關(guān)于聲樂(lè)鋼琴伴奏在與演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用分析

孫瑜

【摘要】聲樂(lè)鋼琴伴奏是聲樂(lè)表演中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)于情感的烘托、氣氛的渲染以及作品內(nèi)涵的表達(dá)等有重要的作用。同時(shí)，鋼琴伴奏也是一門(mén)特殊的音樂(lè)表演藝術(shù)，是相對(duì)獨(dú)立的，所以，聲樂(lè)鋼琴伴奏與演唱者的協(xié)調(diào)合作、恰當(dāng)處理及表現(xiàn)所伴奏作品的內(nèi)涵和情緒能夠帶來(lái)更好的藝術(shù)效果。文章簡(jiǎn)單介紹了聲樂(lè)鋼琴伴奏在演唱中存在的問(wèn)題，分析了鋼琴演奏的重要地位，最后重點(diǎn)講述了聲樂(lè)鋼琴伴奏在演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)鋼琴伴奏；聲樂(lè)演唱；演唱者；協(xié)調(diào)作用

一、聲樂(lè)鋼琴演奏在聲樂(lè)演唱中存在的問(wèn)題

在聲樂(lè)演唱中充分發(fā)揮鋼琴伴奏的作用，實(shí)現(xiàn)兩者的協(xié)調(diào)合作才能給聽(tīng)眾帶來(lái)視覺(jué)享受。但是實(shí)際上鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱過(guò)程中存在一定的問(wèn)題，嚴(yán)重影響到演唱的效果，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是兩者各執(zhí)其責(zé)，演唱者按照自己的主觀意識(shí)演奏，并沒(méi)有與伴奏互動(dòng)和交流，伴奏者也并沒(méi)有跟隨演唱者的節(jié)奏，僅僅依照曲譜彈奏，演唱者和伴奏者在整個(gè)演唱過(guò)程中沒(méi)有進(jìn)行音樂(lè)上的溝通和交流，這種方式只會(huì)降低演唱的效果；二是演奏者缺乏正確的觀念，演唱者是整個(gè)演唱活動(dòng)的主角，伴奏者是演唱者的協(xié)助者，但是很多的鋼琴伴奏者具有很強(qiáng)的表現(xiàn)欲，往往會(huì)搶占主體位置，伴奏過(guò)于出彩，影響到整體的演唱效果；三是演唱和伴奏的不協(xié)調(diào)，高質(zhì)量的聲樂(lè)演唱不僅要借助演唱者高超的歌唱技巧，同時(shí)也需要鋼琴演奏的配合，這樣才能給聽(tīng)眾帶來(lái)不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受，伴奏的音量、節(jié)奏以及伴奏者的情緒等等都會(huì)給演唱者造成影響。

二、聲樂(lè)鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的地位

（一）聲樂(lè)鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中重要的指導(dǎo)作用

充分發(fā)揮聲樂(lè)鋼琴伴奏的藝術(shù)指導(dǎo)作用，不僅能夠帶來(lái)意想不到的效果，更重要的是實(shí)現(xiàn)主題的升華。聲樂(lè)鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的藝術(shù)指導(dǎo)性主要是指借助鋼琴演奏本身的優(yōu)勢(shì)，充分展現(xiàn)聲樂(lè)演唱獨(dú)特的魅力，將演唱者的技巧發(fā)揮到極致，創(chuàng)造最佳的表演效果。要想達(dá)到聲樂(lè)鋼琴伴奏和演唱者的融合，不僅需要演唱者和伴奏者都具有扎實(shí)的音樂(lè)功底，還要加強(qiáng)平時(shí)的訓(xùn)練，不然會(huì)產(chǎn)生相反的效果。聲樂(lè)鋼琴伴奏不能完全替代聲樂(lè)演唱，但能夠?qū)⒀莩叩难莩记砂l(fā)揮到極致。聲樂(lè)鋼琴伴奏作為聲樂(lè)演唱中不可或缺的一部分，其藝術(shù)指導(dǎo)也存在不可替代性，與聲樂(lè)演唱是相輔相成的關(guān)系，合理利用伴奏的藝術(shù)指導(dǎo)作用會(huì)產(chǎn)生更好的效果。

（二）聲樂(lè)鋼琴伴奏在聲樂(lè)表演中的作用

聲樂(lè)鋼琴伴奏在聲樂(lè)表演中的作用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是鋼琴伴奏與鋼琴獨(dú)奏有著本質(zhì)的區(qū)別，它主要的工作是與演唱者協(xié)調(diào)合作，幫助產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果，嚴(yán)禁演奏者過(guò)分展示自身的演奏技巧。鋼琴演奏的節(jié)奏以及音量等都要與演唱的整體風(fēng)格一致，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候還要彌補(bǔ)演唱者的不足，烘托現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，加強(qiáng)作品的感染力，帶給聽(tīng)眾不一樣的體驗(yàn)，這樣才達(dá)到了鋼琴伴奏的目的；二是陪襯的作用，聲樂(lè)表演中演唱者才是真正的主角，但是鋼琴伴奏在整個(gè)表演中的地位也不可替代，只有充分發(fā)揮自身的烘托陪襯作用，才能帶給聽(tīng)眾意外的感受，達(dá)到預(yù)期的演奏效果；三是鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱本身的聯(lián)系，大部分的聲樂(lè)演唱作品都不會(huì)單獨(dú)存在，歌曲以及伴奏旋律的設(shè)計(jì)都具有關(guān)聯(lián)性。歌曲本身就存在藝術(shù)上的缺陷，需要相應(yīng)的鋼琴伴奏來(lái)彌補(bǔ)。例如《魔王》這首歌曲，描述了作者、魔王、父親與孩子四者之間的關(guān)系，是一首典型的敘事歌曲。在實(shí)際的演唱中需要借助鋼琴獨(dú)特的音色來(lái)展現(xiàn)暮色、馬蹄以及狂風(fēng)等場(chǎng)景，在歌曲的最后利用鋼琴的和弦來(lái)展現(xiàn)父親失去兒子之后的悲傷感情，豐富的鋼琴伴奏能夠幫助演唱者體現(xiàn)歌曲的主題，將聽(tīng)眾帶到歌曲的意境中，讓聽(tīng)眾與演唱者在情感上產(chǎn)生共鳴。

三、聲樂(lè)鋼琴伴奏在演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用

僅僅只是按照曲譜上的節(jié)奏完成鋼琴伴奏遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行，只有演奏者與伴奏者完美地配合才能達(dá)到最佳的演唱效果。比如用鋼琴的伴奏明暗變化暗示聲樂(lè)演唱者適當(dāng)?shù)馗淖冏约郝曇舻膹?qiáng)弱，用伴奏音型的改變提示聲樂(lè)表演者進(jìn)行情緒的轉(zhuǎn)變等。接下來(lái)主要從音色、音量的比例設(shè)置，演奏風(fēng)格的調(diào)節(jié)以及突發(fā)情況的應(yīng)變?nèi)齻€(gè)方面來(lái)說(shuō)明聲樂(lè)鋼琴伴奏在演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用。

（一）音色、音量比例的設(shè)置

1.由演唱者的自身?xiàng)l件和演唱方式?jīng)Q定

鋼琴伴奏中經(jīng)常會(huì)受到外界因素的影響，鋼琴伴奏的音色、音量是否合理取決于與演唱者的演唱方式協(xié)調(diào)的程度以及最終的演唱效果，音色、音量與音樂(lè)作品的展現(xiàn)有著直接的關(guān)系，音量過(guò)大、音色過(guò)亮?xí)谏w演唱，過(guò)小則不會(huì)起到烘托渲染的作用，給演唱者增加了演唱難度。把握正確的音色、音量的比例可以從不同的聲部合作以及演唱方式進(jìn)行選擇，高聲部的伴奏應(yīng)該盡量低沉，這種方式不僅能夠減輕演唱壓力，還能調(diào)整音量的平衡；中低聲部的伴奏則采用高亮的聲音，突出作品的特點(diǎn)，給中低聲部的演唱增添色彩和亮點(diǎn)。聲樂(lè)演唱中主要的演唱方式是美聲和民族，兩種唱法的音色以及音量都有很大程度的區(qū)別，美聲更加重視伴奏的烘托和渲染作用，民族強(qiáng)調(diào)突出伴奏的特質(zhì)。

2.隨演唱力度的變化作出相應(yīng)的調(diào)整

聲樂(lè)演唱過(guò)程中不同部分演唱的音量很難區(qū)別，音量的不明顯會(huì)給作品主題的表達(dá)帶來(lái)干擾，這時(shí)候就需要鋼琴伴奏發(fā)揮效用。成功的鋼琴伴奏能突出音量對(duì)比，呈現(xiàn)更加夸張的表現(xiàn)形式，需要強(qiáng)音量時(shí)，鋼琴伴奏的音量可以略大于演唱者的力度，需要弱音量時(shí)可以降低鋼琴伴奏的聲音，重點(diǎn)突出演唱者的聲線。鋼琴伴奏的轉(zhuǎn)變不僅可以幫助演唱者更輕松地完成表演，還能促進(jìn)兩者之間的協(xié)調(diào)合作，使得整個(gè)藝術(shù)作品得到更好的展現(xiàn)。

（二）演奏風(fēng)格的調(diào)節(jié)

了解演唱者的個(gè)性特點(diǎn)也是完成鋼琴演奏的一個(gè)重要因素，不同個(gè)性的演唱者會(huì)呈現(xiàn)不一樣的演唱效果，正確處理好與不同性格的演唱者之間的關(guān)系，才能幫助演唱者更好地展現(xiàn)自身的個(gè)性。一般來(lái)說(shuō)，演唱者的性格分為熱情、內(nèi)向以及適中三種，過(guò)于熱情的演唱者會(huì)與作品本身的風(fēng)格不符，在演唱中鋼琴伴奏就需要適當(dāng)?shù)丶s束這種熱情的個(gè)性，將演唱者從自我的世界帶入到作品意境中；個(gè)性適中的演唱者會(huì)理性對(duì)待不同類型的作品，根據(jù)作品風(fēng)格來(lái)相應(yīng)調(diào)整自己的狀態(tài)，這種情況下只需要鋼琴伴奏的積極配合；對(duì)于個(gè)性內(nèi)向的演唱者來(lái)說(shuō)，很難將自身的感情與作品結(jié)合起來(lái)，往往達(dá)不到預(yù)期的演唱效果，鋼琴伴奏者面對(duì)這樣的演唱者不能跟隨演唱者的演唱方式，應(yīng)該及時(shí)帶領(lǐng)演唱者，特別是前奏以及間奏的表演，讓演唱者感受到整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，幫助他們更好地進(jìn)行下一步的演唱。

（三）突發(fā)情況的應(yīng)變

合作次數(shù)過(guò)少帶來(lái)的無(wú)形壓力以及演唱者的緊張等等都會(huì)導(dǎo)致突發(fā)情況，面對(duì)這種情況，鋼琴伴奏者應(yīng)該及時(shí)作出應(yīng)對(duì)，盡量減少突發(fā)狀況給演唱者帶來(lái)的干擾。鋼琴演奏者的應(yīng)變主要是演唱者的失誤以及自身的失誤，演唱者在演唱過(guò)程中出現(xiàn)忘詞或者重唱的情況十分常見(jiàn)，伴奏者應(yīng)該擺正自己的位置，冷靜找到切入點(diǎn)，再次與演唱者的節(jié)奏相接；當(dāng)演唱者忘詞時(shí)可以通過(guò)和聲來(lái)提醒，幫助演唱者更快找到節(jié)奏；當(dāng)演唱者跑調(diào)時(shí)應(yīng)該加大伴奏的聲音，掩蓋演唱者的失誤。優(yōu)秀的鋼琴伴奏者不僅需要及時(shí)應(yīng)對(duì)演唱者的失誤，還要能夠敢于面對(duì)自身的失誤，彈錯(cuò)音、起錯(cuò)速度等等在伴奏中都十分常見(jiàn)，面對(duì)這種情況伴奏者不必驚慌，只需要跟隨演唱者的步調(diào)繼續(xù)演奏即可。

四、總結(jié)

總而言之，聲樂(lè)演唱要想達(dá)到最佳的效果，必須要重視聲樂(lè)鋼琴伴奏與演唱者之間的合作，正確處理好兩者之間的關(guān)系。鋼琴伴奏要將演唱者作為基本的出發(fā)點(diǎn)，準(zhǔn)確理解、掌握鋼琴伴奏與演唱的作品，體現(xiàn)各個(gè)不同時(shí)代的作品風(fēng)格特征，對(duì)于協(xié)助演唱者把握演唱尺度起著重要的作用，同時(shí)，也要合理設(shè)置好音色以及音量的比例，演唱者借助伴奏的優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)自身的個(gè)性特征，發(fā)揮聲樂(lè)鋼琴伴奏的協(xié)調(diào)作用。