從歌劇《原野》中金子的唱段談聲樂(lè)演唱中的情感處理

孟天屹

摘要：歌劇誕生于16世紀(jì)末意大利的佛羅倫薩，有著非常悠久的歷史。在我國(guó)，從上世紀(jì)的20年代才開(kāi)始起步。雖然時(shí)間很短，但是也有許多經(jīng)典的作品出現(xiàn)，例如《白毛女》、《江姐》等，其中《原野》是繼上兩篇的又一部代表作。歌劇《原野》是有我國(guó)的著名戲劇大師曹禺先生的文學(xué)作品改編而來(lái)的，由作曲家金湘進(jìn)行創(chuàng)作，他將人物的特點(diǎn)通過(guò)做音樂(lè)手段詮釋出來(lái)，刻畫(huà)人物的性格和心里描寫(xiě)，使劇中的每個(gè)人物形象都栩栩如生。本文著重通過(guò)金子幾種不同的唱段來(lái)分析如何運(yùn)用聲樂(lè)演唱來(lái)進(jìn)行情感處理。

關(guān)鍵詞：歌劇 代表作 人物形象 情感處理

一、歌劇演員的特色

歌劇表演的主要部分就是歌唱，對(duì)于演員而言，除了擁有高超的演繹技巧，還要善于把握角色的內(nèi)心情感，將技巧和情感合二為一，將人物形象發(fā)揮得淋淋盡致，從而完美地塑造歌劇中的角色。音樂(lè)是歌劇的中心，而聲樂(lè)藝術(shù)又是歌劇的音樂(lè)的核心。歌劇中的戲劇情景有性格、形象等的演唱，它跟一般的抒情歌曲是不同的，因此，歌劇人物要緊扣人物性格和戲劇矛盾來(lái)展開(kāi)。

在歌劇《原野》中整部作品都是圍繞金子這一重要角色人物進(jìn)行開(kāi)展的。因此，一部完美演繹的歌劇，要有好的劇本和演員進(jìn)行完美的融合，才能做到情景交融的意境。金子這個(gè)人物的性格是潑辣直率，但又善良，充滿理想，演唱者一定要把握好。演唱者要想演好一個(gè)人物對(duì)作品脈絡(luò)的發(fā)展和情節(jié)非常了解。除了內(nèi)在的實(shí)力，還要有外部場(chǎng)景進(jìn)行配合，例如要有音樂(lè)的伴奏來(lái)渲染不同的情景，所以音樂(lè)的效果在整個(gè)歌劇中也是有著不可替代的作用。

二、演員聲樂(lè)演唱與情感處理的相互融合

（一）金子在這部歌劇出場(chǎng)后的第一首詠嘆調(diào)是《哦，天又黑了》，作為焦家的兒媳，看著自己丈夫焦大星的無(wú)能并受著婆婆的百般唾罵和羞辱，使金子在這種生活下被壓抑得苦不堪言，在這種環(huán)境下，金子唱起了《哦，天又黑了》這首詠嘆調(diào)。面對(duì)這種苦不堪言的生活，金子極度渴望全新的生活，通過(guò)漸漸推進(jìn)的激情唱段，將這個(gè)人物形象在觀眾面前表現(xiàn)得惟妙惟肖。就在這時(shí)，金子唯一的希望就是能有生存的自由和屬于自己的愛(ài)情。這首詠嘆調(diào)更說(shuō)明了在當(dāng)時(shí)那個(gè)停滯不前的封建社會(huì)沒(méi)有希望與人物內(nèi)心的強(qiáng)烈的渴望?！杜?，天又黑了》不是角色人物金子金子的第一次呈示，同時(shí)也是為第二幕的音樂(lè)做了一個(gè)很有利的鋪墊。它的作用也是反映金子在焦閻王家里苦悶的生活和對(duì)自由的向往。同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)黑愛(ài)的封建社會(huì)才才促成了歌劇《原野》劇本的形成。 這首詠嘆調(diào)以小調(diào)為主，并且以 4 度模進(jìn)的方式進(jìn)行，因?yàn)?4 度的模進(jìn)一般比較有力度，這樣更加突出金子剛烈的性格。在主題發(fā)展的過(guò)程中，作曲家做了離調(diào)的處理，并且有意識(shí)的做了同主音大小調(diào)的交替，這就豐富了主題音樂(lè)，同時(shí)也表現(xiàn)了主人公——金子明亮的一面，以及對(duì)于幸福生活的憧憬。尤其是最后的合唱，作曲家運(yùn)用了 E 大調(diào)的處理，使得觀眾仿佛跟隨金子一起進(jìn)入了美好。

（二）在歌劇《原野》中，金子的獨(dú)唱唱段《啊，我的虎子哥》是金子再次遇到愛(ài)人仇虎，再次沉浸在愛(ài)情當(dāng)中，是為了追求真愛(ài)而進(jìn)行的演唱。同時(shí)也是金子因?yàn)槌鸹⒌脑俅螝w來(lái)而帶給她巨大的精神支持和鼓舞，更加激發(fā)了她的反叛情緒。栩栩如生的情感表現(xiàn)，也受到了眾多演唱者青睞。本段遇到仇虎激發(fā)了金子對(duì)美好生活的向往，真實(shí)的情感表述包含了這個(gè)北方女人特殊的性格，使其有頑強(qiáng)的生命力去面對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)，運(yùn)用訴說(shuō)方式，也找到了一個(gè)很有利的突破口。開(kāi)頭是呼喊仇虎“啊，我的虎子哥……”，音量以“P”開(kāi)始，氣息源源不斷，向遠(yuǎn)處傳遞。本段高音區(qū)長(zhǎng)音較多，使詠嘆調(diào)抒情性的手法充分運(yùn)用，較多運(yùn)用音程大跳的手法，表達(dá)爆發(fā)式激動(dòng)的心情，表現(xiàn)了金子對(duì)仇虎又愛(ài)又恨感情的真摯抒發(fā)。經(jīng)過(guò)和仇虎在一起短暫的生活，使金子感覺(jué)到生活的美好，由心底唱出“我又活了，我又活了，這活著的滋味什么也不能比……”仇虎經(jīng)歷了地獄般的煎熬生活后，對(duì)生活和愛(ài)情的渴望，堅(jiān)信自己不能放棄。才是這一切快樂(lè)的源頭。最后金子對(duì)仇虎唱出“我的親人，我哪能不疼，我哪能不愛(ài)，哪能丟了你……”重復(fù)運(yùn)用了“哪能”來(lái)表達(dá)出自己內(nèi)心強(qiáng)烈的情感，從而是對(duì)使對(duì)仇虎的感情得到了升華。整個(gè)作品都表現(xiàn)出了金子深?lèi)?ài)著仇虎，金子真情地吐露出對(duì)仇虎的感情，同時(shí)也從表現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的大環(huán)境下，金子是對(duì)愛(ài)情和自由的渴望?！对啊分袑⑹闱樾耘c戲劇性巧妙的結(jié)合在一起。其中歌劇藝術(shù)的重要特點(diǎn)之一就是詠嘆調(diào)突出的地位和作用。雖然劇本是歌劇的基礎(chǔ)，但它并不特別強(qiáng)調(diào)戲劇細(xì)節(jié)，而是在戲劇框架的基礎(chǔ)上，更多地為音樂(lè)留出表現(xiàn)的空間。作為演員不僅要熟知?jiǎng)”镜墓适聝?nèi)容，把握好主人公的內(nèi)心情感，貫穿好整部作品的劇情，不僅要在技巧上有良好的表現(xiàn)，還要在情感上進(jìn)行豐富的表達(dá)，這樣才能打動(dòng)觀眾。歌劇中的音樂(lè)代表的是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，不是過(guò)去也不是未來(lái)，所以在進(jìn)行的情感表達(dá)中，聲樂(lè)演唱是很好的表現(xiàn)。演員不僅要把握好劇中人物的各種特點(diǎn)，用自己真實(shí)的情感去表達(dá)，還要了解劇中各個(gè)人物之間的矛盾點(diǎn)，將各個(gè)人物穿插成線，運(yùn)用聲樂(lè)演唱的特點(diǎn)將人物特點(diǎn)表現(xiàn)得淋淋盡致，從而塑造音樂(lè)的整體感覺(jué)。

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