米長(zhǎng)卷更是其前半生藝術(shù)創(chuàng)作的總結(jié)之作，早年曾為海外歷史名家所藏。輾轉(zhuǎn)數(shù)十年由姚氏家族費(fèi)盡艱辛斥巨資購(gòu)藏后，曾得到過(guò)包括徐邦達(dá)、史樹(shù)青、吳冠中在內(nèi)的多位業(yè)界鑒賞名家的極度贊譽(yù)，珍藏已逾三十余載，今首度亮相于世人眼前。長(zhǎng)卷融書(shū)法繪畫(huà)為一體，總結(jié)了作者前半生的藝萃精華，刪繁去冗、祛除華麗，絕不依傍于古人。斗筆之運(yùn)用更是神乎其技，讓人嘆為觀止。魚(yú)之獨(dú)游、筆法多樣；鳥(niǎo)之悲鳴、夸張豐富；荷之高疏、葉葉生動(dòng)；松之老屈、丑駭奇特；石之生動(dòng)、變化萬(wàn)千。無(wú)論在篇幅或質(zhì)量上都創(chuàng)造了一個(gè)中國(guó)畫(huà)史上的巔峰，供后人景仰膜拜的里程碑?！把鄹甙俅艧o(wú)比，書(shū)法畫(huà)法前人前?！边@是清“四僧”之一石濤大師對(duì)八大山人藝術(shù)的贊譽(yù)，評(píng)價(jià)之高，世所罕見(jiàn)。

朱耷的畫(huà)作在東方尤其在日本備受推崇，并在世界畫(huà)壇引起了很大的反響。如：《孔雀竹石圖》《孤禽圖》《眠鴨圖》《貓石雜卉圖》，以及《荷塘戲禽圖卷》、朱耷作品《河上花并題圖卷》、《魚(yú)鴨圖卷》、《蓮花魚(yú)樂(lè)圖卷》、《雜花圖卷》《楊柳浴禽圖軸》、《芙蓉蘆雁圖軸》、《大石游魚(yú)圖軸》、《雙鷹圖軸》、《古梅圖軸》、《墨松圖軸》、《秋荷圖軸》、《芭蕉竹石圖軸》、《椿鹿圖軸》、《快雪時(shí)晴圖軸》、《幽溪泛舟圖軸》、《四幀絹本淺絳山水大屏》等，許多條幅，冊(cè)頁(yè)中的花鳥(niǎo)魚(yú)鴨，山水樹(shù)石等。書(shū)法方面有《臨蘭亭序軸》、《臨“臨河敘”四屏》，以及各大家法帖和行草詩(shī)書(shū)軸冊(cè)等，都在國(guó)內(nèi)外的博物館、院中珍藏。

朱耷近年拍賣(mài)作品賞析

瓶菊?qǐng)D

尺寸：90.5×46.5cm

成交價(jià)：RMB 31，360，000

拍賣(mài)公司：中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2008春季拍賣(mài)會(huì)

八大山人的《瓶菊?qǐng)D》特別受到世人與研究者的鐘愛(ài)。那廉價(jià)的瓦罐在八大山人之前是無(wú)人畫(huà)過(guò)的，也絕不是憑空想像可得。觀賞八大這幅畫(huà)時(shí)，你總覺(jué)得他的陋室之中一定實(shí)實(shí)在在地?cái)[放過(guò)這只瓶這枝花。自然，畫(huà)中菊花的高低錯(cuò)落，疏密聚散已在落筆時(shí)重新經(jīng)營(yíng)過(guò)了，瓦罐也因柔韌自如的線及透明淹潤(rùn)的點(diǎn)在土氣的質(zhì)感之外又多了一份靈氣。一切是經(jīng)意的，連落款蓋章都得體到位，但卻并不顯得刻意；創(chuàng)作狀態(tài)是歡快愉悅的，給人的感覺(jué)卻安祥而平和。不再像以前那么狂悖冷漠，不再是痛苦的發(fā)泄，不再給人以傲然不可侵犯的距離感。八大山人的《瓶菊?qǐng)D》正是以它親切寧?kù)o的氣息，樸素清新的美感吸引著大家。

花鳥(niǎo) 四屏 水墨紙本

尺寸：284×68cm×4

成交價(jià)：RMB 39，600，000

拍賣(mài)公司：北京嘉寶國(guó)際拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2006秋季拍賣(mài)會(huì)

《八大山人花鳥(niǎo)四屏》，為八大山人1692年，67歲時(shí)所作。屬八大山人全盛時(shí)期作品，也是八大山人傳世佳作之一。四條屏均為大筆水墨寫(xiě)意，表現(xiàn)了盛夏的四個(gè)景觀：一幅以荷花為主，怪石小鳥(niǎo)，以寥寥數(shù)筆點(diǎn)綴其間，作者突出描寫(xiě)了盛夏河塘一隅，荷花競(jìng)放，生機(jī)盎然。畫(huà)面布局疏密相間，有虛有實(shí)，荷葉用潑墨法，筆酣墨飽，灑脫豪爽。一幅以芭蕉峻石及一對(duì)小鳥(niǎo)石構(gòu)成畫(huà)面之主體，芭蕉葉用潑墨法和放筆直寫(xiě)的大手筆一氣呵成，與峻石小鳥(niǎo)相映成趣。用筆出神入化，粗細(xì)、曲直、剛?cè)?、虛?shí)都恰到好處。濃、淡、焦、潤(rùn)等多種墨色，充分體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)墨分五色的特點(diǎn)。一幅以石榴樹(shù)為主，配以怪石及小鳥(niǎo)點(diǎn)綴，頗富層次和韻律感，顯示了八大山人用筆用水用墨之妙。一幅以孤柳與坡石構(gòu)成畫(huà)面主體，孤柳彎曲下垂，樹(shù)干圓勁挺拔，似乎迎風(fēng)搖曳，坡石以濃墨點(diǎn)虱，樹(shù)根處蔥蘢苔草，點(diǎn)綴其中，整幅畫(huà)面筆勢(shì)跌宕，用墨蒼中見(jiàn)潤(rùn)，神采浮動(dòng)。這四幅條屏整體風(fēng)格一致，用筆流暢中有力度，墨色酣暢中有變化，狂而不躁，怒而不張，達(dá)到了既強(qiáng)烈又深沉的藝術(shù)效果，使觀者感到氣勢(shì)磅礴，雄偉開(kāi)闊，令人神往。披覽全部四幅條屏，確是八大山人代表作中一套難得的藝術(shù)珍品。充分體現(xiàn)了八大山人強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和高深藝術(shù)成就。

個(gè)山雜畫(huà)冊(cè) 冊(cè)頁(yè)

尺寸：24×37.5cm×9；24×38cm

成交價(jià)：RMB 23，520，000

拍賣(mài)公司：西泠印社拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2008年春季拍賣(mài)會(huì)

柏鹿圖

尺寸：209×75cm

成交價(jià)：RMB 18，816，000

拍賣(mài)公司：北京匡時(shí)國(guó)際拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2008秋季拍賣(mài)會(huì)

《柏鹿圖》構(gòu)圖疏簡(jiǎn)，但八大山人花鳥(niǎo)畫(huà)的諸種特點(diǎn)卻從中可以窺豹一斑。八大山人的花鳥(niǎo)畫(huà)承襲白陽(yáng)陳淳、青藤徐渭寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)，發(fā)展為闊筆大寫(xiě)意畫(huà)法，創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥(niǎo)造型。其特點(diǎn)是通過(guò)象征手法，對(duì)所畫(huà)的花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)進(jìn)行怪異的夸張，以其奇特的形象和簡(jiǎn)練的造型，使畫(huà)中形象突出，主題鮮明，甚至將動(dòng)物的眼睛畫(huà)成“白眼向人”，以表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格。畫(huà)中鹿唇撇向一側(cè)，與一對(duì)刻意突出的白眼形成映照，似乎正沖著讀者切切冷笑。

另外，在怪石和鹿的軀體方面，八大山人又發(fā)揚(yáng)了他一貫的“春秋筆法”。層層嶙峋的怪石突兀斜立，與鹿的身體構(gòu)成相互支撐。但同時(shí)，畫(huà)面看起來(lái)又似乎是宛如巨獸的怪石正追逐著撲過(guò)來(lái)，并意欲碾壓這條鹿，而它則早已因瘦弱的四肢不能支撐肥碩的身體而變形。在八大山人的符號(hào)系統(tǒng)里，怪石也許是高壓政治的象征，或者是窘迫生活的另一種表達(dá)，而鹿則頗有自況之意。

山水

尺寸：203×56.5cm

成交價(jià)：RMB 15，400，000

拍賣(mài)公司：北京華辰拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2006年春季拍賣(mài)會(huì)

花鳥(niǎo) 四屏 水墨綾本

尺寸：171×43cm×4

成交價(jià)：RMB 13，200，000

拍賣(mài)公司：中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2005秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)

《花鳥(niǎo)四屏》除一幅為山水外，其余分別為松石、荷石雙鳥(niǎo)、竹石雙鳥(niǎo)。畫(huà)面上的石頭造型簡(jiǎn)潔奇特，負(fù)勢(shì)偃蹇，由于多為頭重腳輕的倒三角形，畫(huà)面因之呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的不穩(wěn)定狀態(tài)：松石一幅，頑石從右下角沖進(jìn)畫(huà)面，將傾未傾之時(shí)，被左側(cè)的喬松巧妙的托住，化險(xiǎn)為夷。能于險(xiǎn)中求穩(wěn)，是為大家手段；荷石雙鳥(niǎo)中，斜掛疏荷下，略有變形的小鳥(niǎo)站在兩尊倒立的石塊上，一低眉縮首，一怒目向天。怵惕觳觫，互相依存；另外一幅作品中，一組亂石從天而降，將處于畫(huà)面下方的鳥(niǎo)兒擠在中間，營(yíng)造出沉重而壓抑的視覺(jué)感受。畫(huà)中雖有兩只小鳥(niǎo)，但它們彼此之間似乎并未形成顧盼的關(guān)系。它們各自蜷伏在自己的小天地中，白眼向天，敢怒而不敢言，或許這是畫(huà)家對(duì)自己當(dāng)時(shí)處境的一種隱喻吧！

月鹿圖

尺寸：158×49cm

成交價(jià)：RMB 10，350，000

拍賣(mài)公司：北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2011年秋季拍賣(mài)會(huì)

花鳥(niǎo)冊(cè) 冊(cè)頁(yè)

尺寸：31×22cm×8

成交價(jià)：RMB 8，360，000

拍賣(mài)公司：北京榮寶拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2007春季大型拍賣(mài)會(huì)

鷺石圖

尺寸：92.2×55.6cm

成交價(jià)：RMB 6，380，000

拍賣(mài)公司：上海崇源藝術(shù)品拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2005秋季大型藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)

野塘雙雁圖

尺寸：186×88.5cm

成交價(jià)：RMB 5，830，000

拍賣(mài)公司：中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2005春季拍賣(mài)會(huì)

荷池雙鳥(niǎo)圖

尺寸：182×81.5cm

成交價(jià)：RMB 5，170，000

拍賣(mài)公司：北京翰海拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2002春季拍賣(mài)會(huì)

啟功邊跋：觀八大山人荷池雙鳥(niǎo)圖，見(jiàn)屬款之八字作二點(diǎn)，是知為山人晚年筆也。山人平生多畫(huà)荷花，干長(zhǎng)而柔葉，大而潤(rùn)，披圖如見(jiàn)清光無(wú)邊盡，香遠(yuǎn)益清也，此則于葉下空闊處作拳石雙鳥(niǎo)、一沉思、一理羽，相對(duì)無(wú)言，尤饒靜默空明之趣、至其疏密聚散之合宜筆墨含蘊(yùn)之精妙，亦俱見(jiàn)八大山人之精詣，誠(chéng)七十以后之神品也，啟功敬識(shí)。

怪石鴝鵒圖

尺寸：151.5×41.2cm

成交價(jià)：RMB 4，975，746

拍賣(mài)公司：佳士得香港有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2002春季拍賣(mài)會(huì)

款識(shí)：庚午（1690年）七夕涉事。八人山人。

鈐?。喊舜笊饺?、八大山人

墨花卷

尺寸：畫(huà)28×384cm；跋28×25cm

成交價(jià)：RMB 3，450，000

拍賣(mài)公司：北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2011年秋季拍賣(mài)會(huì)

題跋：八大山人負(fù)奇氣，有不可一世之概，其作畫(huà)酷肖其人，是卷為山人極用意之作。平日所見(jiàn)大都狂怪不能辨別真?zhèn)?，似此法備氣至百不仍一，古?lái)名家皆有獨(dú)到之處，各具真實(shí)本領(lǐng)。若傅青主、石濤，其真跡何甞詭異，特作偽者故為驚人，遂遁入魔道，在賞鑒家因望氣而知，何待研究？丙辰春初偶記。瓢叟。

花卉卷

尺寸：27.5×276cm

成交價(jià)：RMB 3，300，000

拍賣(mài)公司：北京華辰拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2003年春季拍賣(mài)會(huì)

此卷屬八大中晚期作品，畫(huà)菊花、芭蕉、靈芝等花卉靈物。八大的花鳥(niǎo)畫(huà)繼承徐渭的寫(xiě)意傳統(tǒng)，不著意刻劃物象而專(zhuān)以筆墨傳神，后期作品更趨簡(jiǎn)練。

蘆雁

尺寸：121×60cm

成交價(jià)：RMB 3，750，000

拍賣(mài)公司：上海朵云軒拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2002秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)

魚(yú)

尺寸：28×23.5cm

成交價(jià)：RMB 4，840，000

拍賣(mài)公司：中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司

拍賣(mài)會(huì)：2004秋季拍賣(mài)會(huì)

八大山人善花卉、山水，動(dòng)物中尤好畫(huà)魚(yú)、鴨、鷹、鹿與八哥。此幅以破墨法畫(huà)魚(yú)，濕漉漉的，有水中游動(dòng)的感覺(jué)，濃墨點(diǎn)睛，使其精神躍出。畫(huà)雖小卻很精，曾經(jīng)張大千與唐云收藏，并被唐先生長(zhǎng)年掛在他的畫(huà)室中，可見(jiàn)他鐘愛(ài)之甚。八大山人從五十九歲正式署名為“八大山人”，一直沿用到他的終年八十歲。但署名有兩個(gè)顯著的時(shí)段，從五十九歲至六十九歲，他寫(xiě)八大山人的“八”字作“曲腳”式，六十九歲后，作“兩點(diǎn)”式。此幅中的八字為“曲腳”式，應(yīng)為五十九歲至六十九歲之間的作品。