基于實(shí)例分析的民族唱法音色聲學(xué)初探

朱瑾

本文詳細(xì)地分析與論述了民族唱法音色的具體特征，以具體作品為例，同時使用音樂聲學(xué)相關(guān)測量方式與軟件來有效地采集與分析比較民族唱法和美聲唱法的區(qū)別。希望能夠給相關(guān)工作人員一些有參考價值的意見與建議。

實(shí)例分析民族唱法音色聲學(xué)通常而言，民族唱法主要有廣義同狹義的分別。廣義是指涵括傳統(tǒng)風(fēng)格之下的戲曲音樂與說唱音樂、民間音樂等，還包含各個劇中與曲種，各個民族與各個地方的民歌等唱法，以及新音樂之下的民族唱法與新歌劇唱法。而狹義上的民族唱法通常是指跟隨著新音樂運(yùn)動的興起而逐漸產(chǎn)生的。其主要在傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上吸取歐洲美聲唱法中的科學(xué)的成分，擁有現(xiàn)代漢族相關(guān)特色，屬于一種比較專業(yè)的演唱方式。

一、音色的相關(guān)論述

樂音在聽感之上擁有四種性質(zhì)，主要分為音高、音強(qiáng)以及音長與音色，這屬于樂音的四要素。其中音高包含一秒鐘物體的振動次數(shù)，也就是頻率，頻率較高的聲音感受力也比較高。與此同時，聲壓、頻譜以及時間也影響著音高的感覺。而音長也就是時值，主要用時間來確定音長的物理量，與此同時也受到聲壓、頻譜以及頻率的一定影響。

其中音強(qiáng)也稱作為強(qiáng)弱或者是音量，而聲壓則確定音強(qiáng)的具體感受，單位屬于分貝，采用字母DB來進(jìn)行表述，較高級的聲壓具有比較高的聲音。

音色則也是音質(zhì)，采用聲波之中泛音的成分來構(gòu)成，也就是頻譜。主要由每一個音里面所包含的泛音數(shù)量以及泛音的強(qiáng)度來進(jìn)行確定，與此同時也受到聲壓、頻率以及時間上的影響。

二、歌唱音色的相關(guān)評價

從上文的論述之中可以得知音色上面存在著一些界定上的難題。這一個詞借助了視覺定義里面的色彩概念，可是在實(shí)際生活中卻同顏色沒有聯(lián)系。鑒于詞義定義方面存在著比較多的分歧，因此需要采用排除法來有效地界定音色。在不同的地域與不同的文化背景和語言習(xí)慣之中，通常人們都采用不同的術(shù)語來評價相關(guān)音色，因此在對音色進(jìn)行評價時術(shù)語的體系也不太相同。一些人采用比較簡單的評價體系，例如采用暗淡或者明亮，冷或者暖，純凈或者豐富等來評價一些音色。而有些人則比較復(fù)雜，采用朦朧與尖銳，堅實(shí)或者松散等一些詞匯進(jìn)行描述。而不同的樂器在不同的音區(qū)，采用不同的強(qiáng)度以及演奏方式，會發(fā)出一些截然相反的聲音。比如長笛，其能夠使用13種的音色表達(dá)詞匯，而針對人聲，其能夠使用比較簡單的表述方式。音色屬于樂音的一種獨(dú)特的思想品質(zhì)，能夠有效地區(qū)分音高、音強(qiáng)以及音長，同泛音的具體數(shù)目和相對力度有著比較密切的關(guān)系，因此不同的質(zhì)料樂器與結(jié)構(gòu)形制會帶來不同的泛音，乃至同一件樂器，其也會產(chǎn)生不同的泛音。結(jié)合人耳，是通過具體的分析聲音諧音列結(jié)構(gòu)，從中來取得音色感知。音質(zhì)比較多的強(qiáng)度振動方式上面的內(nèi)容，主要包含震源體質(zhì)地以及具體的振動部位，音色更加注重共鳴體的結(jié)構(gòu)以及材料上面因素。

三、民族唱法音色聲學(xué)初探

所謂音色聲學(xué)，具體而言又可以將其稱作為音樂音響學(xué)，其主要是從聲學(xué)相關(guān)角度來有效地研究音樂與音響科學(xué)。鑒于音樂主要是依賴于聲音上面的振動，所以需要全面的認(rèn)識以及了解聲音的本性以及各個側(cè)面上的特性，還有聲音振動的前因后果。從而使其對人類創(chuàng)造音樂的過程中所采用的物質(zhì)材料與手段技術(shù)和技巧進(jìn)行有效地運(yùn)用。音樂聲學(xué)主要包含一般的聲學(xué)和聽覺器官上面的聲學(xué)，還有樂器聲學(xué)與嗓音聲學(xué)等。

而歌唱聲學(xué)，則主要是為了有效的研究歌手歌聲的具體聲學(xué)性質(zhì)，屬于當(dāng)代研究歌唱聲學(xué)的新發(fā)現(xiàn)。它隸屬于樂器聲學(xué)，能夠密切的聯(lián)系聲學(xué)、音樂聲學(xué)以及歌唱發(fā)生與心理等，需要研究歌手歌唱的具體聲學(xué)特征。而在方法使用上面，則要采用音樂聲學(xué)相關(guān)測量方式，客觀精確的測量泛音的具體數(shù)量以及強(qiáng)度，還有歌手共振峰等，結(jié)合具體主觀感覺來進(jìn)行探索與研究。

本文選取作品《好日子》和《小背簍》，以這兩部作品為部分聲源，這兩部分均為女聲高聲部，分別采用民間唱法女聲與民族唱法女聲。民間唱法女聲的中聲區(qū)其頻譜主要在2900～3100HZ，而在3500～3700HZ的頻域范圍之內(nèi)產(chǎn)生了兩個歌手的共振峰。然而峰的具體寬度不足，屬于狹窄范圍，高度也比較低矮，具體的泛音數(shù)目一共有九個，共振峰的頻域位置屬于較為靠前的，之間的間隔距離也比較清晰，出現(xiàn)了高頻的諧波。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與社會的進(jìn)步，民族唱法在不同的程度上面均接受到了美聲唱法的影響，相關(guān)特征也在不斷的流逝。針對這種情況，需要相關(guān)從業(yè)人員充分的認(rèn)識到樂器的特殊性，還要具體的明確廣義同狹義民族唱法的區(qū)別，從而促進(jìn)民族唱法的深入發(fā)展與進(jìn)步。

四、結(jié)束語

民族唱法擁有存在的價值是因?yàn)槠鋵儆诒姸喑ㄖ械囊粏T，包含較為獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格以及審美特征。從音色來看，其包含較為豐富的表現(xiàn)色彩，這也是民族唱法同美聲唱法的主要區(qū)別之處。針對上述情況，若能夠從作品來仔細(xì)地分析民族唱法的具體特征，能夠較大地展現(xiàn)音色的表現(xiàn)力。本文詳細(xì)地分析與論述了民族唱法音色的具體特征，以具體作品為例，同時使用音樂聲學(xué)相關(guān)測量方式與軟件來有效地采集與分析比較民族唱法和美聲唱法的區(qū)別。希望能夠給相關(guān)工作人員一些有參考價值的意見與建議。

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