手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品的寫(xiě)作技巧探析

朱文嬌

摘 要：目前，手機(jī)閱讀對(duì)大眾出版市場(chǎng)，沖擊越來(lái)越大。無(wú)論是傳統(tǒng)文學(xué)作品還是手機(jī)閱讀作品，其受歡迎程度和作者的寫(xiě)作技巧是密不可分的。研究手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品的寫(xiě)作技巧，不僅可以為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的創(chuàng)作提供有力的借鑒，也可以為傳統(tǒng)出版社的轉(zhuǎn)型和編輯工作的重新定位帶來(lái)有益的思考和啟發(fā)。文章選取中國(guó)移動(dòng)手機(jī)閱讀網(wǎng)（http：//read.10086.cn/）暢銷(xiāo)總榜前100名作品作為研究對(duì)象，從敘述方式、開(kāi)頭、賣(mài)點(diǎn)三個(gè)方面探討手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)內(nèi)容的寫(xiě)作技巧。從而發(fā)現(xiàn)手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品在寫(xiě)作方式上所呈現(xiàn)的一般規(guī)律，為手機(jī)閱讀作品的創(chuàng)作和研究提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：手機(jī)閱讀；暢銷(xiāo)作品；寫(xiě)作技巧

寫(xiě)作技巧就是作者為表情達(dá)意而采取的有效的藝術(shù)手段。無(wú)論是傳統(tǒng)文學(xué)作品還是手機(jī)閱讀作品，其受歡迎程度和作者的寫(xiě)作技巧是密不可分的。寫(xiě)作是書(shū)面化的語(yǔ)言，因此同一個(gè)故事，用不同的寫(xiě)作技巧來(lái)展現(xiàn)，產(chǎn)生的效果也是不同的。筆者在從事手機(jī)閱讀的寫(xiě)作、策劃與出版實(shí)踐的基礎(chǔ)上，于2013年3月底對(duì)中國(guó)移動(dòng)手機(jī)閱讀網(wǎng)（http：//read10086cn/）暢銷(xiāo)總榜前100部作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，希望由此總結(jié)出手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)內(nèi)容的寫(xiě)作技巧。

一、敘述方式

在文學(xué)中，敘述是寫(xiě)作所使用的頻率最高的一種表述方法，也是文學(xué)創(chuàng)作的最基本的方式。一個(gè)恰當(dāng)?shù)臄⑹龇绞剑梢詫⒆髌返膬?nèi)容和亮點(diǎn)恰如其分的表現(xiàn)出來(lái)。手機(jī)閱讀是即時(shí)性和靈活性很強(qiáng)的閱讀行為，發(fā)生地點(diǎn)是任意性的。在這種閱讀環(huán)境的影響下，作者迎合讀者的閱讀習(xí)慣變得尤為重要。2013年3月底，為了探究手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品在敘述方式上的特征和規(guī)律，筆者對(duì)中國(guó)移動(dòng)手機(jī)閱讀網(wǎng)暢銷(xiāo)總榜前100部作品的敘述方式進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，結(jié)果如下：

通過(guò)表格數(shù)據(jù)我們可以看出，手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)總榜前100部作品全部選用第三人稱敘述方式，而在傳統(tǒng)作品領(lǐng)域經(jīng)常出現(xiàn)的第一人稱敘述方式，在手機(jī)閱讀領(lǐng)域甚少采用。原因主要有兩個(gè)方面，一是手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品動(dòng)輒幾百萬(wàn)字，涉及人物繁多，人物之間關(guān)系復(fù)雜，第一人稱敘述方式只能以“我”為主線，對(duì)于其他人物的心理活動(dòng)只是推斷和猜測(cè)，對(duì)讀者的心理沖擊不夠強(qiáng)烈。二是手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品框架宏大，背景復(fù)雜，第一人稱敘述方式無(wú)法靈活地進(jìn)行地點(diǎn)轉(zhuǎn)換，只能通過(guò)主角的“一雙眼”進(jìn)行追蹤，給復(fù)雜的環(huán)境描寫(xiě)帶來(lái)一定的困難。

順敘廣被采用與手機(jī)閱讀作品的娛樂(lè)性有著緊密的聯(lián)系，采用順敘方式進(jìn)行敘述，事件由頭到尾，次序井然，文氣自然貫通，文章顯得條理清楚。閱讀起來(lái)也最為輕松，很適合讀者在消遣時(shí)閱讀。

在概括敘述和具體敘述方面，手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品無(wú)一例外選擇了具體敘述，這是由手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品類(lèi)別決定的。手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品多為小說(shuō)，小說(shuō)的魅力在于其傳神的人物形象、精彩的故事情節(jié)、生動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。概括敘述更強(qiáng)調(diào)的是文字包含的信息，當(dāng)信息量過(guò)大，讀者就會(huì)產(chǎn)生一種閱讀疲倦的心理。對(duì)于手機(jī)閱讀讀者而言，他們更希望作者把內(nèi)容淋漓盡致地展現(xiàn)在自己的面前，而不是通過(guò)一句句概括性的文字，強(qiáng)迫他們浪費(fèi)頭腦去探究文字背后的深意。

二、開(kāi)頭

一部好的作品，恰當(dāng)?shù)拈_(kāi)頭是必不可少的。與傳統(tǒng)閱讀不同，手機(jī)閱讀作品無(wú)需從書(shū)架上抽出，也無(wú)需翻找，只要輕輕一點(diǎn)，就可以準(zhǔn)確地找到第一章。由于試讀方便，讀者放棄一本書(shū)也變得尤為簡(jiǎn)單。如何通過(guò)寥寥數(shù)筆在幾十萬(wàn)部作品中脫穎而出，成為考驗(yàn)作者的一大難題。為了探究手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品在開(kāi)頭部分的表達(dá)技巧，筆者對(duì)中國(guó)移動(dòng)手機(jī)閱讀網(wǎng)暢銷(xiāo)總榜前100部作品開(kāi)頭的表現(xiàn)手法進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，結(jié)果如下：

由上表我們可以看出，手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品多以具體場(chǎng)景為開(kāi)端，極少采用概括介紹。如在開(kāi)頭部分大費(fèi)筆墨的介紹背景，再將人物一一列舉，會(huì)給讀者一種刻板的印象。同時(shí)介紹過(guò)于詳細(xì)，信息量大，還會(huì)增加作者的閱讀難度，降低讀者的閱讀興趣。而矛盾沖突和設(shè)置懸念也是手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品慣用的手法。矛盾沖突是亮點(diǎn)，放在開(kāi)頭可以瞬間抓住讀者的眼球。懸念對(duì)于一部小說(shuō)而言極其重要，他是誘發(fā)讀者往下閱讀的動(dòng)力所在。沒(méi)有懸念的作品是毫無(wú)吸引力的，讀者對(duì)于這種作品的態(tài)度往往是“讀不讀尚可”。如果能在開(kāi)頭部分就將懸念引入，作品的魅力值會(huì)大大提升，相較于平淡無(wú)奇的引入，“驚艷”的開(kāi)篇當(dāng)然更能吸引讀者的眼球。

三、賣(mài)點(diǎn)

所謂“賣(mài)點(diǎn)”，無(wú)非是一個(gè)消費(fèi)的理由，在手機(jī)閱讀領(lǐng)域具體表現(xiàn)為作者卡在收費(fèi)章節(jié)前的那個(gè)“點(diǎn)”。筆者對(duì)中國(guó)移動(dòng)手機(jī)閱讀網(wǎng)暢銷(xiāo)總榜前100部作品的賣(mài)點(diǎn)進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，結(jié)果如下：

通過(guò)表3的數(shù)據(jù)我們可以看出，原創(chuàng)類(lèi)和女生類(lèi)暢銷(xiāo)作品的“賣(mài)點(diǎn)”呈現(xiàn)明顯不同的分布規(guī)律。原創(chuàng)類(lèi)暢銷(xiāo)作品的“賣(mài)點(diǎn)”集中在漸入佳境、撲朔迷離、即將揭曉這三種情節(jié)設(shè)定上，其中漸入佳境占據(jù)最多的比重。也就是說(shuō)，在勵(lì)志類(lèi)暢銷(xiāo)作品占據(jù)原創(chuàng)類(lèi)暢銷(xiāo)作品主體地位的前提下，主角的“上升”勢(shì)頭是最好的賣(mài)點(diǎn)。這個(gè)“上升”的勢(shì)頭可以是能力的提升、地位的改變、境遇的改善等諸多對(duì)主角的蛻變有力的條件。只有具備這樣的條件，讀者才能看到主角強(qiáng)大的“希望”，對(duì)其后的內(nèi)容懷有美好的期待。撲朔迷離和即將揭曉是故事進(jìn)展的兩個(gè)階段，撲朔迷離是情節(jié)發(fā)展進(jìn)入復(fù)雜時(shí)期，無(wú)法推斷結(jié)果，容易催使一些好奇心強(qiáng)的讀者掏腰包。而即將揭曉是情節(jié)發(fā)展到關(guān)鍵階段，就差謎底未揭開(kāi)，急于知道答案便成了讀者的消費(fèi)理由。

而在女生類(lèi)作品中，“賣(mài)點(diǎn)”大大集中在“感情轉(zhuǎn)變”這個(gè)情節(jié)設(shè)定，作為言情類(lèi)別占據(jù)主要地位的女生類(lèi)作品，讀者閱讀目的就是看到兩個(gè)主角從相識(shí)到最終相伴或分離的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，讀者的興趣點(diǎn)就是“火花”，所謂“火花”，就是兩個(gè)人在互動(dòng)過(guò)程中微妙的關(guān)系轉(zhuǎn)變。這種關(guān)系轉(zhuǎn)變并非一定要有個(gè)結(jié)果，通常都是朦朧且曖昧的，又朝著好的勢(shì)頭發(fā)展，讓讀者通過(guò)這種轉(zhuǎn)變，預(yù)見(jiàn)兩個(gè)主角間可能產(chǎn)生的種種美好的結(jié)局，這樣一種期待的心理催使她們進(jìn)行消費(fèi)，以達(dá)到精神上的慰藉。

結(jié)語(yǔ)

手機(jī)閱讀暢銷(xiāo)作品代表著新生代讀者的審美觀，反映了當(dāng)下年輕人的潮流和人們的價(jià)值取向。目前，手機(jī)閱讀對(duì)大眾出版市場(chǎng)，特別是低端小說(shuō)出版市場(chǎng)的沖擊越來(lái)越大，替代性越來(lái)越強(qiáng)。研究手機(jī)閱讀的暢銷(xiāo)因素，不僅可以為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的創(chuàng)作提供有力的借鑒，也可以為傳統(tǒng)出版社的轉(zhuǎn)型和編輯工作的重新定位帶來(lái)極其有益的思考和啟發(fā)。（作者單位：北京印刷學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1] 中國(guó)移動(dòng)手機(jī)閱讀網(wǎng)：http：//read.10086.cn/index

[2] 劉巍大眾文化的平民性、娛樂(lè)性與消費(fèi)性[N]遼寧日?qǐng)?bào)，2010（1）

[3] 葉新.共享手機(jī)閱讀市場(chǎng)的盛宴[J].科技與出版，2013（4）