從美劇看美國(guó)：中國(guó)符號(hào)大面積逆襲，被“黑”也是一種關(guān)注

D同學(xué)周二

在美國(guó)脫口秀節(jié)目《吉米雞毛秀》里，熊孩子的一句“如果我們還不了借中國(guó)的錢，可以殺光中國(guó)人”，將娛樂事件上升成政治風(fēng)波?；蛟S節(jié)目制作方和觀眾都有些過度。但有一點(diǎn)是能肯定的，中國(guó)符號(hào)的大量植入已成為美國(guó)從綜藝節(jié)目到影視劇的流行趨勢(shì)。

在中國(guó)觀眾熟悉的當(dāng)紅美劇中，比如《生活大爆炸》里，謝耳朵就穿了一件寫著一個(gè)“中”字的T恤賣萌，之后又調(diào)侃了一把湖北核物理研究所“嚴(yán)謹(jǐn)高效”的科學(xué)態(tài)度?！赌Φ羌彝ァ防锛尤肓酥袊?guó)雜技?！独习趾屠习帧分苯影岩粋€(gè)常設(shè)配角游戲公司員工設(shè)定成華裔女生，原來(lái)主角們要跟“重要的中國(guó)客戶”談筆大生意?！度尴彩隆仿氏仁震B(yǎng)起中國(guó)男孩?！队际小返那皞鳌秳P莉日記》里，少女凱莉·布萊肖的中學(xué)閨蜜之一，也是一個(gè)華裔學(xué)霸。神幻劇《童話鎮(zhèn)》里的花木蘭跟睡美人、灰姑娘平分秋色，甚至還多了點(diǎn)蕾絲邊傾向?！逗脻h兩個(gè)半》出現(xiàn)一個(gè)黃皮膚的龍?zhí)祝菜闶莻€(gè)“中式”面孔。不僅是配角，主角的華裔傾向也日益明顯，《神盾局特工》的美女主角是一個(gè)中美混血，中文名叫汪可盈。美國(guó)版福爾摩斯《基本演繹法》的華生不僅是女人，還是華裔。就連在《特效化妝師大對(duì)決》的決賽上，中國(guó)明朝，跟意大利文藝復(fù)興、英國(guó)工業(yè)革命、美國(guó)20年代并列為中世紀(jì)時(shí)代代表。

美劇中的中國(guó)符號(hào)已經(jīng)不僅僅是中國(guó)菜和宮保雞丁，它的標(biāo)識(shí)化和覆蓋面寬泛多元。原來(lái)美劇里如果要一個(gè)有生意頭腦，會(huì)理財(cái)?shù)男夤?，多半是猶太人，現(xiàn)在是中國(guó)人。如果需要一個(gè)會(huì)讀書，成績(jī)特好的學(xué)霸，多半是韓國(guó)人，現(xiàn)在是中國(guó)人。如果需要一個(gè)焦慮神經(jīng)質(zhì)，擅長(zhǎng)搞電腦的IT狂人，多半是印度人，現(xiàn)在是中國(guó)人。如果需要一個(gè)愛面子、沒品位的土豪，多半是日本人，現(xiàn)在是中國(guó)人。如果需要收養(yǎng)一個(gè)小孩，原來(lái)多半是越南孤兒，現(xiàn)在，當(dāng)然也必須是中國(guó)孤兒。甚至連搶占?jí)娜说慕巧笜?biāo)上，中國(guó)人也異軍突起，大有取代俄羅斯黑手黨的氣勢(shì)。盡管《罪惡黑名單》中關(guān)于中國(guó)計(jì)劃生育政策的“誤讀”讓中國(guó)觀眾看得有點(diǎn)嘀笑皆非。而在電影《宿醉》系列里，總是壞事的惡人“周先生”則是貫穿三部的靈魂角色。《破產(chǎn)姐妹》里討喜的亞洲老板Han，曾在早先一部家庭美劇《中產(chǎn)家庭》里扮演過一個(gè)從日本來(lái)的交換生，現(xiàn)在出演韓國(guó)人，估計(jì)以美劇對(duì)中國(guó)屬性的需求度，用不了兩年，他就該演中國(guó)人了。

美劇總是在同步反饋美國(guó)人當(dāng)下的生活方式和流行習(xí)慣，中國(guó)符號(hào)在美劇中的頻繁使用，所傳達(dá)的最直觀信息就是，現(xiàn)在美國(guó)人之間聊中國(guó)，就像玩iPhone和twitter一樣，是一種時(shí)髦。美國(guó)大眾對(duì)中國(guó)人的認(rèn)知正在豐富和多元，如果還停留在長(zhǎng)辮子和岣嶁病鬼，那就會(huì)和還在用486電腦一樣不合時(shí)宜。當(dāng)然也有中國(guó)觀眾把它們看作是對(duì)中國(guó)的高端黑，認(rèn)為其中對(duì)負(fù)面形象地塑造遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過正面。但在美劇中，“黑”一直就是最主要的表現(xiàn)方式。美劇三寶就是罵總統(tǒng)、罵大公司和嘲笑加拿大人。他們開英國(guó)人的玩笑、印度人的玩笑、日本人的玩笑，從來(lái)都是沒節(jié)操?zèng)]底線。一部《南方公園》差不多把整個(gè)美國(guó)的明星、政客、神仙，甚至地球上所有活著的生物都得罪完了。電視劇原本就是拍來(lái)討好本國(guó)大叔大媽的，我們?cè)趪?guó)產(chǎn)劇里看到日本人美國(guó)人的笑話，不是也笑得很爽朗明媚么。之所以近幾年美劇能頻頻挑動(dòng)部分中國(guó)觀眾的敏感神經(jīng)，反過來(lái)想的話，那是因?yàn)樵壤锩娓揪蜎]有中國(guó)人，都不存在的事物，有什么可被侮辱和被損害的？你難道會(huì)在跟別人聊天的時(shí)候，老開牛家村狗蛋的玩笑么？別人會(huì)問：狗蛋是who??？

由美劇中中國(guó)標(biāo)識(shí)所引發(fā)的被“黑”論，歸根到底還是部分中國(guó)觀眾本身的不自信，底氣不足。就像一個(gè)剛剛進(jìn)城的城鄉(xiāng)結(jié)合部青年，每天都擔(dān)心會(huì)被人欺負(fù)，然后只會(huì)惱羞成怒地跳腳：“我們根本不是那樣的”，這還是小學(xué)生“我要告老師”的那套幼稚戲碼，讓大人看了笑話。成熟社會(huì)掌握話語(yǔ)權(quán)的唯一道具就靠實(shí)力，倒不如把力氣花在搞好中國(guó)的文化輸出上。雖然現(xiàn)在的中國(guó)電視劇恐怕還只能輸出些諸如《璀璨人生》或者《妻子的誘惑》；噢，抱歉，那也都是從韓劇改來(lái)的。《甄嬛傳》進(jìn)軍好萊塢是挺牛的，不過再一細(xì)想，里面都說了些什么？勾心斗角的權(quán)力爭(zhēng)斗、厚黑狡詐的人情世故，腐朽破敗的官場(chǎng)文化——這不就是美劇中呈現(xiàn)出的中國(guó)人形象么？其實(shí)美國(guó)人解讀的還挺準(zhǔn)確的。

被“黑”至少也是一種被關(guān)注的態(tài)度，總比沒有存在感要進(jìn)步。就像魯迅說的，有人厭惡，比起毫無(wú)動(dòng)靜來(lái)，還是一種幸福。

（轉(zhuǎn)載自“那些電影電視教我們的事”新浪博客）