論中國商業(yè)電影的品格“良莠”

魏婷婷

(吉林師范大學(xué)傳媒學(xué)院　吉林四平　136000)

論中國商業(yè)電影的品格“良莠”

魏婷婷

(吉林師范大學(xué)傳媒學(xué)院吉林四平136000)

從2003年，中國電影化市場改革開始，連續(xù)10年的高速市場擴(kuò)張，帶來了中國電影票房的一路狂飆突進(jìn)，但中國商業(yè)電影的品質(zhì)良莠不齊，在追求商業(yè)價(jià)值的同時(shí)更應(yīng)該重視藝術(shù)價(jià)值，讓中國商業(yè)電影找到自我，回歸自我。

商業(yè)電影；票房；電影現(xiàn)狀

一、壓力下曲折成長的中國商業(yè)電影

很多人都認(rèn)為中國的商業(yè)大片還無法稱得上是商業(yè)大片，從2003年，中國電影化市場改革開始，連續(xù)10年的市場快速膨脹，引起了中國電影票房的直線突破。2011年中國商業(yè)片年產(chǎn)量超過580部，票房總成績130億人民幣。2012年僅前十個(gè)月就制作了638部國產(chǎn)片，票房成績133億。無論制作數(shù)量還是票房成績都遠(yuǎn)超2010年?？墒菙?shù)字上的龐大不能遮蔽中國商業(yè)大片在市場和藝術(shù)上所遭遇的雙重尷尬。2013年中國商業(yè)片在藝術(shù)的創(chuàng)作上缺少創(chuàng)新金品，在市場上對于好萊塢的沖擊輸?shù)囊凰俊o疑中國商業(yè)電影的壓力是巨大的，這就導(dǎo)致它在藝術(shù)和制作層面出現(xiàn)種種問題，“本土電影現(xiàn)在遇到的困難，使人想起當(dāng)年‘五四’的一個(gè)問題：救亡還是啟蒙”，商業(yè)電影是要亡羊補(bǔ)牢還是開辟新路，這是電影人現(xiàn)在最值得思考的。藝術(shù)層面上已經(jīng)出現(xiàn)了斷裂，制作層面上卻還沒有跟上時(shí)代的腳步，這致使目前的中國商業(yè)電影處于一個(gè)尷尬的局面。

電影產(chǎn)業(yè)化的道路是必須要走的，在這一道路的探尋過程中必然會誕生各種品質(zhì)上良莠不齊的影片。目前給電影制作人和觀眾帶來最大驚喜的要屬中等成本的類型片，而最受大眾非議的就要屬中國式的商業(yè)大片。

二、畸形發(fā)展的中國式特效大片

中國式特效大片原本就走錯(cuò)了道路，和市場規(guī)律以及藝術(shù)價(jià)值相違和了，電影人的自尊受到?jīng)_擊，并且看到好萊塢大片贏得大紅大紫，中國式特效大片的道路走得太盲目，有種上世紀(jì)“大躍進(jìn)”的感覺，這種趨勢必須要遏制，科技要再等藝術(shù)十年。特效大片如果想有吸引力，想要和世界影片一較高低，甚至對抗好萊塢大片，對它的要求只有3條：

1.國家首先要強(qiáng)大，文化和藝術(shù)觀發(fā)展到有能力對國外進(jìn)行大規(guī)模的輸出，學(xué)習(xí)美國，讓別國理解我國的文化審美。

中國式的好萊塢大片的違和感來自于中國和美國的文化理念差異，兩種完全矛盾的價(jià)值理念在電影中碰撞對抗，造成了國產(chǎn)商業(yè)大片的別扭。因此，就出現(xiàn)了中國式特效大片滑稽、凌亂風(fēng)格的本質(zhì)性和必然性，還在萌芽階段就已經(jīng)畸形發(fā)展了。

2.國內(nèi)電影市場充分的強(qiáng)大，有能力支付耗資驚人的特效制作資金。

中國電影產(chǎn)業(yè)的開發(fā)，還處在萌芽階段和雛形階段，即使觀影人流量和票房成績年年都在極速上升，但折合成美元呢？哪怕12億的《泰囧》，仍然不到2億美元，何況這個(gè)2億美元是在天時(shí)地利人和都恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)。

沒有強(qiáng)大的市場，就決定了中國式特效大片在目前肯定只能做成好萊塢的簡化版。技術(shù)可以引進(jìn)，人才可以通過培養(yǎng)來增長，特效制作也不是國家機(jī)密，技術(shù)高精尖，對外嚴(yán)格保密，也不是無法趕上，特效制作的各種技術(shù)幾乎是公享的，有沒有高端特效只不過是有沒有資金的差異。

3.擁有相當(dāng)數(shù)量能夠勝任大投資的導(dǎo)演、剪輯、編劇等人才。

目前我國有能力掌控幾億投資電影的制作人，其實(shí)也只有張藝謀這一批而已，年輕一輩都還沒有成熟。剪輯、編劇的人才儲備更是一塌糊涂。電影產(chǎn)業(yè)的最基礎(chǔ)的人力需求都還是在雛鷹試飛的階段，這時(shí)候去追求對成本控制，節(jié)奏掌握，導(dǎo)演能力，剪輯水平以及劇本水平等各個(gè)方面要求都很高的特效大片完全是在自尋死路。

三、中等成本類型片的正確定位

目前，中國的電影產(chǎn)量中大多被兩種電影占據(jù)，一類是低成本國產(chǎn)電影，另一類就是國產(chǎn)商業(yè)大片。低成本國產(chǎn)電影基本掀不起大風(fēng)大浪，而國產(chǎn)商業(yè)大片又尚未達(dá)到觀眾的觀影需求。所以中等成本類型片一旦拿捏的到位，就會獲得不容小覷的成就。而中等成本類型片也是目前我國電影市場上存在的最少的影片類型。比如，寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的賽車》。08年12月31日上映后，憑借影片過硬的品質(zhì)，以及沒有公映就紅遍市場的口碑和絕佳的檔期，《瘋狂的賽車》最后贏得了1億元的票房成績，而這種勝利完全是預(yù)料之中的事情。在國產(chǎn)大片時(shí)期到來后，即使商業(yè)大片可以帶動(dòng)市場消費(fèi)，增大市場規(guī)模，完善產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)，但為了可以使這些吸金巨片生存下去，僅有的電影市場資源被迫傾斜使用。在市場體系還沒有足夠完善之前，這種商業(yè)片對于檔期、資金等要素的資源控制，更是進(jìn)一步壓縮了低成本影片的發(fā)展空間，致使現(xiàn)在的電影市場狀況就是要么成本動(dòng)不動(dòng)幾千萬上億的大片才有最高的利潤回收，百萬級別投入的低成本影片幾乎只能跟在大片尾巴后面撿個(gè)漏，憑借剩余的市場空間艱難生存。

在如此的市場現(xiàn)狀下，中等成本的類型片倘若可以在市場上贏取成功，其功勛之大完全能夠說是中國電影市場化的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。因?yàn)檫@意味著中國電影產(chǎn)業(yè)鏈即將形成雛形，只要電影人可以把握機(jī)遇，可能會有機(jī)會再次看到中國電影的黃金十年的到來。

四、中國電影的發(fā)展方向

國電影在世界電影史上起步較早，這一百多年來中國誕生了很多名片，但是相對于世界電影的發(fā)展速度，中國電影似乎落后了。上世紀(jì)九十年代不論是大陸電影還是港臺電影都達(dá)到了一個(gè)黃金時(shí)期，但是2003年以來，電影業(yè)開始進(jìn)行改革，導(dǎo)演們更多的開始拍商業(yè)電影，原有的電影追求卻淡化了。

電影應(yīng)該做回電影本身，首先，它是一門藝術(shù)。所以即使電影再怎么產(chǎn)業(yè)化，電影人都不應(yīng)該拋棄它的藝術(shù)性。就算在好萊塢，在一個(gè)將電影視作賺錢工具的地方，小眾的藝術(shù)電影還是在不斷的問世。作為一個(gè)電影人，不能單看到電影商業(yè)的價(jià)值，更要去挖掘電影的藝術(shù)性，讓電影產(chǎn)生更多的藝術(shù)價(jià)值。未來的中國電影市場上一定要有一條屬于小眾的藝術(shù)電影的道路。

在2010年，中國商業(yè)電影接連不斷的創(chuàng)造多項(xiàng)票房紀(jì)錄，同時(shí)中國電影產(chǎn)業(yè)鏈中的大部分環(huán)節(jié)也默默的被改變。從好萊塢引進(jìn)的大片《阿凡達(dá)》創(chuàng)造了歷史，獲得了14.5億元的票房成績，中國電影行業(yè)的各個(gè)層面都被深深的震撼了。從這時(shí)候開始，中國電影業(yè)打出了向“100億”進(jìn)軍旗幟，各種令人目不暇接的數(shù)字和聲音，讓今天這個(gè)“淘金時(shí)代”里尋求生存的人們增加了信心。很多電影人只看到了好萊塢的科技發(fā)展，卻忽視了好萊塢電影的敘事技巧。好萊塢電影的成功是建立在電影敘事成功的基礎(chǔ)之上的，“盡管電影與敘事的結(jié)合只是一次偶然，只是一個(gè)經(jīng)營天才的奇思妙想而已”，可是這個(gè)奇思妙想?yún)s讓電影比文學(xué)，比美術(shù)，比音樂更有魅力。中國電影要想發(fā)展高科技，必須先學(xué)會如何敘事，敘事為本，特效為輔。

近幾年大量的特效大片問世，有的甚至看不到劇情。電影里面只有特效，導(dǎo)演也沒有了自己的風(fēng)格，“一部影片首先是一種風(fēng)格，其次才是一種語法”。

中國電影產(chǎn)業(yè)化正在以很快的速度形成著，讓國內(nèi)的電影人有了創(chuàng)作的可能。電影人們可以通過一次次的嘗試，使國內(nèi)電影離開這個(gè)尷尬的時(shí)期，首先要學(xué)會如何講好一個(gè)故事，然后逐步讓中國的文化走向世界，從而擴(kuò)展自己的市場，進(jìn)而探索出一條中國觀眾喜歡的類型化敘事模式。中國電影就像沒有依靠的無助兒童，不停地在國外電影這些大人的毆打下慘淡的度過成長期。好萊塢崇尚無痕剪輯，讓電影看不出有剪輯的痕跡，這樣才能使影片更加流暢，而中國電影的很多剪輯使觀眾無法走進(jìn)電影，讓觀眾始終作為一個(gè)第三者，無法和電影融為一體，電影看起來應(yīng)該是真實(shí)的，用著名電影理論家巴贊的話來說：“(電影)是一個(gè)無限趨近于真實(shí)的漸近線”。

如今我們可以看到中國的電影市場正在飛速發(fā)展，然而這一發(fā)展卻不是電影人努力的結(jié)果，而是中國社會發(fā)展帶來的附屬品。所以，中國電影人更應(yīng)該學(xué)習(xí)電影“間接的話語”。因此，對于那些一直致力于創(chuàng)作電影的人們，應(yīng)當(dāng)抓住這個(gè)機(jī)遇，但是一定不要被金錢的沖擊遮蔽了雙眼。蹣跚起步階段，或許走的還不夠順暢，但只要找到正確的姿勢，就一定會走的越來越好越來越快。

[1]徐杰.全球化語境下本土電影的出路[J].江南論壇,2003,07:16.

[2]戴錦華，本文的策略:電影敘事研究[J].電影藝術(shù),1994,01:25.

[3][意]帕索里尼.詩的電影[M].世界電影,1984,1:76.

The character of the theory of Chinese commercial film

Wei Ting-ting
(Jilin Normal University Institute of Media, Siping Jilin, 136000, China)

Cinematic market reforms began in 2003, China, for 10 years of market expansion, has brought the Chinese film obtained all the way, but the quality of the Chinese commercial movie the good and bad are intermingled, in pursuit of commercial value at the same time should pay attention to artistic value, more let Chinese commercial films find themselves, to return to self.

commercial movie; box office; film status quo

J943

A

1000-9795（2014）08-000323-02

［責(zé)任編輯：周 天劉 乾鮑 雨］

魏婷婷(1985-)，女，吉林長春人，助教，研究方向：影視理論。