試析反武俠小說(shuō)《鮮血梅花》對(duì)文本文體的創(chuàng)化

沈建英

（重慶師范大學(xué) 語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué) 重慶 400000）

試析反武俠小說(shuō)《鮮血梅花》對(duì)文本文體的創(chuàng)化

沈建英

（重慶師范大學(xué) 語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué) 重慶 400000）

《鮮血梅花》從文本題目、文本語(yǔ)言和情節(jié)結(jié)構(gòu)上看，都帶有父仇子報(bào)式武俠小說(shuō)文體類型上的明顯特征。但是余華也在傳統(tǒng)武俠模式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的突破。從故事、情節(jié)、人物、圖示和節(jié)奏五個(gè)方面可以探討出作者是如何嘗試文本的創(chuàng)體的。

武俠；故事；情節(jié)；人物；圖示；節(jié)奏；創(chuàng)體

《鮮血梅花》是余華寫于1989年1月的一篇短篇小說(shuō)。

小說(shuō)主要講述的是一個(gè)復(fù)仇的故事。一代宗師阮進(jìn)武的死亡，留下妻子和兒子阮海闊。子報(bào)父仇思想的根深蒂固，五歲的阮海闊就注定了他的人生的使命是為父報(bào)仇。阮海闊長(zhǎng)大成人，沒(méi)有半分武藝，身體虛弱不堪，但他還是踏上了復(fù)仇之路。在尋找殺父仇人的漫游中，遇到了胭脂女和黑針大俠。他辛苦找到了青云道長(zhǎng)，幫助胭脂女和黑針大俠打聽到了他們想知道的仇人，卻忘了問(wèn)自己的殺父仇人。于是他決定去尋找另一個(gè)知道誰(shuí)殺了他父親的白雨瀟，在漫游中，他又遇到了胭脂和黑針大俠，他將所打聽到的情況告訴了胭脂女和黑針大俠。三年后的一天，當(dāng)他遇到白雨瀟時(shí)，白雨瀟說(shuō)他的殺父仇人已經(jīng)被胭脂女和黑針大俠殺死了。

這篇小說(shuō)的情節(jié)、意境頗像武俠小說(shuō)，但是和傳統(tǒng)武俠小說(shuō)相比較，又有許多顛覆。這是作者在試圖進(jìn)行文本文體的創(chuàng)化。弗斯特將文本的主因素分為七個(gè)方面，即故事、人物、情節(jié)、幻想、預(yù)言、圖示、節(jié)奏。本文從故事、人物、情節(jié)、圖示、節(jié)奏幾個(gè)方面來(lái)討論余華如何試圖突破傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的模式，來(lái)嘗試文本文體的創(chuàng)化的。

一、故事內(nèi)容的側(cè)重點(diǎn)不同

傳統(tǒng)武俠小說(shuō)大都以“愛恨情仇”為表現(xiàn)內(nèi)容，或以比武爭(zhēng)天下第一而爭(zhēng)斗，或以獲得某種武林秘籍而爭(zhēng)斗，其中穿插愛情故事。但是《鮮血梅花》只有復(fù)仇，而且這種仇恨對(duì)于阮海闊而言并不真實(shí)強(qiáng)烈。文中也沒(méi)有阮海闊因?yàn)橐^承父親一代宗師的地位和任何人的激烈的打斗，沒(méi)有任何至尊的武林秘籍，更沒(méi)有纏綿悱惻的愛情故事，文中唯一的女性角色除了主人公的母親，便是胭脂女，雖然美貌，卻是江湖上的第二大毒王，與男主沒(méi)有任何感情上的糾葛，只能算是萍水相逢。

二、傳統(tǒng)情節(jié)模式的突破

傳統(tǒng)的武俠小說(shuō)都會(huì)有跌宕起伏的情節(jié)，吸引讀者。而《鮮血梅花》的情節(jié)卻很平淡。武俠小說(shuō)會(huì)有這樣的情節(jié)線索：父親被殺——兒子成長(zhǎng)——手刃仇人。但《鮮血梅花》的主人公卻一直在尋找殺父仇人的過(guò)程中停滯不前，他的狀態(tài)在文中被形容為無(wú)數(shù)次重復(fù)的漫游，他最終只是在毫不知情的情況下借助別人的手完成了復(fù)仇任務(wù)，而自己卻直到最后才明白殺父仇人已死。線索：父親被殺——兒子平淡地尋找仇人——仇人已死。這種沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何廝殺，就間接的殺死了仇人，這與傳統(tǒng)的武俠模式相比較顯然是一個(gè)巨大的突破。

三、人物形象的顛覆

歷代的小說(shuō)中我們得到的傳統(tǒng)武俠中人物形象是：俠者往往要么智識(shí)過(guò)人，要么武藝高強(qiáng)，要么文韜武略，兼而有之；即便不是武林翹楚，也是奇?zhèn)b異士”[1]。而在《鮮血梅花》中，阮海闊卻與傳統(tǒng)武俠小說(shuō)主人公形象模式有著很大的不同。文中對(duì)阮的形象的描述，快速地突破了讀者對(duì)英雄形象的期待。

首先，在外在形貌上，阮海闊虛弱不堪，慘不忍睹。文中提到，“阮進(jìn)武生前的威武卻早已化為塵土，并未寄托到阮海闊的血液里。阮海闊朝著他母親所希望的相反方向成長(zhǎng)，在他二十歲的今天，他的身體被永遠(yuǎn)地固定了下來(lái)”。

其次，在內(nèi)在性格上，他沒(méi)有半點(diǎn)武藝，資質(zhì)平平。傳統(tǒng)的武俠形象復(fù)仇者往往牢記不共戴天的殺父之仇。而阮海闊由于父親被殺死時(shí)，才五歲，他并沒(méi)有體會(huì)到仇恨帶來(lái)的巨大傷痛。他要報(bào)仇不是自己的選擇，母親臨時(shí)的交代讓他認(rèn)識(shí)到復(fù)仇是自己活下去的唯一的寄托。這說(shuō)明他對(duì)仇恨的動(dòng)機(jī)不明確。

最后在精神氣質(zhì)上，他沒(méi)有繼承他父親的威武和自信，相反，阮海闊的精神世界卻仿佛總是處于游離的狀態(tài)。在傳統(tǒng)武俠中也有漫游者的形象，他們或?yàn)榧页饑?guó)恨，或被追殺亡命，如：金庸筆下的楊過(guò)、令狐沖，古龍筆下的李尋歡等[2]。但阮海闊的漫游卻這這些英雄的漫游完全不一樣，他沒(méi)有堅(jiān)定的復(fù)仇的決心，一路上也不曾鋤強(qiáng)扶弱、與人廝殺，只是傻乎乎的往前不斷地走，他雖然背負(fù)著復(fù)仇的重任，背著名揚(yáng)天下的梅花劍，但是他的心卻始終在江湖之外，他的漫游是沒(méi)有意義的。

四、圖示的突破

圖示一般指的是文本的格式，關(guān)系到文章的結(jié)構(gòu)，即謀篇布局。余華小說(shuō)慣用敘事循環(huán)手法，敘事循環(huán)指的是小說(shuō)在敘事上呈現(xiàn)出一種周而復(fù)始的狀態(tài)，從開頭到結(jié)尾形成了一個(gè)圓圈。它包括兩方面的循環(huán)，一是表層上，指外在的人或物。另一種是內(nèi)在意義的狀況，這一循環(huán)可以是從出發(fā)回到原位，也可以是到達(dá)另一個(gè)點(diǎn)，而這個(gè)點(diǎn)與初始地的情境和狀態(tài)具有相似性[3]。鮮血梅花中，阮海闊在無(wú)意識(shí)中遇到了胭脂女和黑針大俠，多年后又偶然遇到了他們，這是一個(gè)小循環(huán)；從整篇文章來(lái)看，阮海闊從最初的無(wú)目標(biāo)的復(fù)仇，到結(jié)尾任然沒(méi)有能夠手刃仇人，等同于又失去了目標(biāo)，回到了原點(diǎn)；阮海闊從最開始是一種任意漫游狀態(tài)，幾年后，他經(jīng)歷種種，仍然還是處于一種漫游狀態(tài)。

五、節(jié)奏

小說(shuō)的節(jié)奏從小說(shuō)寫作的角度來(lái)看，是一種重要的表現(xiàn)策略，能帶來(lái)很好的藝術(shù)效果，從藝術(shù)的材料來(lái)看，小說(shuō)是語(yǔ)言藝術(shù)；從時(shí)空角度來(lái)看，小說(shuō)是時(shí)間藝術(shù)。小說(shuō)節(jié)奏的產(chǎn)生就是她的語(yǔ)言以及時(shí)間的展開。這就產(chǎn)生了兩種情況，一是小說(shuō)語(yǔ)言產(chǎn)生的節(jié)奏，一是小說(shuō)敘事產(chǎn)生的節(jié)奏[4]?！鄂r血梅花》語(yǔ)言風(fēng)格、節(jié)奏方面獨(dú)具特色，主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

(一)語(yǔ)言的陌生化。“陌生化”一詞，是20世紀(jì)初俄國(guó)形式主義者維克托什克洛夫斯基對(duì)于“自動(dòng)化”提出來(lái)一個(gè)概念，它對(duì)常規(guī)知識(shí)的偏離成一種語(yǔ)言理解上感受上的陌生感。在指稱上，使那些現(xiàn)實(shí)生活中人們習(xí)以為常的東西化為一種具有新的意義，新的生命力的語(yǔ)言感受；在語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)上，使那些日常語(yǔ)言中人們司空見慣的語(yǔ)法規(guī)則化為一種具有新形態(tài)的審美價(jià)值的語(yǔ)言藝術(shù)[5]。余華創(chuàng)作實(shí)踐就借鑒了陌生化的表現(xiàn)手法，形成了一套獨(dú)特的”陌生化”應(yīng)用體系，呈現(xiàn)出多樣化的手法和形態(tài)。《鮮血梅花》中，“阮進(jìn)武之妻已經(jīng)能夠喪失了昔日的俏麗，白發(fā)像雜草一樣在她秀麗的頭顱上茁壯成長(zhǎng)?！?“陽(yáng)光的明媚無(wú)法掩飾道路伸展時(shí)的荒涼”……這些寫景、寫人的感覺(jué)的奇妙之筆富于聯(lián)想與暗示，充滿陌生感的異彩，。其實(shí)我們注意就會(huì)發(fā)現(xiàn)摻插句中的形容詞和動(dòng)詞的巧妙運(yùn)用給人帶來(lái)了獨(dú)特的閱讀快感，在文中營(yíng)造起凄美虛幻的氛圍，使復(fù)仇的征程不至于因?yàn)椴粩鄬ふ叶魅粺o(wú)味。

(二)敘事節(jié)奏。正是因?yàn)檎Z(yǔ)言有很強(qiáng)的節(jié)奏，作者故意淡化了敘事的節(jié)奏，整篇文章情節(jié)都是緩緩進(jìn)行，安靜的發(fā)生，安靜的結(jié)束。沒(méi)有任何激烈的矛盾打斗場(chǎng)面，這種安靜的敘事節(jié)奏突破了傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的一般模式。

六、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)抓小說(shuō)的幾大主因素，淺析在《鮮血梅花》中，作者對(duì)傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的嘗試性的突破，這類反武俠小說(shuō)獨(dú)具特色，非常值得人們關(guān)注。由于學(xué)習(xí)的理論知識(shí)有限，當(dāng)然有一些論述不太成熟的地方，將在以后的學(xué)習(xí)中加強(qiáng)這方面的學(xué)習(xí)，并將繼續(xù)關(guān)注該類文本。

[1]李華婷.重構(gòu)現(xiàn)實(shí)的橋梁——淺析余華的《鮮血梅花》[J].東南傳播,2006(11):1-3.

[2]占愛群.梅花已落,復(fù)仇無(wú)蹤——淺析小說(shuō)《復(fù)仇》和《鮮血梅花》對(duì)傳統(tǒng)復(fù)仇小說(shuō)的突破[J].小說(shuō)評(píng)論,2009(S2):1-4.

[3]劉琰.再論余華小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)[J].語(yǔ)文知識(shí),2012(01):2-3.

[4]韓雪艷.余華小說(shuō)語(yǔ)言的陌生化[J].劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑),2012(03):1-2.

An analysis of the text style of anti martial arts novels "blood plum blossom"

Shen Jian-ying

(Linguistics and Applied Linguistics, Chongqing Normal University, Chongqing,400000, China)

"Blood plum blossom" from the title text, text language and plot structure, with obvious characteristic of father report type martial arts novel genre. But Yu Hua also carries on the bold breakthrough based on the traditional martial arts pattern. From the five aspects of the story, plot, characters, graphic and rhythm to explore how to try to a creation of text.

martial arts; story; plot; character; graphic; rhythm;creation

I207.4

A

1000-9795（2014）06-0124-01

［責(zé)任編輯：董 維］

2014-03-03

沈建英（1989-），重慶沙坪壩人，從事語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)方向的研究。