天才和柱子

修·麥克雷德等

林肯的蓋茨堡演說(shuō)稿，寫在他從暫時(shí)居住的朋友家中借來(lái)的普通信紙上。

海明威用一支普通的鋼筆寫作。

凡·高作畫時(shí)，調(diào)色盤上很少超過(guò)六種色彩。

總之，你擁有的工具與創(chuàng)造力之間，關(guān)系不大。

事實(shí)上，當(dāng)一位藝術(shù)家在自己的領(lǐng)域鉆研得愈深，技巧愈熟練時(shí)，他愈會(huì)知道什么工具用來(lái)順手，愈明了將精力花在物品上太浪費(fèi)時(shí)間?；ㄉ诘墓ぞ?，只是讓二流角色多一根藏身的柱子罷了。

這就是為什么那么多蹩腳攝影師使用頂級(jí)數(shù)碼相機(jī)。

這就是為什么那么多平庸的畫家花大價(jià)錢在鬧市區(qū)開(kāi)畫室。

這些人都是為了藏在柱子后頭，但柱子幫不了忙，只會(huì)礙事。柱子愈大，人們心理上對(duì)它的依賴就愈強(qiáng)，就會(huì)造成愈大的阻礙。

成功的人——無(wú)論是不是藝術(shù)家，他們不需要柱子也能干得有聲有色。更重要的是，一旦發(fā)現(xiàn)這些柱子，他們可以立刻擺脫。

然而，我們絕大多數(shù)都是普通人，不可能過(guò)毫無(wú)依賴的生活，我們都有自己的柱子。所以，我們只能針對(duì)我們的生意、我們的行業(yè)、我們存在的意義等各個(gè)層面不斷質(zhì)問(wèn)自己：“這是根柱子嗎？”然后由此繼續(xù)前進(jìn)。愈常質(zhì)問(wèn)自己，愈懂得如何找出柱子，柱子就愈快消失。

質(zhì)問(wèn)，不斷質(zhì)問(wèn)，然后再度質(zhì)問(wèn)。一旦停止質(zhì)問(wèn)，你就完蛋了。

（選自《讀者》2010年第22期）