南昌瓷板畫(huà)構(gòu)圖形式的探討

雷興　謝娟霞

摘 要：南昌瓷板畫(huà)有著自己獨(dú)特的構(gòu)圖形式，是區(qū)別于其它畫(huà)種的主要標(biāo)志。論述了早期以及當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)構(gòu)圖形式，分析了中西方繪畫(huà)構(gòu)圖因素在南昌瓷板畫(huà)中的融合，并對(duì)當(dāng)代瓷板畫(huà)的發(fā)展提出建議，對(duì)當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)的發(fā)展具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：南昌瓷板畫(huà)；構(gòu)圖形式；中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)；西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)

南昌瓷板畫(huà)內(nèi)容以人物為主，又稱(chēng)為瓷上肖像畫(huà)。是在平板素瓷上進(jìn)行手工繪畫(huà)后，再經(jīng)高溫?zé)扑傻乃囆g(shù)品，是一種獨(dú)特的陶瓷藝術(shù)。2008年，南昌瓷板畫(huà)順利入選國(guó)務(wù)院的“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目”，成為江西本土繪畫(huà)藝術(shù)的突出代表。

南昌瓷板畫(huà)在其形成和演變過(guò)程中，有對(duì)陶瓷繪畫(huà)的繼承，有對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)和西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的移植。形成了自身獨(dú)特的技法體系，有著廣闊的發(fā)展空間。

1.構(gòu)圖的概念界定

構(gòu)圖是繪畫(huà)的組織方式，是表達(dá)繪畫(huà)內(nèi)容與審美意象的重要因索。構(gòu)圖的基本含義是在一定空間范圍內(nèi)安排和處理對(duì)象的位置和關(guān)系，通過(guò)空間組織和平面分割等方式使畫(huà)面協(xié)調(diào)完整。

2.早期南昌瓷板畫(huà)的構(gòu)圖形式

早期南昌瓷板畫(huà)的構(gòu)圖，受到當(dāng)時(shí)流行文化和瓷繪裝飾領(lǐng)域開(kāi)光造景的影響，形成了獨(dú)特的在長(zhǎng)方形瓷板中心以橢圓型構(gòu)圖的模式，橢圓型構(gòu)圖的實(shí)現(xiàn)是靠頭像后設(shè)背景色，產(chǎn)生與白色瓷板的對(duì)比實(shí)現(xiàn)的。另外也會(huì)以肖像下部橢圓，上部不設(shè)橢圓不設(shè)背景色的方式繪制。在瓷上肖像畫(huà)領(lǐng)域中，主體是人物半身像，傳統(tǒng)的方法是將主體處于畫(huà)面的中間偏下的位置，使人感覺(jué)畫(huà)面沉穩(wěn)莊重。早期肖像畫(huà)對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖所營(yíng)造出來(lái)的穩(wěn)重、肅穆、莊嚴(yán)的風(fēng)格適合那個(gè)時(shí)代“輔助教化”的功用（如圖1）。

圖1 圖2

3.當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)的構(gòu)圖形式

3.1當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)的構(gòu)圖方法

當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)重視審美欣賞與愉悅性，藝術(shù)創(chuàng)作以整塊瓷板為畫(huà)布，摒棄書(shū)、印，根據(jù)人物動(dòng)作、性格、神態(tài)按照西方繪畫(huà)、攝影中的黃金分割構(gòu)圖法的基本要求，進(jìn)行構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖手法能夠讓人物以及其眼睛立竿見(jiàn)影的突出于畫(huà)面中。南昌瓷板畫(huà)構(gòu)圖方面有了較大的突破，甚至出現(xiàn)了截取半邊的構(gòu)圖（如圖2），該圖是一幅戲劇人物瓷板畫(huà)，畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈，半邊臉的純化使得另一邊三分之二的花冠顯得繁而不亂，更襯托出那嫵媚的眼神，在構(gòu)圖上更靈活多變、豐富多彩。

3.2當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)豐富的構(gòu)圖形式

當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)大量采用正方形或長(zhǎng)方形的斗方幅式，還有圓形、扇面以及聯(lián)畫(huà)的構(gòu)圖形式。具體表現(xiàn)如下：

1）方形幅式的采用。方形幅式一般都是滿構(gòu)圖，畫(huà)面變化多，和傳統(tǒng)的橫軸、縱軸對(duì)比，方形構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)更多，其有利于畫(huà)面的表現(xiàn)，容易給觀者以緊湊、質(zhì)樸、穩(wěn)定、充實(shí)的心理效果，而且由于向心力的作用，更容易使觀者集中注意力（如圖3），因而更容易打破傳統(tǒng)瓷板畫(huà)構(gòu)圖形式的束縛，拓展當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)的表現(xiàn)形式、增強(qiáng)當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力的需要。

2）圓形及扇面構(gòu)圖形式的引入。圓形及扇面兩種構(gòu)圖形式給人以圓潤(rùn)與飽滿之感（如圖4），符合中國(guó)人的審美習(xí)慣，這些構(gòu)圖形式被較多地引入到了瓷板畫(huà)的創(chuàng)作之中。

圖3 圖4

3）聯(lián)畫(huà)形式的介入。這種構(gòu)圖形式與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的屏風(fēng)構(gòu)圖形式有很多相似點(diǎn)，即都是由畫(huà)面形象及敘述的內(nèi)容相連或相斷的不同部分共同構(gòu)成的整體。這種畫(huà)面安排的優(yōu)點(diǎn)是加強(qiáng)了作品的節(jié)奏感和視覺(jué)上的延伸性，使整組作品渾然一體，表現(xiàn)內(nèi)容更加豐富（如圖5）。這是一組由四副瓷板畫(huà)組成的瓷板畫(huà)作，傳統(tǒng)特色鮮明。人物或坐、或立、或倚、或行，顧盼生姿，呼應(yīng)有情。

圖5

4.當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)構(gòu)圖形式的創(chuàng)新

隨著南昌瓷板畫(huà)的不斷發(fā)展，當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)的構(gòu)圖形式也在逐漸變化。其構(gòu)圖形式的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：

4.1繼承傳統(tǒng)瓷板畫(huà)構(gòu)圖形式

當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)要堅(jiān)持傳統(tǒng)瓷板畫(huà)構(gòu)圖形式，堅(jiān)持屬于自己的藝術(shù)傳統(tǒng)，找到自身賴(lài)以安身立命的藝術(shù)特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，使瓷板畫(huà)的構(gòu)圖藝術(shù)逐漸產(chǎn)生了極具時(shí)代感的新優(yōu)勢(shì)。

4.2 借鑒西方繪畫(huà)構(gòu)圖形式

在當(dāng)代，瓷板畫(huà)一般都采用了西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視原則，強(qiáng)調(diào)了近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視關(guān)系，從而使人物、配景之間的比例更加準(zhǔn)確，增強(qiáng)了當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)的寫(xiě)實(shí)主義特色。

5.結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代瓷板畫(huà)的構(gòu)圖形式需要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極借鑒中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的精華成分，這樣才能使當(dāng)代南昌瓷板畫(huà)更好地反映時(shí)代，更好地適應(yīng)當(dāng)代人的欣賞水平。（作者單位：江西科技學(xué)院）

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