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    大牌聚滬,奏響三月音樂(lè)盛典

    2014-04-23 09:15:53
    藝術(shù)評(píng)鑒 2014年5期
    關(guān)鍵詞:管弦樂(lè)團(tuán)黃自布達(dá)佩斯

    (一)柏林愛樂(lè)獻(xiàn)演 以今日審美闡釋巴洛克

    3月2日,登臺(tái)上海音樂(lè)廳的柏林愛樂(lè)巴洛克獨(dú)奏家合奏團(tuán)是今年首支來(lái)滬的“古樂(lè)團(tuán)”,樂(lè)手大多來(lái)自享譽(yù)世界的柏林愛樂(lè)。扎實(shí)的古典樂(lè)功底加上華麗優(yōu)雅的詮釋,昨晚音樂(lè)廳里充盈的,可以說(shuō)是“世界上最精致的聲音”。

    以今日審美詮釋巴洛克

    1995年,古樂(lè)團(tuán)由時(shí)任柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)指揮的阿巴多及小提琴首席萊納·庫(kù)斯馬爾一手創(chuàng)立。不過(guò)也許巴洛克音樂(lè)對(duì)于“霸氣外露”的柏林愛樂(lè)來(lái)說(shuō)太過(guò)小清新,也不是樂(lè)團(tuán)常規(guī)保留節(jié)目,但是一些成員還是非常熱衷于研究這一時(shí)期的音樂(lè),于是就有了這支“巴洛克小分隊(duì)”。

    與此前來(lái)滬的古樂(lè)團(tuán)使用“仿古樂(lè)器”有所不同,昨晚音樂(lè)家們手上的樂(lè)器大多是他們?cè)诎亓謵蹣?lè)交響樂(lè)團(tuán)演奏時(shí)用的常規(guī)樂(lè)器。雖然“古樂(lè)運(yùn)動(dòng)”的倡導(dǎo)者大多堅(jiān)信只有當(dāng)時(shí)的樂(lè)器和其聲音的質(zhì)感方能體現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖,但顯然柏林愛樂(lè)獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手們并不拘泥于“還原”,合奏團(tuán)執(zhí)行長(zhǎng)、小提琴手奧洛夫斯基(Raimar Orlovsky)此前接受采訪時(shí)就表示,“我們更注重的是巴洛克音樂(lè)的規(guī)律,但再古老的聲音也需要被新鮮的耳朵聆聽?!?/p>

    于是,跨越三百多年的巴洛克音樂(lè)“穿越”而來(lái),雖然大多是古典音樂(lè)中的冷門曲目,但巴洛克“好聽”的特性依然讓全場(chǎng)熱情高漲。為了適應(yīng)現(xiàn)代樂(lè)器的演奏方式,在樂(lè)曲的定調(diào)上略高于原調(diào)。事實(shí)上,有羽管鍵琴脆生生的伴奏游弋其間,加之特質(zhì)琴弓與弓法的運(yùn)用,現(xiàn)場(chǎng)所產(chǎn)生的音響效果并不乏古意,但又比之完全“復(fù)古”的樂(lè)團(tuán)音色明亮不少。

    巴洛克之于今人的耳朵,最重要的還是其柔美與精致。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō),合奏團(tuán)的演奏家給予了極大程度關(guān)于“美”的聽覺感觀體驗(yàn)。均衡、華麗,沒有浪漫派大起大落的戲劇性,抑或印象派瑰麗喧嘩的色彩對(duì)比,它柔和而富有彈性,隨著樂(lè)手們輕巧地運(yùn)功,音律線條清晰分明,樂(lè)器聲部高度融合,華美中亦不乏細(xì)節(jié)的考究。演奏中,音樂(lè)家們也沒有摒棄揉弦等現(xiàn)代技法,因此在聲色情緒上依然具有十足的煽動(dòng)性。不過(guò)散場(chǎng)時(shí),也有不少觀眾對(duì)于這種現(xiàn)代感的演繹表示出乎意料。

    曲目呈現(xiàn)家族體系

    曲目上最大的看點(diǎn)是“巴赫父子檔”。父子大名分別為J·S·巴赫和C·P·E·巴赫。音樂(lè)會(huì)由小巴赫的《A大調(diào)弦樂(lè)交響曲(作品182號(hào))》展開。不間斷的三樂(lè)章歡快靈動(dòng),明朗而充滿動(dòng)勢(shì)的曲風(fēng)充滿活潑與純真。另一首小巴赫的《b小調(diào)第五號(hào)弦樂(lè)交響曲》同樣熱鬧,樂(lè)音如同鋪展綿延的天鵝絲絨包裹著聽者,散發(fā)濃濃的暖意,尤其到了熱烈的舞曲處,奔放的節(jié)奏令臺(tái)上西裝革履的音樂(lè)家們都舞蹈起來(lái),十分具有感染力。對(duì)于大多數(shù)樂(lè)迷來(lái)說(shuō),老巴赫是耳熟能詳甚至被“奉若神明”的存在,而聆聽小巴赫的機(jī)會(huì)則少之又少。作為“音樂(lè)之父”的兒子,小巴赫不滿足于父親作品中常用的復(fù)調(diào)寫作方式,比起父親的理性精準(zhǔn),更富趣味與雅興。“C·P·E。巴赫在15世紀(jì)甚至比他父親更有名?!眾W洛夫斯基說(shuō),“他是當(dāng)時(shí)歐洲最著名、最受歡迎的作曲家之一,甚至啟蒙了莫扎特。而他父親J·S·巴赫的地位到將近20世紀(jì)才重新確立。”今年恰逢小巴赫誕辰300周年,因而樂(lè)團(tuán)也有意地在演奏曲目上對(duì)這位作曲家的作品有所側(cè)重。值得一提的是,不久前,樂(lè)團(tuán)剛剛發(fā)行了他的唱片。

    不過(guò),奧洛夫斯基還是強(qiáng)調(diào),此次音樂(lè)會(huì)的曲目安排并非湊“300年誕辰的熱鬧”,而更多的是為了讓聽者了解巴洛克音樂(lè)的體系,“這三個(gè)人構(gòu)成了巴洛克音樂(lè)的一種體系。父子之間的傳承與創(chuàng)作,音樂(lè)家泰勒曼是小巴赫的教父,生前聲名也遠(yuǎn)勝于巴赫父子,兩位父親之間又是好友。他們像一個(gè)家庭,互相影響又有各自的個(gè)性?!?/p>

    音樂(lè)會(huì)在J·S·巴赫的《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中進(jìn)入尾聲,這部作品由于演奏技巧上相對(duì)簡(jiǎn)單,在音樂(lè)會(huì)上被小提琴家選擇上演的機(jī)會(huì)同樣不多,而由“巴洛克小分隊(duì)”進(jìn)行演繹,則更充分展現(xiàn)了其藝術(shù)上的美感。樂(lè)隊(duì)全奏與獨(dú)奏小提琴相交替演奏,小提琴明亮又略帶哀愁的旋律懸浮于樂(lè)隊(duì)之上;第二樂(lè)章,莊重深思的行板樂(lè)章,內(nèi)斂閑適的風(fēng)格頗具田園曲風(fēng)味,進(jìn)入快板樂(lè)章后,樂(lè)曲一掃之前的嚴(yán)肅,以歡快愉悅的庫(kù)朗特舞曲風(fēng)格終結(jié),也將音樂(lè)會(huì)推向高潮。

    (二)香港管弦樂(lè)團(tuán),獻(xiàn)上全套貝多芬曲目

    3月8日,香港管弦樂(lè)團(tuán)將在現(xiàn)任荷蘭籍音樂(lè)總監(jiān)梵志登的執(zhí)棒下,與小提琴家西蒙·藍(lán)絲瑪同臺(tái)東方藝術(shù)中心,帶來(lái)包括《艾格蒙特》序曲、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲在內(nèi)的全套貝多芬曲目。

    香港管弦樂(lè)團(tuán)作為香港規(guī)模最大、演出最頻繁的音樂(lè)團(tuán)體,歷史可追溯至百年前,至今已發(fā)展成為該地區(qū)最權(quán)威的樂(lè)團(tuán),也是亞洲國(guó)際都市的重要文化核心。2013/14樂(lè)季,樂(lè)團(tuán)將迎來(lái)第40個(gè)職業(yè)樂(lè)季。樂(lè)團(tuán)的成立源自一個(gè)優(yōu)秀城巿必須擁有一支優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)的理念,他們每年通過(guò)150多場(chǎng)音樂(lè)會(huì),把音樂(lè)帶給20多萬(wàn)名觀眾。樂(lè)團(tuán)除邀請(qǐng)國(guó)際及本地知名指揮家及獨(dú)奏家,還為巿民舉辦不少免費(fèi)音樂(lè)會(huì),如深受歡迎的太古“港樂(lè)·星夜·交響曲”。去年,樂(lè)團(tuán)通過(guò)教育項(xiàng)目,為超過(guò)4萬(wàn)名青少年介紹交響樂(lè),廣受好評(píng)。

    香港管弦樂(lè)團(tuán)的成員由世界各地的優(yōu)秀音樂(lè)家與香港本地的精英樂(lè)手組成。2012年9月,荷蘭指揮家梵志登正式出任樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)。出生于荷蘭阿姆斯特丹的梵志登,是當(dāng)今國(guó)際古典樂(lè)壇最炙手可熱的指揮家之一。梵志登表示,“這是我首次以指揮身份前往中國(guó)內(nèi)地演出,我很期待與中國(guó)不同城市的古典樂(lè)迷會(huì)面,他們已成為國(guó)際古典樂(lè)壇最重要的觀眾之一?!睋?jù)悉,此番港樂(lè)建團(tuán)40周年內(nèi)地巡演還將登陸北京、廣州、廈門三地。

    (三)布達(dá)佩斯節(jié)日管弦——“80后”樂(lè)團(tuán)書寫逆襲傳奇

    3月12日,一支重量級(jí)的樂(lè)團(tuán)——布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)將在其藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮伊萬(wàn)·菲舍爾的率領(lǐng)下登陸上海,攜手法國(guó)著名小提琴家雷諾德·卡普松,奏響鮑羅丁、格拉祖諾夫以及貝多芬《第七交響曲》等曲目。

    這支來(lái)自東歐匈牙利的樂(lè)團(tuán)雖然沒有老牌西歐樂(lè)團(tuán)傲視群雄的歷史傳承,卻以其先進(jìn)的管理和激情四射的藝術(shù)魅力,書寫了一段新生代逆襲的傳奇故事,屢次在世界古典音樂(lè)權(quán)威雜志《留聲機(jī)》評(píng)選中入圍世界十大交響樂(lè)團(tuán)的行列。endprint

    “十大交響”“十佳指揮”加冕樂(lè)團(tuán)

    和眾多“百年老店”的交響樂(lè)團(tuán)相比,創(chuàng)立于1983年的布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)活脫脫的是個(gè)“80后”。那時(shí),剛剛30歲出頭的伊萬(wàn)·菲舍爾開始在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角,卻出乎意料地放棄眾多世界名團(tuán)的邀請(qǐng),回到家鄉(xiāng)布達(dá)佩斯,一手創(chuàng)建了自己的樂(lè)團(tuán)。通過(guò)良好的管理和藝術(shù)指導(dǎo),布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)以其情感飽滿、富有張力的演奏贏得觀眾的喜愛,在圈內(nèi)也有口皆碑。2008年,年僅25歲的布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)被英國(guó)權(quán)威的《留聲機(jī)》雜志選入“世界十大交響樂(lè)團(tuán)”的排行榜,將紐約愛樂(lè)、德累斯頓國(guó)家管弦、萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)等歐美老牌交響樂(lè)團(tuán)甩在了身后。

    這樣的成績(jī)當(dāng)然與菲舍爾的領(lǐng)導(dǎo)力密不可分,他將自己最好的30年時(shí)光撲在樂(lè)團(tuán)的管理上,而在藝術(shù)上,與樂(lè)團(tuán)更是達(dá)到水乳交融、合二為一的境界。就在去年9月,德國(guó)權(quán)威的古典音樂(lè)電臺(tái)Klassik Radio在評(píng)選出的“Top 10”(十佳)指揮家名單中,伊萬(wàn)·菲舍爾入選其中,也是唯三位當(dāng)代指揮家中的一位,其余入選的則是卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦、巴比羅利爵士、米特洛普洛斯等已故的指揮大佬們。

    曲目豐富多元 貝多芬值得期待

    此次音樂(lè)會(huì),節(jié)日樂(lè)團(tuán)將以俄羅斯作曲家鮑羅丁的四幕歌劇《伊戈?duì)柾酢分凶罱?jīng)典的“波羅維茨舞曲”開場(chǎng),這個(gè)曲目曾在不久之前的索契冬奧會(huì)上也響起過(guò),該曲被公認(rèn)為歌劇與舞蹈完美結(jié)合最成功的代表作。法國(guó)著名小提琴家雷諾德-卡普松將與樂(lè)團(tuán)合作奏響俄羅斯作曲家格拉祖諾夫的“a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲”。談到與布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)的合作,雷諾德坦言非常享受,“布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)的配合非常到位,清晰得猶如聆聽四重奏一般?!?/p>

    最令人期待的是下半場(chǎng)的“貝多芬第七交響曲”,該作被記錄為貝多芬生前最受歡迎的作品之一。1813年,貝多芬《第七交響曲》誕生,曲調(diào)似瘋?cè)缥?,一些批評(píng)家譏為“醉漢之作”。同時(shí),“貝七”也常被運(yùn)用到很多影視作品中,“貝七”第二樂(lè)章曾被莎拉-布萊曼改編成《迷失的孩子》,收在她大賣的《月光女神》里。電影《國(guó)王的演講》亦使用過(guò)第二樂(lè)章。廣受歡迎的日劇《交響情人夢(mèng)》的片頭曲,即選用了“貝七”的第一樂(lè)章。

    據(jù)悉,本場(chǎng)演出之前18:30開始,將在大劇院一樓展覽廳向觀眾開展“音樂(lè)會(huì)導(dǎo)賞”,布達(dá)佩斯節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)史蒂芬-安格勒特將就樂(lè)團(tuán)、曲目等進(jìn)行講解,觀眾可憑票參與。

    樂(lè)手深入社區(qū) 藝術(shù)普及接地氣

    布達(dá)佩斯節(jié)日管弦歷來(lái)在藝術(shù)推廣和普及上保有傳統(tǒng),兒童和青年系列是他們音樂(lè)季的有機(jī)組成部門,每個(gè)樂(lè)季至少保證50場(chǎng)為他們?cè)O(shè)計(jì)的音樂(lè)活動(dòng)。此次來(lái)上海,樂(lè)團(tuán)主動(dòng)提出與當(dāng)?shù)氐纳鐓^(qū)或兒童、青年群體開展互動(dòng)性的接地氣的活動(dòng)。

    為此,樂(lè)團(tuán)主動(dòng)提出提前一天到上海,走進(jìn)社區(qū)、走近普通市民。3月11日上午,樂(lè)團(tuán)的11位樂(lè)手兵分兩路,前往位于黃浦區(qū)的新昌小區(qū)和浦東新區(qū)的兒童醫(yī)學(xué)中心,分別為社區(qū)的市民和醫(yī)學(xué)中心的孩子們帶去音樂(lè)。

    (四)黃自誕辰110周年音樂(lè)會(huì)將奏響,沈洋致敬近代音樂(lè)宗師

    3月20日,青年歌唱家、低男中音沈洋將在上海大劇院舉辦音樂(lè)會(huì)。由于2014年正值著名作曲家、音樂(lè)理論家、音樂(lè)教育家黃自先生誕辰110周年,音樂(lè)會(huì)的曲目選擇了眾多黃自及其“四大弟子”江定仙、劉雪庵、賀綠汀、陳田鶴的代表聲樂(lè)作品,向中國(guó)近代音樂(lè)的宗師黃自致以崇高的敬意與深切的懷念。

    作為上海大劇院精心策劃的“中國(guó)近代音樂(lè)大師系列”的首個(gè)演出,沈洋的朋友們、多名活躍于世界古典樂(lè)壇的青年藝術(shù)家也應(yīng)邀加入本場(chǎng)音樂(lè)會(huì),上海愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、青年音樂(lè)家張亮擔(dān)任本次音樂(lè)會(huì)的指揮與鋼琴伴奏,來(lái)自美國(guó)的青年女高音何凱麗(Kerry Holahan)、年僅13歲的天才童聲高音劉珅、好小囡童聲合唱團(tuán)將與沈洋同臺(tái)獻(xiàn)聲。

    向“一代宗師”黃自致敬

    對(duì)于當(dāng)代觀眾,黃自遠(yuǎn)不如流行歌手為人熟知。1904年,黃自出生于江蘇川沙(今屬上海市)。少時(shí)即喜愛唱歌,熟讀古典詩(shī)詞。早年入美國(guó)歐伯林學(xué)院、耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院攻讀心理學(xué)、音樂(lè)。回國(guó)后先后在上海滬江大學(xué)音樂(lè)系、國(guó)立音樂(lè)??茖W(xué)校(今上海音樂(lè)學(xué)院前身)任教,兼任音專教務(wù)主任。黃自培養(yǎng)了眾多中國(guó)近代音樂(lè)先驅(qū),如江定仙、劉雪庵、賀綠汀、陳田鶴等人,該四位也被稱為黃自“四大弟子”。

    黃自留學(xué)美國(guó)的畢業(yè)作品管弦樂(lè)序曲《懷舊》是中國(guó)第一部交響音樂(lè)作品,也是最早在國(guó)外演出的一部中國(guó)交響作品。他為左翼進(jìn)步影片《都市風(fēng)光》寫的片頭音樂(lè)《都市風(fēng)光幻想曲》是我國(guó)第一部具有專業(yè)水平的片頭音樂(lè)。他所作的《抗敵歌》和《旗正飄飄》是我國(guó)最早的兩首抗日救亡合唱歌曲。他所作的《長(zhǎng)恨歌》是我國(guó)最早的清唱?jiǎng)?。作為中?guó)近代音樂(lè)新紀(jì)元的開創(chuàng)者,黃自不應(yīng)該為世人遺忘。

    1938年5月,黃自因病辭世,年僅34歲,但一生著述頗豐。黃自的創(chuàng)作包括94首交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴?gòu)?fù)調(diào)音樂(lè)、清唱?jiǎng)?、合唱、?dú)唱、教材歌曲等多種體裁形式的音樂(lè)作品;15篇涉及理論創(chuàng)作、批評(píng)、欣賞、作家、歷史等方面的音樂(lè)論著;56講有關(guān)音樂(lè)常識(shí)的課文;3部未完成的音樂(lè)書稿。他還創(chuàng)辦音樂(lè)社團(tuán)和主編音樂(lè)雜志、音樂(lè)副刊、音樂(lè)教材、音樂(lè)教科書,為電臺(tái)組織音樂(lè)節(jié)目,撰寫音樂(lè)廣播稿等。

    好友來(lái)跨刀,多重演繹夠悅耳

    本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)收錄了黃自及其“四大弟子”江定仙、劉雪庵、賀綠汀、陳田鶴等人以聲樂(lè)作品為主的音樂(lè)創(chuàng)作,又以藝術(shù)歌曲為主。這些誕生于二十世紀(jì)上半葉的音樂(lè)作品,很好地運(yùn)用了西方“音樂(lè)、詩(shī)歌、鋼琴伴奏三位一體”的創(chuàng)作技法,融入中國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)中所形成的既有民族色彩的歌曲形式,可謂“詩(shī)樂(lè)結(jié)合”、“詞曲交融”,將較為全面地展現(xiàn)以黃自為代表的中國(guó)近代音樂(lè)的瑰麗創(chuàng)作。

    在沈洋看來(lái),這臺(tái)音樂(lè)會(huì)的曲目和2011年的曲目是一脈相承的,集中在一起代表的是文化的傳承、社會(huì)的變遷。2011年,著名音樂(lè)家楊立青教授(2013年仙逝)親自為沈洋伴奏,讓人深切地體會(huì)到了“傳承”兩個(gè)字的分量。再度演繹中國(guó)藝術(shù)歌曲,也是為了把那個(gè)年代中國(guó)最美的音樂(lè)介紹給當(dāng)代的觀眾。中國(guó)藝術(shù)歌曲的魅力,可以代表中國(guó)文化的魅力直射人心,在中國(guó)和國(guó)外的舞臺(tái)上都是一樣。endprint

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