當(dāng)代工筆人物畫形式語(yǔ)言的研究

肖偉

【摘 要】 隨著社會(huì)的進(jìn)步和不同文化的沖擊，工筆人物畫在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)內(nèi)容及表現(xiàn)題材方面也在不斷地改變，進(jìn)而形成了自身的形式語(yǔ)言和表現(xiàn)手法。本文就當(dāng)代工筆人物畫形式語(yǔ)言進(jìn)行相關(guān)研究，力求能創(chuàng)作出無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)作品。

【關(guān)鍵詞】工筆人物畫；形式語(yǔ)言；畫面；情趣表現(xiàn)；意象

中國(guó)畫傳統(tǒng)博大精深，猶如一本永遠(yuǎn)讀不完的書。工筆人物畫在傳統(tǒng)中國(guó)畫中一直占有重要的地位。經(jīng)過(guò)兩千多年的歷史積淀，傳統(tǒng)工筆人物畫從內(nèi)容到形式達(dá)到了近乎完美的協(xié)調(diào)，并且從造型到藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用形成了相對(duì)完整的系統(tǒng)性。但是傳統(tǒng)的藝術(shù)形式語(yǔ)言再好也只能適用于傳統(tǒng)程式的表現(xiàn)上，傳統(tǒng)工筆人物畫法對(duì)多姿多彩的現(xiàn)代社會(huì)的藝術(shù)形式和藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)就顯得力不從心。為了解決這一困境，就要從傳統(tǒng)觀念中解脫出來(lái)。

一、轉(zhuǎn)變觀察視角，對(duì)創(chuàng)作意識(shí)與語(yǔ)言進(jìn)行更新

由于傳統(tǒng)工筆人物繪畫具有極強(qiáng)的程式化，并且形式、材料以及題材均過(guò)于傳統(tǒng)，難以適應(yīng)當(dāng)前人們審美要求，對(duì)此，應(yīng)用新穎的意識(shí)和思想開拓現(xiàn)代工筆人物畫形式語(yǔ)言，已經(jīng)引起相關(guān)人士的高度重視。創(chuàng)作者一方面需要淘汰傳統(tǒng)的藝術(shù)語(yǔ)言與形式，另一方面還需要勇于應(yīng)用先進(jìn)的思維方式，不斷摸索與研究目前人們的審美要求，并且適當(dāng)改變個(gè)人思維以及觀察視角，由此打破傳統(tǒng)繪畫形式語(yǔ)言的束縛，開拓創(chuàng)新。

從觀察視角的內(nèi)容來(lái)看，主要指藝術(shù)家和常人兩者各自的關(guān)注點(diǎn)而產(chǎn)生的觀察方式，兩者間的觀察視角存在一定的差異。當(dāng)代工筆畫家主要重視個(gè)人對(duì)生活及其對(duì)人類比較特殊的感受，該感受僅僅存在于個(gè)人，藝術(shù)家只要保持該特殊審美感受，并且不被固定思維影響，其在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)就可以產(chǎn)生靈感與沖動(dòng)。因此，若藝術(shù)家可以不斷提高該審美感受，在該感受提供的幫助下充分挖掘傳統(tǒng)形式語(yǔ)言審美價(jià)值，同時(shí)經(jīng)對(duì)新穎語(yǔ)言形式進(jìn)行摸索來(lái)找出傳統(tǒng)形式語(yǔ)言與現(xiàn)代工筆畫風(fēng)格相互融合的方法，待兩者交替形成的形式語(yǔ)言表達(dá)被正確應(yīng)用，由此存在產(chǎn)生新體系的可能性，進(jìn)一步促使現(xiàn)代工筆人物畫形式語(yǔ)言在發(fā)展過(guò)程中不斷進(jìn)行創(chuàng)新。

二、重視畫面組成，提高純粹形式語(yǔ)言表現(xiàn)

中國(guó)畫構(gòu)圖主要在畫面中對(duì)物象形態(tài)進(jìn)行合適的安排，突出主題，由此產(chǎn)生富含形式美感的意境。我國(guó)繪畫一直將文人氣質(zhì)表現(xiàn)作為重要內(nèi)容，高度重視體現(xiàn)我國(guó)哲學(xué)認(rèn)知觀，長(zhǎng)期以來(lái)堅(jiān)持超越性準(zhǔn)則。而歷史流行作畫需要“先修自身”，強(qiáng)調(diào)主觀精神參與在其中，并且畫品和人品有效結(jié)合，充分利用個(gè)人崇高人格精神對(duì)社會(huì)造成有利的影響。所以，我國(guó)繪畫通常很少將純粹藝術(shù)形式語(yǔ)言要素完全顯示，其僅僅只把該要素滲透在藝術(shù)創(chuàng)作主要因素內(nèi)，由此導(dǎo)致其一般藏身于書畫等文化氣質(zhì)表現(xiàn)下面，間接對(duì)我國(guó)人民審美情緒造成影響。正是該表現(xiàn)形式主體精神存在偏重現(xiàn)象，由此造成傳統(tǒng)工筆繪畫形式語(yǔ)言組成要素以抽象形態(tài)與內(nèi)在感受為主，最終直接致使傳統(tǒng)工筆人物畫形式語(yǔ)言表現(xiàn)形式很少，畫面感很弱。

在我國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫造型手段中，線描是其主要的手段。我國(guó)山水畫構(gòu)成元素中，“線”是其最基本的元素，我國(guó)山水畫的線條運(yùn)用已經(jīng)到了出神入化的地步，“線”在繪畫技法中所占比例很大?！熬€”的造型與其他元素差別很大，其在工筆繪畫中，不僅造型手段特殊，同時(shí)具有極強(qiáng)的獨(dú)立性，畫家通過(guò)“線”表達(dá)情感，可形成特殊的韻味。繪畫的產(chǎn)生均以線描稿當(dāng)做定稿，因此，“線”在屬于物象輪廓形體的同時(shí)，還富含“形似”與“骨氣”。另外，“線”的表現(xiàn)也屬于繪畫表現(xiàn)的一個(gè)不可缺乏的內(nèi)容。大部分藝術(shù)家喜歡使用線將實(shí)際藝術(shù)水平和藝術(shù)風(fēng)格兩者結(jié)合為一體，由此使工筆人物畫審美與其他畫審美不盡相同。在現(xiàn)代工筆人物畫中，“線”的應(yīng)用和表現(xiàn)與傳統(tǒng)工筆人物畫相比，開放性更高，主要體現(xiàn)在：1.現(xiàn)代工筆人物已經(jīng)突破傳統(tǒng)人物畫對(duì)線條使用的限制，在實(shí)際作用中，畫家根據(jù)具體要求表現(xiàn)線條，由此取得具有現(xiàn)代感且比較特殊畫面的效果；2.線條組合應(yīng)用也有所創(chuàng)新，比如線條疏密以及線與線之間的對(duì)比等均需要充分顯示現(xiàn)代審美特點(diǎn)；3.線條表現(xiàn)能否可以成為作品追求內(nèi)涵的形式，主要由畫家想要表達(dá)的氣氛、形式美感、主題以及內(nèi)容要求來(lái)決定。我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫作者具備的線描語(yǔ)言一方面長(zhǎng)期受我國(guó)歷代畫家的影響，另一方面還充分吸收中西文化，也就是說(shuō)其在平面造型傳統(tǒng)思想的基礎(chǔ)上深受東西方文化藝術(shù)影響，但是在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)程式中卻大量吸取西方線描形式等優(yōu)秀的線描語(yǔ)言。所以該種可以充分發(fā)揮線的功能美感同時(shí)屬于我國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫未來(lái)發(fā)展方式當(dāng)中的其中一種。

三、提高意趣表現(xiàn)，創(chuàng)新傳統(tǒng)繪畫造型意識(shí)

中國(guó)畫在我國(guó)具有悠久的發(fā)展歷史，其屬于我國(guó)民族傳統(tǒng)文化的智慧結(jié)晶，并且具備個(gè)人完整的藝術(shù)語(yǔ)言以及審美法則，可以充分顯示我國(guó)民族特色的審美情趣。中國(guó)畫長(zhǎng)期重視畫外之處，追究畫面的氣息與格調(diào)、作者的修養(yǎng)與人品，正是因?yàn)槿绱?，致使中?guó)畫蘊(yùn)含大量的情趣、內(nèi)涵以及意蘊(yùn)。意趣在內(nèi)容上主要指作品的情調(diào)體現(xiàn)，工筆人物畫當(dāng)中的“趣”主要取決于畫面內(nèi)的“韻”，其一般主要體現(xiàn)為人們之間的相互聯(lián)系，因此，人們神態(tài)、氣質(zhì)和風(fēng)韻的表現(xiàn)、器物的布局以及植物與環(huán)境創(chuàng)建的空間氣氛均可以產(chǎn)生中國(guó)畫特殊的審美情緒以及主觀情感。現(xiàn)代工筆人物畫一方面已經(jīng)繼承傳統(tǒng)工筆畫的情趣語(yǔ)言表現(xiàn)，另一方面還大力推進(jìn)傳統(tǒng)工筆人物畫的“意象造型”觀，在一定程度上開拓了表現(xiàn)空間。例如圖1中的《深夜·我們懷念遠(yuǎn)方》，其通過(guò)把超現(xiàn)實(shí)主義構(gòu)圖語(yǔ)言滲透在工筆畫中，并且按照感悟程度以及心態(tài)的差異而表現(xiàn)富含形式感以及概括的形象，由此構(gòu)建夢(mèng)幻、神秘以及深遠(yuǎn)的意境，但是傳統(tǒng)的工筆畫卻難以將該意境表達(dá)出來(lái)。

我國(guó)工筆繪畫所指的“意象”，其在內(nèi)容上并不是指通過(guò)模仿重現(xiàn)客觀世界，同時(shí)也不屬于主觀世界的一種體現(xiàn)，其主要指主觀世界與客觀世界的相互結(jié)合，并且屬于畫家主觀世界表現(xiàn)客觀世界且兩者相互結(jié)合的效果，由此產(chǎn)生物我相容的地步?！耙狻迸c“象”相互結(jié)合，一方面屬于畫家的信念與崇高理想，另一方面還屬于其對(duì)物象的感性認(rèn)識(shí)上升到理想認(rèn)識(shí)?！耙庀蟆笔俏覈?guó)具有民族特色的審美原則，并且在中國(guó)畫中得到很大的發(fā)展，不僅發(fā)展時(shí)間長(zhǎng)遠(yuǎn)，同時(shí)在發(fā)展過(guò)程中連續(xù)被充實(shí)。一般工筆人物畫畫家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，其喜歡把“寫意”、“意象”以及“寫心”三者相互結(jié)合為一體，由此造成“寫意”與“寫心”在屬于工筆人物畫表現(xiàn)方式的同時(shí)還屬于其審美原則，其東方特色非常明顯。

四、結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，隨著世界各國(guó)聯(lián)系越來(lái)越密切，我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫深受外來(lái)文化的影響，對(duì)此，我們必須重視民族特征，并且在強(qiáng)調(diào)個(gè)人藝術(shù)魅力和特色的背景下，適當(dāng)借鑒外來(lái)文化，同時(shí)不斷創(chuàng)新與突破本民族的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)形式。所以，我們需要不斷研究工筆畫語(yǔ)言，不斷提高個(gè)人素養(yǎng)，大力促使工筆人物畫發(fā)展，由此創(chuàng)作出更多的富含本民族特色的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

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[2]宋文翔.淺議現(xiàn)代工筆人物畫之形式語(yǔ)言[J].書畫藝術(shù)，2000（1）.

【肖 偉，中山市文化藝術(shù)創(chuàng)作室】