八十年代長(zhǎng)影故事片中的“社會(huì)主義新人”形象

王曉蕾

(吉林師范大學(xué)傳媒學(xué)院 吉林長(zhǎng)春 130000)

八十年代長(zhǎng)影故事片中的“社會(huì)主義新人”形象

王曉蕾

(吉林師范大學(xué)傳媒學(xué)院 吉林長(zhǎng)春 130000)

八十年代長(zhǎng)影中的不少故事片都在藝術(shù)審美、題材選擇以及主題傳播等方面表達(dá)著改革后對(duì)社會(huì)主義新人意識(shí)形態(tài)、行為舉止的訴求與期待。本文以長(zhǎng)影八十年代的故事片為例，從影片中對(duì)改革后社會(huì)環(huán)境變化的展示、人們價(jià)值觀與行為的刻畫(huà)兩個(gè)方面，探討長(zhǎng)影對(duì)塑造社會(huì)主義新人所發(fā)揮的作用。

“社會(huì)主義新人”形象；改革；長(zhǎng)影；意識(shí)形態(tài)；傳播

八十年代的長(zhǎng)影在“塑造社會(huì)主義新人”中再次繁榮的。社會(huì)主義新人形象的塑造，在某種意義上內(nèi)化了“四化”建設(shè)進(jìn)程新的社會(huì)風(fēng)貌和社會(huì)精神。題材方面集中反映了在“四化”建設(shè)進(jìn)程中的新矛盾、新問(wèn)題，在藝術(shù)方面則更加注重典型人物的塑造。長(zhǎng)影作為新中國(guó)電影的搖籃，中國(guó)主流文化宣傳的前沿陳地，在對(duì)共產(chǎn)黨員與普通百姓、改革者與保守者等社會(huì)改革中的身份、意識(shí)、行為重新定位上，有著較為深入的思考，構(gòu)成了八十年代長(zhǎng)影電影中具有時(shí)代意義和獨(dú)具特色的“尋人計(jì)劃”。電影中的角色都以“形象化”的符號(hào)體現(xiàn)出了社會(huì)主流價(jià)值與信仰，使觀眾在影像中體驗(yàn)自我改變與社會(huì)改革的實(shí)際感受。

一、電影通過(guò)無(wú)與倫比的洞察力，用影像暗示著國(guó)家的”內(nèi)在生活”

八十年代，是改革開(kāi)放初期，全國(guó)把工作重點(diǎn)放在經(jīng)濟(jì)建設(shè)上，我國(guó)的城市和農(nóng)村都面臨著經(jīng)濟(jì)體制改革，在“四化”建設(shè)中出現(xiàn)了新的矛盾?；谶@樣的社會(huì)環(huán)境，八十年代的長(zhǎng)影故事片主要從三個(gè)方面為觀眾構(gòu)建了一個(gè)虛擬的“真實(shí)”世界。

(一)改革開(kāi)放的阻力與動(dòng)力。改革開(kāi)放是是黨的根本方針，但前進(jìn)的道路上充滿了曲折，體現(xiàn)在改革者與保守者的權(quán)利之爭(zhēng)上。如電影《花園街五號(hào)》，將花園街五號(hào)這幢樓房象征為權(quán)利，誰(shuí)能入住就代表著誰(shuí)擁有了決定權(quán)。影片圍繞著代表不同意識(shí)形態(tài)的三位主角的競(jìng)爭(zhēng)“入住”展開(kāi)了一系列的描寫(xiě)。影片不是通過(guò)驚心動(dòng)魄的大事件，不將改革的思想之爭(zhēng)以影片明線的方式展現(xiàn)，而是通過(guò)對(duì)三位競(jìng)爭(zhēng)者各自心態(tài)、行為的刻畫(huà)，為觀眾真實(shí)再現(xiàn)了改革過(guò)程中，中華機(jī)械廠廠長(zhǎng)李江川在堅(jiān)持原則與隨波逐流中搖擺不定，形象深刻地反映了改革開(kāi)放過(guò)程中，工業(yè)戰(zhàn)線的復(fù)雜矛盾，并從李江川的覺(jué)悟和堅(jiān)定的過(guò)程中，使觀眾看到了改變社會(huì)不正之風(fēng)的希望。

(二)黨群關(guān)系的梳理與改進(jìn)。中國(guó)共產(chǎn)黨是工人階級(jí)的先鋒隊(duì)，是改革開(kāi)放的先行軍，黨員的模范先鋒帶頭作用如何樹(shù)立，群眾威信如何確立，是改革開(kāi)放之后，亟待解決的問(wèn)題?！恫辉摪l(fā)生的故事》為觀眾直接呈現(xiàn)了一個(gè)由“無(wú)威”到“樹(shù)威”的黨群關(guān)系改善故事。影片提出了一個(gè)令人震驚和發(fā)人深省的問(wèn)題：黨員為何在群眾中遭到冷落。此影片在全國(guó)放映后引起了強(qiáng)烈反響，文化部和中央領(lǐng)導(dǎo)同志認(rèn)為該影片是一部“可以作為整黨材料”的好影片。影片中真實(shí)描寫(xiě)了五位黨員在明月溝生產(chǎn)隊(duì)工作中恢復(fù)自身形象與黨的威信的自我認(rèn)知與改造的過(guò)程，大膽觸及現(xiàn)實(shí)生活中的尖銳矛盾——端正和恢復(fù)黨風(fēng)的必要性和迫切性。對(duì)于黨群關(guān)系的關(guān)注體現(xiàn)出長(zhǎng)影的革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，表現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家在生存與發(fā)展時(shí)所必須要面臨的困難和挑戰(zhàn)。

(三)市民生活的變化。改革對(duì)黨員、領(lǐng)導(dǎo)和國(guó)企提出了要求，隨著改革進(jìn)一步向縱深發(fā)展，改革的觀念與步伐也逐步滲透到市民生活的各個(gè)角落。改革開(kāi)放對(duì)于普通百姓到底意味著什么？生活、思想等諸多方面會(huì)發(fā)生什么樣的變化？影片《路邊吉他隊(duì)》反映出改革開(kāi)放之后，文化的融合與繁榮后對(duì)兩輩人生活的影響，因循守舊還是勇于追求自我，影片從文化心理的角度展示改革對(duì)不同時(shí)代人的思想沖擊。《勿忘我》、《十六號(hào)病房》、《黃山來(lái)的姑娘》表達(dá)出普通百姓經(jīng)歷文革進(jìn)入改革開(kāi)放新生活后思想、觀念的變化。這些影片以突出人物內(nèi)心活動(dòng)為重心，體現(xiàn)出普通百姓在改革中的“周期性心態(tài)”，也體現(xiàn)出長(zhǎng)影藝術(shù)家對(duì)于普通百姓在改革中如何尋求發(fā)展、如何實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)知的深度關(guān)注。

八十年代的長(zhǎng)影故事片為觀眾集中展示改革開(kāi)放集體大環(huán)境與個(gè)人小環(huán)境的橫縱兩個(gè)維度，表達(dá)出對(duì)改革的進(jìn)程的持續(xù)關(guān)注以及多維度的思考，反映出“延伸于意識(shí)維度之下的深層集體心理。也就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)以及個(gè)人對(duì)新道路的質(zhì)疑與思考，這些改革母題重復(fù)在電影中敘事、畫(huà)面出現(xiàn)，潛移默化地成為人們感受現(xiàn)實(shí)社會(huì)內(nèi)驅(qū)力的工具與方法。

二、影片折射出國(guó)家與社會(huì)對(duì)“社會(huì)主義新人”的要求

八十年代的長(zhǎng)影故事片中，我們了解了“李江川”、“梁財(cái)”的徘徊與迷茫，感受過(guò)“陸文婷”“劉春樺”的堅(jiān)持與奉獻(xiàn)，這些栩栩如生的電影人物顯然不是隨意選擇的“當(dāng)代社會(huì)”樣品，它的美學(xué)創(chuàng)意與展示始終都是圍繞著當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。這些人物在影片中折射出國(guó)家與社會(huì)對(duì)于“社會(huì)主義新人”的要求。

通過(guò)影像到底要塑造一個(gè)什么樣的“社會(huì)主義新人”？鄧小平同志在四次文代會(huì)提出這樣的要求：“我們的文藝，應(yīng)該在描寫(xiě)和培養(yǎng)社會(huì)主義新人方面做出更大的努力，取得更豐碩的成果。要塑造四個(gè)現(xiàn)代化建設(shè)的創(chuàng)業(yè)者，表現(xiàn)他們那種有革命理想和科學(xué)態(tài)度、有高尚情操和創(chuàng)造能力、有寬闊眼界和求實(shí)精神的嶄新面貌。要通過(guò)這些新人的形象，來(lái)激發(fā)廣大群眾的社會(huì)主義積極性，推動(dòng)他們從事四個(gè)現(xiàn)代化建設(shè)的歷史性創(chuàng)造活動(dòng)”。

“十年文革”結(jié)束后，知識(shí)分子如何實(shí)現(xiàn)自我身份的認(rèn)同與信仰的堅(jiān)守？“陸文婷”在影片《人到中年后》為觀眾做出了解答。陸文婷有著那個(gè)年代中年知識(shí)分子的質(zhì)樸美和崇高美。她對(duì)待工作，兢兢業(yè)業(yè)；對(duì)待生活，甘于清貧；對(duì)待處境，不怨不怒。她有對(duì)事業(yè)的崇高自我犧牲精神，也有著對(duì)在家庭角色中無(wú)法調(diào)解的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題?！瓣懳逆谩彼淼闹心曛R(shí)分子，在新舊兩個(gè)時(shí)代過(guò)渡中，中年知識(shí)份子是堅(jiān)守共產(chǎn)主義信仰還是碌碌無(wú)為、趨炎附勢(shì)？“陸文婷”成為“社會(huì)主義新中年知識(shí)分子”一個(gè)最為直接的，最值得參考的榜樣。

《勿忘我》與《十六號(hào)病房》主要描寫(xiě)從文革中解脫，步入新生活的普通百姓。雯雯與周弘，在歷史的洪流中有著各自傷痛與包袱。影片沒(méi)有以有情人終成眷屬作為結(jié)局，而是將人性中的理性層面挖掘出來(lái)，表現(xiàn)出“社會(huì)主義新人”不求回報(bào)與理性行事的認(rèn)知價(jià)值和審美價(jià)值。《十六號(hào)病房》中展示的四名女知青，她對(duì)于過(guò)去的苦澀無(wú)法釋?xiě)眩瑢?duì)于未來(lái)也毫無(wú)期待，桑青青是一個(gè)心靈空虛的女患者，“作家”田進(jìn)軍脫離實(shí)際，活在自己的世界，他們?nèi)齻€(gè)人物形象代表了經(jīng)歷文革后迷茫的一類人，而影片中的第四位患者劉春樺卻和他們是完全不同的類型。

在塑造“社會(huì)主義新人“中最應(yīng)規(guī)范的是黨員的思想和行為。尤其是在“十年文革”之后，黨員的官僚主義、享樂(lè)主義、形式主義之風(fēng)深入到社會(huì)生產(chǎn)生活中的各個(gè)方面。長(zhǎng)影發(fā)揚(yáng)了革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)，在影片中塑造了一些列黨員典型來(lái)觸發(fā)黨員的自我反省與自我改造?！恫辉摪l(fā)生的故事》中最典型的人物是“黨組”領(lǐng)導(dǎo)人梁財(cái)，并以自己的實(shí)際行動(dòng)重新樹(shù)立起黨員的威信與形象。影片中折射出黨員對(duì)自己的要求及決心，而以梁財(cái)為代表的共產(chǎn)黨員，也有決心、有能力克服自身的缺點(diǎn)。這種思想與品格是改革開(kāi)放對(duì)于黨員的要求與期待，也是“社會(huì)主義新黨員”的品德與行為準(zhǔn)則。

改革開(kāi)放后，新的思想與辦事理念在逐漸的更新與變化，改革者可以說(shuō)是“社會(huì)主義新人”中重要的組成部分。社會(huì)主義企業(yè)家是改革中不可忽略的一份子，對(duì)于改革，他們是“意見(jiàn)領(lǐng)袖”，他們?cè)趥鞑ジ母锼枷?、改革方式上具有影響他人態(tài)度的能力?！对诒桓婧竺妗分械睦罱ň褪恰吧鐣?huì)主義新企業(yè)家”的典型代表，他深謀遠(yuǎn)慮、善于思考，勇于承擔(dān)責(zé)任，也敢于改革，在舊體制舊意識(shí)面前，他敢于邁出第一步，關(guān)注職工文化教育，解決職工后顧之憂，在工作中即堅(jiān)持又妥協(xié)，即清醒又迷茫，但是對(duì)堅(jiān)定社會(huì)主義事業(yè)的信心和忠于黨的真摯感情是永恒的不變的，體現(xiàn)了“社會(huì)主義新企業(yè)家”的時(shí)代風(fēng)采。

三、結(jié)論

塑造“社會(huì)主義新人”是八十年代中國(guó)電影最重要的命題之一，構(gòu)建“社會(huì)主義新人”的價(jià)值理念與行為準(zhǔn)則，在長(zhǎng)影現(xiàn)實(shí)主義的審美創(chuàng)造原則中產(chǎn)生了很大的實(shí)際影響，成為八十年代長(zhǎng)影現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)有力的證明，也為長(zhǎng)影迎來(lái)了輝煌的成就。

[1]李瑞環(huán),著.為人民辦實(shí)事隨談上.天津:百花文藝出版社,1990,8.

The feature of "socialist new man" image in the eighties movies

Wang Xiao-lei
(Jilin Normal University Institute of Media, Changchun Jilin, 130000, China)

Many stories of the eighties electricity in art aesthetic, choice of subject matter and theme transmission expression after the reform of socialist ideology, behavior demands and expectation. This article projected a feature film in the eighties, for example, they provide for reform after the show, people values and behavior of the social environment changes of depicting two aspects, discusses projected for building socialism new role.

"the socialist new man" image; reform; projected; ideology; spread

J09

A

1000-9795（2014）09-000072-02

[責(zé)任編輯：劉 乾]

王曉蕾(1986-)，女，漢族，吉林省長(zhǎng)春人，吉林師范大學(xué)傳媒學(xué)院助教，吉林大學(xué)在讀博士，從事藝術(shù)史與藝術(shù)傳播方向研究。