韓劇《來自星星的你》的成功之道
——兼與國內(nèi)穿越劇的比較

■伍洪飛

韓劇《來自星星的你》的成功之道
——兼與國內(nèi)穿越劇的比較

■伍洪飛

2014年初，韓國電視劇《來自星星的你》以一種勢不可擋的姿態(tài)席卷了整個亞洲。據(jù)不完全統(tǒng)計，該劇在韓國電視最高收視率達(dá)27.0%，網(wǎng)絡(luò)最高收視率達(dá)68.3%，收視率雙雙位居韓國迷你劇首位。在中國網(wǎng)站點(diǎn)擊量超過10億，并迅速在整個亞洲地區(qū)走紅。《來自星星的你》不光是劇集熱播，其周邊相關(guān)產(chǎn)品也受到追捧，由此產(chǎn)生了一系列的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。如劇中女主角千頌伊的服飾裝扮成為時尚熱點(diǎn)，她用的同款唇膏賣到斷貨。在淘寶網(wǎng)，大量劇中服裝、首飾、家居用品的仿制品開始出現(xiàn)并熱銷。在亞馬遜圖書網(wǎng)站，劇中男主角都敏俊閱讀的《愛德華的奇妙之旅》中英文版本出現(xiàn)脫銷。甚至，連劇中男女主角使用的即時通信軟件LINE（連我）也迅速出現(xiàn)在中國年輕人的手機(jī)界面上?！秮碜孕切堑哪恪凡⒉皇鞘撞繜岵サ拇┰絼?，但迄今的亞洲穿越劇都無法望其項(xiàng)背。

穿越劇也并非韓國首創(chuàng)，其實(shí)早在2001年香港TVB就拍攝了《尋秦記》，開辟了國內(nèi)穿越劇的先河。翌年播出的《穿越時空的愛戀》更意味著大陸創(chuàng)作群體在此類劇作上的積極嘗試和改良。這兩部劇奠定了中國穿越劇在穿越形式上的傳統(tǒng)——即從現(xiàn)代穿越到古代并在時間的穿越中穿插愛情故事?？上У氖?，當(dāng)時沒有將該類劇單獨(dú)界定為穿越劇，而是籠統(tǒng)地歸為古裝劇，這在很長時間里限制了此類電視劇的發(fā)展。二十一世紀(jì)初，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展，新興的小說體裁——穿越小說大行其道，并得到了讀者的熱捧。對市場擁有敏銳嗅覺的湖南衛(wèi)視，立即搶占商機(jī)，率先播出穿越劇《宮鎖心玉》。打著“國內(nèi)第一部清穿大戲”旗號的該劇，一經(jīng)播出瞬間爆紅，隨后播出的《步步驚心》更是掀起了全民“穿越”的熱潮。但即便如此，近幾年大熱的國內(nèi)穿越劇也無法象韓劇《來自星星的你》那樣走出國門，紅遍亞洲，這使得我們不得不思考《來自星星的你》成功的原因。

一．穿越形式的變化

近年國內(nèi)的穿越劇，其劇中人物穿越的形式都是單一的時間穿越，即從現(xiàn)代穿越到古代。劇情大多是第一集穿越到古代，最后一集再穿越回現(xiàn)代，亦或在古代就結(jié)束劇情。以《步步驚心》為例，現(xiàn)代女性張曉因車禍穿越至清朝康熙年間，成為御前的奉茶女官若曦，與眾阿哥有著密切而復(fù)雜的感情糾葛；熟知?dú)v史的她穿越到古代變成通曉未來的“神仙”后，對是否憑借自身優(yōu)勢篡改歷史來規(guī)避“九子奪嫡”的殘酷而舉棋不定，內(nèi)心充滿矛盾。若曦唯一一次試圖改變歷史走向的舉動，卻成為了推動歷史發(fā)展的關(guān)鍵因素。由此不難看出該劇劇情的實(shí)質(zhì)，只不過是一部夾雜著愛情的古代宮斗戲罷了?！岸嘟茄郧椤焙汀皯蛘f歷史”的模式借由“穿越”的軀體重獲新生。

單一的線行時間穿越劇其在韓國又有不同的表現(xiàn)形式。韓國的穿越形式往往是古代與現(xiàn)代間的多次穿越。劇情多是表現(xiàn)不同時代的男女偶然相遇后，由最初相處的無奈到逐漸融洽直至最后產(chǎn)生虐心純戀的一個過程。故事不僅有古代人穿越到現(xiàn)代后對現(xiàn)代文明從驚恐到適應(yīng)的過程展示，也有對普通現(xiàn)代人穿越到古代后竭力避免參與歷史的進(jìn)程，卻因穿越后的特殊身份而卷入歷史的無奈境遇的表現(xiàn)。2012年韓國SBS電視臺的《屋塔房王世子》以其大結(jié)局第收視率14.8%的成績，在異常激烈的韓國水木劇大戰(zhàn)中成為了最終的勝者。然而在此后近兩年的時間里，韓國推出的穿越劇一直難以超越《屋塔房王世子》。直至2013的年12月《來自星星的你》首播即以15.6%的收視率力拔頭籌。該劇在穿越形式上的變化是其取得成功的因素之一。

《來自星星的你》其穿越形式不僅有異于平常的時間穿梭，更增加了人物在空間上的穿越。該劇以1609年《朝鮮王朝實(shí)錄》中記載的不明飛行物為基礎(chǔ)，講述當(dāng)時外星人都敏俊因特殊原因滯留朝鮮。經(jīng)歷了地球上四百年滄桑的他，在即將返回自己的星球之際，卻意外陷入了與韓流明星千頌伊的愛情。為了延續(xù)生命不得不離開的他，最后通過蟲洞實(shí)現(xiàn)了與自己愛人的相會。該劇的穿越形式不再是唯心的感性想象，而是建立在一定真實(shí)歷史和科學(xué)理論基礎(chǔ)上的。編劇以現(xiàn)有的科學(xué)理論作為完成“穿越”的依據(jù)；并巧妙地利用人們對太空和未來的探尋心理，營造未知世界的神秘感，使得這樣的穿越形式由此變得十分可信。此劇在穿越時間和空間上的創(chuàng)新，讓觀眾耳目一新，激發(fā)了觀眾的收視興趣。

《來自星星的你》摒棄以往單一的時間穿越方式的同時，也掙脫了民族歷史對受眾在收視文化上的梏桎?？础恫讲襟@心》要對中國的歷史以及傳統(tǒng)文化有一定的了解，同樣看《屋塔房王世子》也得對朝鮮的歷史和文化有一定的認(rèn)識，這在一定程度上影響了受眾的收視興趣和欣賞快感。《來自星星的你》以非常的穿越，達(dá)到了與受眾現(xiàn)實(shí)時空的統(tǒng)一，將故事一下簡化為一個或可實(shí)現(xiàn)的另類愛情故事。沒有了收視文化的限制，觀眾更容易理解和接受故事，這使得《來自星星的你》得以飛越國門，迅速熱遍亞洲。

二．時尚的展示

以往的穿越劇因穿越時間以及人物身份的限制，劇中場景和人物造型的設(shè)計不得不遵循歷史，與觀眾的現(xiàn)實(shí)無法產(chǎn)生聯(lián)系。而《來自星星的你》獨(dú)具匠心的將女一號千頌伊和女二號的身份都定為韓流明星，男一號都敏俊的身份設(shè)為擁有首爾半個江南地區(qū)的隱形富豪，男二號則貴為財閥二代。男女主角因此在生活的各個方面都有了引領(lǐng)了時尚潮流的可能。通過劇中人物對時尚的展示滿足了觀眾欣賞時尚、追逐時尚的心理。劇中千頌伊輪流穿著Chanel、Civenchy、Celine等國際一線品牌的高級時裝上場，一集中最多換了7套服裝，即符合劇中人物身份對造型設(shè)計的要求，也讓觀眾過足了眼癮。以System Humme、Paul Smith、Thom Browne、Zioza品牌的大衣和西裝來表現(xiàn)都敏俊教授沉穩(wěn)和內(nèi)斂的一面，而以 Sando、Unionbay、Jack&Jill、Bleake、Chris Christy等品牌的針織衫來展現(xiàn)教授溫柔的另一面；以低調(diào)的奢華反映教授的身份、性格、背景的同時，引導(dǎo)觀眾欣賞和追求男性時尚的含蓄和高雅。

劇中人物不光在服飾上充分體現(xiàn)時尚，更在場景的設(shè)置以及道具的運(yùn)用上極盡時尚之能事。千頌伊和都敏俊的家同設(shè)在首爾市陽才區(qū)木洞的一所高級公寓中。千頌伊寓所采用了后現(xiàn)代風(fēng)格。臥室以白象牙色作為基色，體現(xiàn)了她純潔浪漫、女性柔美的一面，而金色的玻璃邊框也彰顯奢華?？蛷d共享空間以華麗的彩色裝飾為主，金色的水晶燈、紅色皮質(zhì)沙發(fā)搭配黑白格的單人沙發(fā)，體現(xiàn)了她性格的多樣性。都教授的家則根據(jù)他性格的特點(diǎn)和留美的經(jīng)歷，將設(shè)計風(fēng)格定為現(xiàn)代風(fēng)格與美式風(fēng)格的結(jié)合。客廳開放式的空間、大面積的落地窗，讓人好象置身天文臺以便教授思鄉(xiāng)時觀看星星。臥室中大量冷色的運(yùn)用充分體現(xiàn)科技感，暗指其外星人的真實(shí)身份。最吸人眼球的是書房，與其它空間相比，它充分體現(xiàn)了四百年的歷史積淀，古樸奢華的感覺油然而生。千頌伊和都敏俊的座駕分別為奔馳2014款E400 Coupe敞篷版和2014奔馳A180。都教授自行車則為奔馳的 2013款 FitnessBike，手機(jī)為三星2014年1月剛剛推出的GALAXY Note 3中的黑金版?！秮碜孕切堑哪恪穼r尚生活的全方位引導(dǎo)，也是觀眾追捧該劇的原因之一。

三．觀眾收視心理的把握

在現(xiàn)代工業(yè)社會中人們在享受豐盈物質(zhì)生活的同時，也遭遇到了前所未有的精神危機(jī)。“消費(fèi)主義時代的到來使我們生活在雙重世界中：一個是現(xiàn)實(shí)世界，一個是媒介世界，現(xiàn)實(shí)世界讓我們體會到生活中有什么；媒介世界倡導(dǎo)消費(fèi)的欲望和激情，告訴我們生活中缺什么”?！秮碜孕切堑哪恪窛M足了觀眾在對現(xiàn)實(shí)的逃避、愛情的追求、理想對象的幻想、未來和科技的憧憬等方面的心理訴求，也是其在亞洲大行其道引起熱議的原因。

80后、90后的觀眾在其家庭中一直備受疼愛和呵護(hù)，可一但步入社會，就不得不面對殘酷的競爭。幸福感的流失，讓“穿越”成為他們逃離現(xiàn)實(shí)的最好避風(fēng)港。強(qiáng)烈的自我與反叛意識在穿越劇中盡現(xiàn)無余，穿越人物對封建觀念的不屑、對權(quán)威的蔑視正是他們的精神映射，這極易讓他們與角色產(chǎn)生共鳴，并在觀影過程中實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。當(dāng)今女性承擔(dān)著社會角色所規(guī)定的責(zé)任越來越多，女性承受著前所未有的社會壓力和精神壓力，這些都迫使女性不得不重新考量自己在社會分工中的位置。在女性逐步認(rèn)識世界和自我的今天，以女性作為主角的穿越劇在一定程度上滿足了她們對男權(quán)社會的消極對抗心理。穿越劇是大眾草根文化的自由表達(dá)，穿越讓大眾在現(xiàn)實(shí)的境遇中打開自由想象的空間，克服了他們在現(xiàn)實(shí)生活中的挫敗感，產(chǎn)生虛妄的主體感。在無法實(shí)現(xiàn)的夢想面前，以幻想的方式填補(bǔ)了現(xiàn)代人的心理缺失，以影像的營造實(shí)現(xiàn)觀眾愿望與追求的代償性滿足。

在當(dāng)下物欲橫流的的社會中，男女之間關(guān)系的建立和維系往往受各自擁有的物質(zhì)、容貌、家庭環(huán)境與社會背景等條件的制約；雙方也往往通過對相互條件的對比和自我利益的權(quán)衡，來決定如何取舍自己的“愛情”?！秮碜孕切堑哪恪分星ы炓烈恢辈粸槟卸栘旈y二代的光環(huán)所迷惑、不在其猛烈的物質(zhì)轟炸中失去對自我情感的尊從，執(zhí)著追尋美好愛情。都教授、男女二號都深愛著自己的心儀對象，無論對方是否將感情投向自己、無視對方對自己感情的傷害，始終不渝地愛著對方，處處為對方的利益考慮。如此虐心的純戀讓人們在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)扭曲的情感暫時恢復(fù)到原始狀態(tài)，精神上得到了極大的撫慰。

在此劇中，千頌伊耍盡各種賣萌、發(fā)哆、犯賤的本領(lǐng)，如在網(wǎng)上留言“感謝文漸益老師把摩卡種子帶進(jìn)韓國”（其實(shí)文漸益是把棉花種子帶入高麗的歷史人物），在接受記者采訪時，竟將手中的維生素的英文錯說成“麻醉劑”等。無知的她在生活中更是一無是處，不會做飯、一做家務(wù)就要損壞家居用品；過分自戀的她狂妄地認(rèn)為自己是韓國第一號的韓流女明星，而擁有此想法的她卻不顧自己的形象開飛車、耍酒瘋。然而即便如此，男一號和二號也全然接受她的一切，包容她、愛護(hù)她，甘愿為她犧牲一切，甚至為她殺人和放棄自己的生命。在現(xiàn)實(shí)生活中不斷遭受不同情感挫折的女性，由此產(chǎn)生羨慕心理。另外，都教授和男二號在千頌伊遇到困難和危險的關(guān)頭，都會奮不顧身地施予救助。這也激發(fā)了女性對“英雄”的愛慕之情。多金男一號和二號不僅儀表堂堂還對女性溫柔體貼，浪漫異常。這一切都營造了女性理想對象的幻影。千頌伊和女二號不在意男性的物質(zhì)條件，執(zhí)著于愛情，這在很大程度上消除了普通草根男的自卑心理；再加上兩人容貌姣好、衣飾優(yōu)美，充分體現(xiàn)了她們女性的柔媚，吻合了男性對心中“女神”的幻想。

二十一世紀(jì)科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展，在人們追求科學(xué)知識的進(jìn)步、科學(xué)技術(shù)的更新和努力探尋未知世界的社會基礎(chǔ)下，把現(xiàn)有的科學(xué)理論與其發(fā)展前景的合理想象結(jié)合起來，形成一個合理的推論，作為劇中人物穿越的依據(jù)，使穿越變得真實(shí)可信。都敏俊最初以“UFO”作為他穿越到地球的工具，“UFO”也是婦孺皆知的外星人飛行器，俗稱“飛碟”。最后又以量子物理中“平等空間”和“蟲洞”的基礎(chǔ)理論作為他穿越回地球的理論支持。這充分滿足了人們對未知世界和未來科技的憧憬。

綜上所述，我們不難發(fā)現(xiàn)《來自星星的你》借助穿越劇的類型模式，行都市愛情劇之實(shí)；通過為觀眾提供“圓夢”的審美快感，讓觀眾完全沉醉于劇組營造的夢境中。觀眾對夢境世界的追求，也使得該劇在時尚外衣的掩藏下，迎來了其在商業(yè)利益上的狂歡盛景。