淺談柳永羈旅離情詞的感傷風格

王敏

摘 要：羈旅離情詞是柳永創(chuàng)作的主題之一，其詞具有濃郁的感傷色彩，其羈旅離情詞中含有濃厚的悲秋情結(jié)，并善于通過借景抒情、細節(jié)的刻畫、回憶等手法的運用來表達情感。

關鍵詞：羈旅離情；悲秋情結(jié)；借景抒情

[中圖分類號]： I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-35-0-01

柳永，原名三變，字耆卿，崇安人。他少年時到汴京應試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲。當時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗批了四個字“且去填詞”。柳永在受了這種打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”。眾所周知，宋代是一個重文輕武的朝代，讀書中舉是年輕人的唯一出路。也許在很多人眼中，柳永是個放浪不羈、流連于青樓酒館之中的人，但是這并不能說明他沒有追求。柳永的《樂章集》主要包括以下內(nèi)容：描寫都市生活、抒發(fā)羈旅行役中的離情別緒，這類離情別緒與羈旅行役融為一體的詞作構(gòu)成了柳永詞感傷風格的主基調(diào)。

一.濃郁的悲秋情結(jié)

在柳永羈旅行役詞作當中，經(jīng)常出現(xiàn)的一個意象是“秋”，如清秋、深秋、秋光等等，且秋景常與暮色相聯(lián)系。柳永善于在詞中描寫秋景表達羈旅行役中的悲苦，善于將自己的人生體驗與秋日之景相融合。

柳永對“秋”這一意象的偏愛，其實是繼承宋玉的，日本學者宇野直人說過：“柳永特別對于宋玉這個可以比照自己的人生道路， 擬托自己形象的人物情有獨鐘。”他贊成并沿襲了宋玉的悲秋傳統(tǒng)，他的詞中也多次出現(xiàn)“宋玉”這一形象，如其在《雪香梅》中寫道：“景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒， 當時宋玉應同。”在《戚氏》中說道：“望江關，飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感， 向此臨水與登山?！?/p>

離情別緒的抒發(fā)也是詩詞的傳統(tǒng)題材，這類詞在柳永的《樂章集》中占了很大比例，他善于以自己的人生體驗來闡釋別離時的感傷，美麗而又深刻的將別離表現(xiàn)得美麗、深刻。

二.借景抒情的表達方式

柳永善于在詞作中運用借景抒情的表現(xiàn)手法，比如《雨霖鈴》中寫道：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”

劉熙載在《藝概》中評到：“詞有點染，柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風殘月。上二句點出離別冷落，‘今宵二句，乃就上二句意染之。點染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰。”何為“點染”？其實“點染”是一種畫家手法，劉熙載用來評論文學作品，更加簡單明了的將以景物來烘托情感的方式直觀地表達出來了。比如《雨霖鈴》中的“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，“去去”就是簡單地用千里煙波、暮靄沉沉、天闊三樣景物烘托出來，表達出一種即將遠離的依依不舍的情感。后面說道：“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)?！边@里的“傷離別”，用了“冷落清秋節(jié)”來渲染，離別之時的感傷之情抒發(fā)得淋漓盡致。再后面“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，此句運用楊柳、小風、殘月，更是又更重一重抒發(fā)離別情感，達到一種情景相生的效果。

三.從細節(jié)處凝練情感

柳永善于運用細節(jié)勾勒情感，比如通過人物的神情或行為來描寫情節(jié)，非常生動形象，通過細節(jié)的描寫充分的體現(xiàn)人物的性格和心理，凝練主人公的感情。

如《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。三句設置背景，點明時間、地點、景物。“都門都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)?！睆倪@三句的描寫中，我們似乎能看到一種依依不舍的離別場景：一對戀人即將分離，即使船夫不停地催促，依然拉著雙方的手不忍松開?！皥?zhí)手”這個細節(jié)的刻畫生動的再現(xiàn)出戀人的難分難舍?！跋嗫础?、“淚眼”這兩個細節(jié)的刻畫，講分別時的痛楚和無限的深情淋漓盡致的描繪出來了，分離時的千言萬語不知從何說起更是用“無語凝噎”四個字生動的刻畫出來。從執(zhí)手、相看、無語這三個動作的細節(jié)描寫，惟妙惟肖的將戀人的難舍難分逼真的刻畫出來，似乎如電影一般在我們的眼前演繹著。

再如其《采蓮令》：“月華收，云淡霜天曙。西征客、此時情苦。翠娥執(zhí)手，送臨歧、軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧？ 一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色，豈知離緒。萬般方寸，但飲恨。脈脈同誰語？ 更回首，重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹?！?/p>

“翠娥執(zhí)手，送臨歧、軋軋開朱戶”、“千嬌面、盈盈佇立，無言有淚”幾個細節(jié)也深刻刻畫出佳人的深情與離別的痛楚?！案厥祝爻遣灰?，寒江天外，隱隱兩三煙樹?！薄案厥住边@個細節(jié)刻畫出了男主人公無盡的落寞和留戀。童慶炳先生在《中國古代心理詩學與美學》說道：“情感必須經(jīng)過對象化，才能變成可以把握的詩情，所謂情感的對象化也就是使情與景結(jié)合的過程，未經(jīng)對象化的情，只是存留在詩人心中的一種沖動，因其未經(jīng)‘景的呈現(xiàn)而無法讓人把握，這就是所謂‘情無景不生”。王國維也說：“一切景語皆情語！”其詞采用借景抒情、重視細節(jié)和回憶往昔的手法充分體現(xiàn)出離別之悲涼！并且，柳永一生嘗盡漂泊滋味，寫出深秋的長安，彌漫著低沉情緒，抒發(fā)自己的思念與不舍。

參考文獻：

[1]童慶炳.中國古代心理詩學與美學[M].北京：中華書局，1992.

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[4]周振甫.詩詞例話[M].北京：中國青年出版社， 1962 .

[5]宇野直人.柳永論稿一詞的源流與創(chuàng)新[M]. 上海：上海古籍出版社， 1998.