使“古曲”入新聲

張琪

【摘要】文章從結(jié)構(gòu)的繼承與創(chuàng)新；主題的發(fā)展與變形；新穎的調(diào)式和聲語言以及繽紛的配器色彩幾個(gè)方面探析陳其鋼大提琴協(xié)奏曲《逝去的時(shí)光》，深入地認(rèn)識(shí)、了解作曲家陳其鋼在創(chuàng)作中是怎樣保留了大量中國(guó)音樂的思維，但又融入了西方傳統(tǒng)音樂思維的某些因素，在運(yùn)用現(xiàn)代技法的時(shí)候又把自己的音樂融入進(jìn)去，使古曲《梅花三弄》入“新聲”的。

【關(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu)；逝去的時(shí)光；主題的發(fā)展與變形；調(diào)式；和聲；配器

《逝去的時(shí)光》創(chuàng)作于1995年至1996年間，由馬友友與法國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)首演于1998年4月，作品表達(dá)了陳其鋼對(duì)過去的美好時(shí)光的留戀。作為一部具有民族特點(diǎn)的作品，作曲家運(yùn)用了著名古琴曲《梅花三弄》的泛音主題，保留了大量中國(guó)音樂的思維，但又融入了西方傳統(tǒng)音樂思維的某些因素，在運(yùn)用現(xiàn)代技法的時(shí)候又把自己的音樂融入進(jìn)去，使古曲《梅花三弄》散發(fā)出異樣的光輝。

一、結(jié)構(gòu)的繼承與創(chuàng)新

（一）古琴曲《梅花三弄》的結(jié)構(gòu)

古琴曲《梅花三弄》全曲分十段，屬于混合曲體結(jié)構(gòu)。樂曲有兩個(gè)主題，各重復(fù)出現(xiàn)三次，再加上引子、尾聲和兩個(gè)插部，其結(jié)構(gòu)如下：

（二）《逝去的時(shí)光》的結(jié)構(gòu)

在《逝去的時(shí)光》中創(chuàng)造性地運(yùn)用了“單細(xì)胞生成”（單一、單純的音樂創(chuàng)作材料）的方法。二段體結(jié)構(gòu)三次再現(xiàn)，充分地展示了作曲家對(duì)于音樂材料展開、變化的創(chuàng)作才能，形成了一個(gè)具有回旋因素的大型變奏曲式的作品結(jié)構(gòu)形式（見例2）。

二、主題的發(fā)展與變形

（一）主題的呈示

作曲家運(yùn)用了聽眾非常熟悉的《梅花三弄》中的泛音旋律作為主題，并作為唯一的主要主題貫穿全曲。

（二）主題的發(fā)展

提取古曲素材與運(yùn)用素材構(gòu)建多層性音響思維的技術(shù)成為此曲的創(chuàng)作特點(diǎn)之一。

1.音高方面：

（1）化整為零：將“梅花三弄”主題動(dòng)機(jī)化，取幾個(gè)音的短小動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展。如例，56小節(jié)

在單簧管和大管聲部，吹奏的都是“梅花三弄”動(dòng)機(jī)，這是3個(gè)音的短小動(dòng)機(jī)。

（2）合零為整：用已提煉的動(dòng)機(jī)，變化重新寫成句子。

陳其鋼用“梅花三弄”主題的細(xì)胞材料，生成了具有急迫尋找、熱切渴望情感特征的“尋覓”主題，

“尋覓”主題主要是由快速的32分音符的和弦分解和音階走句構(gòu)成。這兩個(gè)構(gòu)成統(tǒng)一全曲的主要因素。

（3）將“梅花三弄”的特定的進(jìn)行作為核心音程，以此基礎(chǔ)作縱向或橫向的疊加、裝飾等。并將其特性音程擴(kuò)大化，運(yùn)用于作品的各個(gè)環(huán)節(jié)。

2.節(jié)奏方面：

節(jié)拍位置的移動(dòng)與重音的變化，并通過運(yùn)用擴(kuò)大或者緊縮的手法，改變音的時(shí)值。

含有“梅花三弄”主題動(dòng)機(jī)的旋律首先在獨(dú)奏大提琴聲部出現(xiàn)，然后在大提琴和貝斯的聲部中進(jìn)行了節(jié)拍位置的移動(dòng)和重音的變化，并通過運(yùn)用擴(kuò)大或者緊縮的手法，改變音的時(shí)值。

三、調(diào)式和聲語言

在《逝去的時(shí)光》這部作品中，作者用了中國(guó)傳統(tǒng)的音樂語言與現(xiàn)代的作曲技術(shù)相結(jié)合的手法，隨處可見以四、五度關(guān)系疊置的五聲性和弦，二度關(guān)系結(jié)合的復(fù)合調(diào)性及多調(diào)性結(jié)合等手法，使這部作品在聽覺上呈現(xiàn)出既現(xiàn)代，又不失傳統(tǒng)的民族韻味。

四、配器和復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用

（一）配器手法

1.作品中大提琴經(jīng)常出現(xiàn)較長(zhǎng)時(shí)值的持續(xù)音，這種手法的運(yùn)用可以充實(shí)和聲，使總的音響融合而穩(wěn)定。

2.延音功放。45小節(jié)，獨(dú)奏大提琴奏出五度為核心的梅花三弄主題動(dòng)機(jī)，由豎琴對(duì)此旋律加以重疊，而木管聲部則對(duì)每一個(gè)音給予延音，形成更飽滿的音響。

3.回聲。48小節(jié)，獨(dú)奏大提琴聲部先奏出含有五度動(dòng)機(jī)的旋律，緊接著，在樂隊(duì)的大提琴各個(gè)分部中進(jìn)行接續(xù)的演奏，像是回聲一樣，強(qiáng)調(diào)此動(dòng)機(jī)。

（二）復(fù)調(diào)手法

1.卡農(nóng)模仿。239小節(jié)，獨(dú)奏大提琴奏出“梅花三弄”主題，四小節(jié)以后，小提琴分成兩部，對(duì)主題進(jìn)行模仿，形成一個(gè)不嚴(yán)格的卡農(nóng)模仿，更加深化了主題的形象。

2.微復(fù)調(diào)。285小節(jié)，在木管和銅管的長(zhǎng)音背景下，弦樂聲部的“尋覓”主題，形成了一種微復(fù)調(diào)，一種節(jié)奏劃分非常細(xì)微，多層次的音響。

五、結(jié)語

傳統(tǒng)包含于現(xiàn)代。陳其鋼在本首作品中大膽地采用《梅花三弄》這個(gè)本來已經(jīng)為當(dāng)代作曲家引用“濫”了的作品主題，并且以這個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)古代文人音樂的代表性材料，作為自己作品中的核心材料、創(chuàng)作主旨、理想境界的代表。

從技術(shù)層面上看，“對(duì)旋律的引用不同于以往的民族樂派，不是僅僅為民歌配上和聲，而是充分挖掘主題的各種素材及其發(fā)展?jié)摿Α?，把潛伏在傳統(tǒng)音樂素材之內(nèi)的現(xiàn)代性因素予以充分地挖掘，給聽眾帶來耳目一新的感覺。從結(jié)構(gòu)；主題的發(fā)展與變形；調(diào)式和聲語言以及配器色彩幾個(gè)方面繼承傳統(tǒng)又進(jìn)行創(chuàng)新，使古琴曲《梅花三弄》散發(fā)出新時(shí)代的氣息。