從陌生化角度分析張愛(ài)玲的《金鎖記》

李會(huì)

摘 要： 《金鎖記》是張愛(ài)玲的經(jīng)典作品之一。著名翻譯家傅雷稱贊其為“文壇最美的收獲之一”。 《金鎖記》呈現(xiàn)出的是一種悲劇美，一方面有賴于張愛(ài)玲的出身，她出生于官宦世家，有著良好的啟蒙教育，但卻生活在動(dòng)蕩的時(shí)局中，所以她的作品中總是滲透著悲劇性的韻味，表現(xiàn)著她獨(dú)有的蒼涼。另一方面更為重要的便是文本中卓越的藝術(shù)修辭，張愛(ài)玲是一位語(yǔ)言大家，她的作品總是長(zhǎng)盛不衰，吸引著一代代的年輕人，她對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用總是充滿了無(wú)限的想象力和創(chuàng)造力，給讀者帶來(lái)新奇的語(yǔ)言感受——陌生感。這種修辭的陌生化使篇章語(yǔ)言鮮活生動(dòng)，給讀者以強(qiáng)烈震撼，滿足了讀者的審美需求。

關(guān)鍵詞：《金鎖記》；陌生化；色彩語(yǔ)言；時(shí)間；比喻

[中圖分類號(hào)]： I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-23-0-02

《金鎖記》中卓越的藝術(shù)修辭——陌生化，使讀者真真切切地看到了人物的種種心態(tài)和生活在黃金枷鎖中的曹七巧。首先把陌生化概念理論化而讓人們接受的是俄國(guó)形式主義代表之一的什克洛夫斯基。為了打破感覺(jué)的麻木性，就需要使用陌生化，變熟見(jiàn)為新異，化腐朽為神奇。張愛(ài)玲用超凡的才華、犀利的語(yǔ)言、獨(dú)特的人生感悟，把二十世紀(jì)三四十年代上海的萬(wàn)千風(fēng)貌都訴之于其中。她冷眼看世事，用尖銳的筆觸抒寫著人性的脆弱。她用非常情節(jié)化的故事向我們展示了一出徹徹底底的人生悲劇。《金鎖記》是一部較為典型的陌生化文本。小說(shuō)中有大量的色彩描寫，可以說(shuō)“濃墨重彩”，當(dāng)這些艷麗的色彩不協(xié)調(diào)地搭配在一起時(shí)，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，這種矛盾對(duì)比的方式正體現(xiàn)了表面繁榮下的無(wú)盡滄桑；還有一個(gè)亮點(diǎn)是時(shí)間的敘寫，在這里作者沒(méi)有明確的字眼寫時(shí)間的改變，而是運(yùn)用了月亮這個(gè)意象以及一些場(chǎng)景的描寫來(lái)告訴我們時(shí)間在七巧的手臂間一點(diǎn)點(diǎn)流逝。

一、獨(dú)特的色彩語(yǔ)言運(yùn)用

很多人說(shuō)張愛(ài)玲是語(yǔ)言文字大師，就《金鎖記》而言，在語(yǔ)言形式上運(yùn)用了很多創(chuàng)新手法。往往作品中色彩的描述起到的是渲染氣氛的作用，但色彩的運(yùn)用講究搭配和諧，本篇作品中有大量的色彩描寫，紛雜艷麗，如“紫榆百齡小圓桌上鋪著紅氈條”，“堆花紅磚大柱支著巍峨的拱門”，“金漆箱籠”等家中器物的描寫，作者用紅、紫 、金等色的重復(fù)、夸張寫出了姜公館無(wú)限的榮華，但這份表面的繁榮熱鬧，與其實(shí)質(zhì)的衰敗冷寂形成了鮮明的對(duì)比，給人一種觸目驚心的蒼涼。還有對(duì)天空色彩的描寫，天空有時(shí)是森冷的蟹青色，有時(shí)是無(wú)底洞的深青色，有時(shí)是黑灰色，用來(lái)突出這份陰森凄涼，把作品籠罩在一種冷寂和荒涼的基調(diào)之中。當(dāng)長(zhǎng)白被七巧引誘著為她裝煙時(shí)，作者通過(guò)壽芝的眼睛描繪了她的房間，“玫瑰紫繡花椅披桌布”，“大紅平金五鳳齊飛的圍屏”，“紅綠絲網(wǎng)絡(luò)著銀粉缸，裝著喜果的銀漱盂，五彩攢金繞絨花球，桃紅穗子”，表面上看房間里的東西都還透著喜慶，可是躺在床上的壽芝卻想找一條可以上吊的汗巾子，七巧鑄就的這個(gè)黃金的牢籠，在一點(diǎn)點(diǎn)扼殺著里面的每一個(gè)人。

作者喜歡通過(guò)大量豐富的色彩來(lái)描繪人物的內(nèi)心世界。當(dāng)七巧還是麻油西施時(shí)，穿的是“藍(lán)夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾”，清新質(zhì)樸的穿著透漏出七巧此時(shí)的純真。剛嫁到姜家時(shí)，“窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子”一句話中有好幾種顏色，她把自己打扮的色彩斑斕，雖然此時(shí)不被人待見(jiàn)，但是她的“銀紅”衫子給我們的感覺(jué)是明亮的，七巧對(duì)生活還是充滿了希望，她在盡自己的所能去接近姜公館的這些太太小姐們。隨著時(shí)間的流逝，當(dāng)“翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像時(shí)”，她覺(jué)得自己終于可以啃著黃金的邊了，此時(shí)她“穿著白香云紗衫，黑裙子，臉上像抹了胭脂似的，從那揉紅了的眼圈兒到燒熱的顴骨”。從麻油西施到正房奶奶，雖然她把自己當(dāng)太太，但是她心里清楚姜公館的每一個(gè)人都沒(méi)有承認(rèn)她，她苦守著那軀沒(méi)有生命的肉體，她在等待著有一天能得到應(yīng)該屬于自己的那一份家產(chǎn)，當(dāng)她得知那一天終于要到來(lái)了，她無(wú)比的興奮，像要燃燒一樣。當(dāng)她的精力被慢慢消耗盡時(shí)，她常穿著“佛青實(shí)地襖子”，“青灰團(tuán)龍官織緞袍”。既無(wú)熱情又無(wú)色彩，此時(shí)她整個(gè)人都是黑暗的，就像將要消失殆盡的人性。世舫被邀請(qǐng)到家里做客，作者透過(guò)他的眼睛介紹了七巧以及她的家，“一個(gè)小身材的老太太，”穿著青灰團(tuán)龍宮織緞袍，捧著大紅熱水袋，站在鋪著湖綠花格子漆布地衣的樓梯上，作者用世舫的眼睛寫出長(zhǎng)安的家是“昏黃”、“湖綠”的，人是瘋的，一步一步地在通向沒(méi)有光的所在，在這句話中，灰暗世界里突然出現(xiàn)了“大紅”這樣明亮的顏色，在陰沉的視覺(jué)中形成強(qiáng)烈的撞擊。不但讓童世舫“無(wú)緣無(wú)故的”“感到那是個(gè)瘋子” ，也塑造出七巧陰森恐怖、心理扭曲變態(tài)的形象。

二、時(shí)間表述的陌生化

《金鎖記》在故事時(shí)間的表現(xiàn)上，作者幾乎沒(méi)有用準(zhǔn)確的字眼表述，而是讓讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生豐富聯(lián)想去感知故事的整體性。

故事把發(fā)生時(shí)間設(shè)在“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上”，以月亮為見(jiàn)證，開始講述三十年前的故事?！叭昵暗脑铝痢笔恰般~錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像信箋上落了一滴淚珠”，“是歡愉的”、“帶點(diǎn)凄涼”的；姜公館剛搬到上海時(shí)，七巧和小姐們聊天，可以把手帕子掖在翡翠鐲子里，此時(shí)她的生活還算有樂(lè)趣可言，她盡力為他人著想，雖然這份好意沒(méi)人待見(jiàn)，此時(shí)她的身體依舊年輕，對(duì)生活有無(wú)限的憧憬，隨著七巧兄嫂的到來(lái)，引出了七巧的過(guò)去，讓我們了解了七巧為何可以從麻油店的小姑娘變成當(dāng)今的二奶奶，七巧的嫂子說(shuō)她在沒(méi)出嫁的時(shí)候個(gè)性只是要強(qiáng)些，出嫁后不久是有分寸的暴躁，而現(xiàn)如今已是瘋瘋傻傻，就沒(méi)一點(diǎn)兒得人心的地方，通過(guò)這一段的描述，我們看到七巧嫁入姜公館后的一系列變化，通過(guò)性情的改變來(lái)描寫七巧在姜公館里煎熬的生活。七巧在回憶肉鋪里的朝祿時(shí)，想到了膩滯的死去的肉體的氣味……七巧此時(shí)看到了床上睡著的她的丈夫，那沒(méi)有生命的肉體……”一個(gè)年輕的爽朗的女孩，在姜公館里壓抑著自己的欲望，隨著時(shí)間的一點(diǎn)點(diǎn)流逝，她也正慢慢向著變態(tài)之路前行著。轉(zhuǎn)眼間“金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。去年她戴了丈夫的孝，今年婆婆又過(guò)世了?！痹谶@段表述中作者還運(yùn)用了一個(gè)電影的手法—節(jié)略法?？臻g和時(shí)間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約浮上來(lái)了。作者沒(méi)有直接描寫時(shí)間，只是歲月已帶走了她生命中對(duì)她影響最深的兩個(gè)人。當(dāng)七巧躺在煙踏上，摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年輕的時(shí)候有過(guò)滾圓的胳膊，三十載過(guò)后，同樣的人和同樣的翠玉鐲子，黃金的枷鎖徹底毀滅了七巧，她用金錢買來(lái)的人生最終的結(jié)局是所有人都恨毒了她。

《金鎖記》到最后仍然沒(méi)有說(shuō)出長(zhǎng)安的結(jié)局，作者只是告訴我們一個(gè)謠言“她和一個(gè)男子在街上一同走，停在攤子前，他為她買了一雙吊帶絲襪”，但“這不過(guò)是謠言”。留給讀者“故事還沒(méi)完”也“完不了”的蒼涼的回味。當(dāng)然，作者輕描淡寫地表現(xiàn)七巧在姜家的三十年轉(zhuǎn)瞬即逝，更加的反襯出七巧把自己禁錮在精神的地獄里像瘋子一般度日如年?！叭昵暗脑铝猎缫殉亮讼氯?，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！蔽恼伦詈笕允且栽铝潦瘴玻昵暗墓适氯栽诶^續(xù)。

三、新奇的比喻

比喻是傳統(tǒng)的修辭格之一，幾千年的文學(xué)發(fā)展使得作家們?cè)诿枋鋈魏吻榫w感受時(shí)都形成了幾近固化的本體和喻體，淡化了比喻的表達(dá)效果。張愛(ài)玲卻化傳統(tǒng)為新奇。把抽象的聲音或者事物具體化，把一些內(nèi)部隱含的具有相似性的特征通過(guò)比喻表現(xiàn)出來(lái)，具有更深刻的韻味。這樣的比喻很多：“七巧天生著一副高爽的喉嚨，現(xiàn)在因?yàn)樯n老了些，不那么尖了，可是扁扁的依舊四面刮得人疼痛，像剃刀片。”，把曹七巧尖酸刻薄的語(yǔ)言比喻為割人的刀片；“堂屋里本就肅靜無(wú)聲，現(xiàn)在這肅靜卻是沙沙有聲，直鋸進(jìn)耳朵里去，像電影配音機(jī)器損壞之后的銹軋”。原本肅靜的堂屋因?yàn)槠咔傻囊痪涑蕴澏兊蔑L(fēng)聲四起，氣氛有了新的變化，不由得渲染了緊張的氛圍。“晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里面，哪都鉆到了，飄飄拍著翅子，”把風(fēng)吹動(dòng)衣服比喻為白鴿子鉆進(jìn)紡綢褲褂里，不僅形象新奇貼切，而且把曹七巧看姜季澤離去時(shí)所帶的對(duì)愛(ài)情的了斷刻畫得淋漓盡致?！八ㄩL(zhǎng)安）覺(jué)得她這犧牲是一個(gè)美麗的、蒼涼的手勢(shì)。”她把長(zhǎng)安無(wú)奈的選擇和犧牲定格為美麗的、蒼涼的手勢(shì)，描繪出復(fù)雜的心理感受，這個(gè)比喻不僅僅是為了增添語(yǔ)言效果，更是留有更多的深意讓讀者細(xì)細(xì)琢磨。類似這些近乎異想天開的比喻把抽象的事物轉(zhuǎn)化為人們所熟悉的，生活化的事情，給人無(wú)限的遐想空間，滿足讀者的審美感受。這也正是作家運(yùn)用修辭陌生化手法所達(dá)到的效果。

另一重新奇就是把人比喻為物。在曹七巧遇到姜季澤拒絕她時(shí)，她對(duì)愛(ài)情的憧憬破滅了，她就像“玻璃匣子里的蝴蝶標(biāo)本，鮮明而凄愴”，把七巧的痛苦心境表現(xiàn)得淋漓盡致，七巧就像蝴蝶標(biāo)本一樣，表面艷麗卻沒(méi)有生命特征，更加體現(xiàn)了七巧壓抑的欲望?！爸壑蓖νμ稍诖采?，擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪。” 芝壽有自己的丈夫，本來(lái)兩人的關(guān)系很親密，但她的丈夫是七巧的兒子，七巧主宰著他們倆的命運(yùn)，當(dāng)長(zhǎng)白整夜的為七巧裝煙時(shí)，芝壽既不能開燈，又不敢哭，最起碼的一點(diǎn)動(dòng)作都不敢有，她怕第二天又成為七巧口中的話題，她就像被宰了的雞一樣，蜷曲僵硬，最終成了七巧欲望的祭祀品。

張愛(ài)玲的作品中有很多色彩的運(yùn)用，她像一名畫家一樣用色彩勾勒著一個(gè)個(gè)凄涼艷麗的故事，她的比喻中也夾雜了色彩的運(yùn)用，“玻璃窗上面，沒(méi)來(lái)由開了小小的一朵霓虹燈的花——對(duì)過(guò)一家店面里反應(yīng)過(guò)來(lái)的，綠心紅瓣，是尼羅河祀神的蓮花，又是法國(guó)王室的百合徽章……”七巧的世界里充斥著金錢的味道，這句話穿插其中讓我們看到了高官貴族的姜公館悲歡離合的生活，表現(xiàn)上燈紅酒綠，色彩斑斕，后面卻是一片凄涼?！澳贻p的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”。月亮是文壇上永久的話題，它的陰晴圓缺影響著深愛(ài)它的人們，月亮也是張愛(ài)玲的寵兒，這句話中月亮是紅黃的，是一滴淚珠，開篇作者就告訴我們這是一個(gè)不堪回首的故事，其中有著太多的苦澀與無(wú)奈，給作品定下了悲情的基調(diào)。隨著時(shí)間的發(fā)展，人物心理的不斷變化， “那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！毕滦率浅嘟鸬哪樑?，月亮出現(xiàn)了不同的色彩。這些色彩點(diǎn)綴在比喻中的運(yùn)用，給小說(shuō)帶來(lái)了無(wú)限的靈性，如一個(gè)個(gè)音符在其中跳躍，使讀者久久回味。

《金鎖記》是張愛(ài)玲作品中較優(yōu)秀的一部。她讓簡(jiǎn)單的故事情節(jié)充滿了新奇的色彩，打破常規(guī)語(yǔ)言并使之陌生化，煥發(fā)著無(wú)限的生機(jī)和活力，造成審美的陌生化美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]《漢語(yǔ)修辭學(xué)》李宏偉

[2]《張愛(ài)玲文集》 金宏達(dá)、于青編

[3]《論張愛(ài)玲》夏志清

[4]《張愛(ài)玲論》 袁良駿