另類(lèi)之路

廖有才，壯族，1985年生，廣西武宣人。

2010年本科畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院黃菁工作室，2013年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，獲碩士學(xué)位，師從黃菁教授。油畫(huà)作品多次入選全國(guó)性美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。

廖有才是廣西新一代的青年畫(huà)家。近年來(lái)初露棱角，畫(huà)作豐厚，十分活躍。他的戲路與其他人不同，從讀書(shū)的時(shí)候起就不拘于舊制，劍走偏鋒，很早就熱衷于中國(guó)傳統(tǒng)的那些器物和圖像，收集古代壁畫(huà)、畫(huà)像磚、佛教石窟藝術(shù)、陶器、建筑、圖案、年畫(huà)以及各種文玩字畫(huà)，就連其他國(guó)度的古代遺存也沒(méi)放過(guò)，如：希臘瓶畫(huà)、瑪雅石刻等，都是他關(guān)注的東西。沒(méi)錢(qián)買(mǎi)得到真東西，就在各種書(shū)刊雜志上拍照收羅，所以他的作品深受這些東西的浸染和影響。雖然他具有很好的基本造型能力，但他似乎天生就不喜歡循規(guī)蹈矩的走常規(guī)的路子，總是擺弄著那些舊東西，企圖從里面淘到自己的所愛(ài)。

有才起初很喜歡魯奧的作品，他早期的創(chuàng)作借鑒了魯奧的很多東西。那時(shí)的作品生猛而張狂，色彩純度高，造型粗獷而又不拘小節(jié)，有著年輕人所具有的沖勁。他在迷戀上了那些古代藝術(shù)之后，火氣逐漸收斂，雖然仍脫不了年輕人的躁動(dòng)之氣，但作品之中明顯的帶有了一些平和的趨勢(shì)。他在畫(huà)面中善于運(yùn)用黑、白、紅還有青藍(lán)色，再配以暖灰，營(yíng)造出了獨(dú)特的東方意味。

有才的作畫(huà)方式也很獨(dú)特，他在運(yùn)用丙烯顏料作畫(huà)時(shí)，除了用筆畫(huà)，還喜歡用刀刮，以刀代筆刮出斑駁的肌理，很有中國(guó)古代壁畫(huà)的剝落效果。有時(shí)候他會(huì)把畫(huà)布鋪在地上用水洗，洗了刮，刮了再洗，在不斷的反復(fù)和多次的重建過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自己心中的理想畫(huà)面。所謂風(fēng)格的建立與個(gè)人獨(dú)特的作畫(huà)方式無(wú)法分開(kāi)。而這樣的獨(dú)特處理方式又和個(gè)人的所愛(ài)、所思、所想密切相連。

有才是個(gè)很本分的人，做事踏實(shí)，作畫(huà)癡迷，他有一個(gè)很值得推崇的品性就是“不計(jì)得失，追求極致”。他作畫(huà)總是從整體出發(fā)，不惜局部的好效果，只要整體不理想就必須改，即使?fàn)奚粢延械某晒苍谒幌А＿@樣的想法和做事方式使得他在創(chuàng)作時(shí)不會(huì)患得患失的去斤斤計(jì)較，而是始終從大處著眼，以全局為重，有一點(diǎn)不滿(mǎn)意就大刀闊斧的改，在改的過(guò)程中又遇到了新的問(wèn)題或者新的亮點(diǎn)，再解決新問(wèn)題，發(fā)揚(yáng)新亮點(diǎn)，這樣不斷地深入，不斷的發(fā)展，逐漸積累，破壞了再建立，再破壞，再建立，直到整體的和諧出現(xiàn)為止。

有才在利用偶發(fā)效果上也有他獨(dú)到之處。所謂的偶發(fā)效果其實(shí)是畫(huà)面的殘缺或不完整留下的痕跡。利用偶發(fā)效果是需要想象力和膽量的，沒(méi)有形象的積累和對(duì)于空間的創(chuàng)造意識(shí)，就無(wú)法利用現(xiàn)有的畫(huà)面痕跡。在作畫(huà)的過(guò)程中從一種形態(tài)演變到另一種形態(tài)而又始終不脫離主題，圍繞著要表達(dá)的意圖，慢慢地將所有因素合成為一個(gè)視覺(jué)整體。制造殘缺又巧妙地利用殘缺，這是有才作品的絕妙之處。

在形的概括和色彩的概括上他借鑒了大寫(xiě)意的處理方式，用大筆畫(huà)大線(xiàn)條，所有的形象都極其概括，色象的組合盡量少，使得畫(huà)面非常簡(jiǎn)練，兩三個(gè)形狀，兩三個(gè)色就解決問(wèn)題，從不拖泥帶水。正如黃啟明先生在他的實(shí)驗(yàn)報(bào)告里談到的：從“以物取形” 到“以物取象”，從“隨類(lèi)賦彩”到“隨意賦彩”。有才在不經(jīng)意間做到了這樣的質(zhì)的跨越。

有才在畫(huà)面空白的處理上吸取了中國(guó)畫(huà)的很多有益的理念，他將油畫(huà)的豐富性和中國(guó)畫(huà)的空白很好的加以融合，使得畫(huà)面中大面積的空白變得既放松又豐富?？瞻滋幍幕翌伾M量做到肌理豐厚但明度微妙，微弱的濃淡色差使得空白依然蘊(yùn)含意味，烘托了主體又含蓄不露，深得中國(guó)畫(huà)空白的精髓。有才的空間處理突破了常規(guī)的焦點(diǎn)透視規(guī)則，做到了以畫(huà)面邏輯去支配作品元素的構(gòu)成，他在寫(xiě)生時(shí)往往會(huì)大膽的將事實(shí)空間中的物象按需要進(jìn)行布局，使得畫(huà)面既有現(xiàn)實(shí)元素，又帶有很強(qiáng)的個(gè)人主觀(guān)意圖，在意料之中，又出乎預(yù)料之外。特殊的美感氣息撲面而來(lái)。

我認(rèn)為有才是個(gè)另類(lèi)畫(huà)家，他的成長(zhǎng)之路讓我思考良多。一個(gè)畫(huà)家要做到與眾不同，需要怎樣去構(gòu)建自己知識(shí)和技能體系呢？怎樣把個(gè)人的所愛(ài)、所思、所想與特定的表現(xiàn)結(jié)合起來(lái)呢？又需要怎樣的教育和培養(yǎng)方式才能使一個(gè)人可以實(shí)現(xiàn)他獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)理想呢？有沒(méi)有一種模式能夠使所有的人順利找到自己的藝術(shù)之路……在所愛(ài)、所思、所想的基礎(chǔ)上，敢于試驗(yàn)，勇于堅(jiān)持，不被以往的成功范例所左右，也不被眼下的利益所誘惑。很多畫(huà)家的平庸就栽在不敢堅(jiān)持自己所喜愛(ài)的東西，使得所思和所想有了猶豫和偏差，失去了追求極致的勇氣。甚至?xí)允Х较颉?/p>

在畫(huà)面上不斷地反復(fù)不是一種簡(jiǎn)單的重復(fù)，他與一個(gè)人的心理定力以及排除利益干擾的勇氣有關(guān)。風(fēng)格的形成和畫(huà)面品質(zhì)的提高都和內(nèi)心的強(qiáng)大分不開(kāi)。有才的執(zhí)著和堅(jiān)持在我看來(lái)屬于“笨畫(huà)家”的范疇。不猶豫，不會(huì)人云亦云，失敗了也不放棄，咬死了認(rèn)定的路走下去。而在選擇路徑上他似乎又很聰明，在掌握了基本造型能力后，他很快進(jìn)入到對(duì)藝術(shù)形式的研究和藝術(shù)表現(xiàn)的試驗(yàn)階段，比別人提早很多的時(shí)間進(jìn)入藝術(shù)層面去考慮問(wèn)題，大多數(shù)人還停留于“畫(huà)什么”的時(shí)候，有才已經(jīng)想著“怎么畫(huà)”了。這樣的聰明我想完全是由于笨所導(dǎo)致的，也就是說(shuō)，他不得不如此，他得到了自己本能的指引。

我說(shuō)有才是“另類(lèi)畫(huà)家”，這不代表褒義，也沒(méi)有貶義，另類(lèi)是指他的成長(zhǎng)之路比較有特點(diǎn)，是否可以復(fù)制不得而知。如果有一種成功的模式，大家可以照著做就不叫另類(lèi)了。有才的路子只可為我們提供一個(gè)借鑒和參照的范例。思路可以借鑒，但具體的實(shí)踐過(guò)程則可能是千變?nèi)f化的。我在有才身上也學(xué)到了很多東西，他的誠(chéng)懇、淡定、好學(xué)以及他的一些很有創(chuàng)意的作畫(huà)方式都給了我有益的啟發(fā)。一個(gè)畫(huà)家一輩子都要不斷地去學(xué)習(xí)，去吸收新東西，這是最有意思，最吸引人，也是最有樂(lè)趣的事。我猜想，有才也一定在繪畫(huà)的實(shí)踐過(guò)程中尋到了這樣的樂(lè)趣。