陶淵明飲酒詩的修辭意象連貫解析

閆艷敏

（商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院語言文學(xué)系 河南商丘 476000）

陶淵明飲酒詩的修辭意象連貫解析

閆艷敏

（商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院語言文學(xué)系 河南商丘 476000）

《飲酒》二十首中的意象都是經(jīng)過作者精心提煉和挑選的，它們不是隨意堆砌的，而是有著自己的組合方式。這些意象之間并沒有十分明顯的聯(lián)系標(biāo)志，但卻都有指向一致的內(nèi)在意義，歸納起來，《飲酒》二十首主要用到的意象組合方式有并置式組合、遞進(jìn)式組合、交錯(cuò)式組合和突反式組合幾種形式。

《飲酒詩》；意象

詩歌是高度凝練的一種文學(xué)藝術(shù)形式，情感是詩歌的靈魂，意象則是詩歌的血肉。由于詩歌的篇幅短，斷句頻繁，要在簡短的文字里傳達(dá)出雋永且充滿想象空間的感情，就要求意象一定要簡練且有代表性。而相比單個(gè)意象，一組連貫的意象在感情表達(dá)上會(huì)顯得更有力量。

作為一組優(yōu)秀的詩歌，《飲酒》二十首中的意象都是經(jīng)過作者精心提煉和挑選的，包括歷史意象、空間意象、人物意象、動(dòng)物意象、風(fēng)物意象等，它們不是隨意堆砌的，而是有著自己的組合方式。這些意象之間并沒有十分明顯的聯(lián)系標(biāo)志，但卻都有指向一致的內(nèi)在意義，而這種隱秘的組合方式也是詩歌語篇隱性連貫的一種重要手段。歸納起來，《飲酒》二十首主要用到的意象組合方式有并置式組合、遞進(jìn)式組合、交錯(cuò)式組合和突反式組合幾種形式。

一、意象并置式

意象并置式是最簡單也最常用的一種意象組合方式，就是把相同或相似的意象并列地羅列出來，營造一種意境，突出詩歌的主題。如：

結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。(《飲酒》其五)

處在黑暗的社會(huì)里，如何才能不沾染這個(gè)社會(huì)的惡習(xí)呢？作者的經(jīng)驗(yàn)是“心遠(yuǎn)地自偏”?！皬]”、“車馬”、“菊”、“南山”、“山氣”、“飛鳥”，這一連串的意象都是作者所隱居的山林中隨處可見的尋常景象，但正是這一系列簡單平凡的景象，組成了一個(gè)超脫于塵世之外的世外仙境，勾勒出了一派閑逸、淡泊、幽遠(yuǎn)的境界；平凡的景象，在安貧樂道心態(tài)的映襯下，也具有了“真意”。

秋菊有佳色，裛露掇其英。汛此忘憂物，遠(yuǎn)我遺世情。一觴雖獨(dú)進(jìn)，杯盡壺自傾。日入群動(dòng)息，歸鳥趨林鳴。嘯傲東軒下，聊復(fù)得此生。(《飲酒》其七)

“秋菊”、“裛露”、“觴”、“杯”、“壺”、“歸鳥”、“東軒”這一連串的意象密集地出現(xiàn)。正在盛放的沾有露水的菊花，冷清又怡然的自斟自飲，歸家的飛鳥，冷寂的東軒，在這樣的環(huán)境里，陶淵明獨(dú)自一人對(duì)著菊花飲酒，遠(yuǎn)離了塵世，忘記了憂愁。作者認(rèn)為這樣無拘無束，傲然自得，才得到了適意的生活，并且以這樣閑適的環(huán)境和心態(tài)與那些奔走競進(jìn)、追名逐利者對(duì)比，有明顯的嘲諷意義，同時(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)的黑暗社會(huì)表達(dá)了不滿，但也明顯地表現(xiàn)出他逃避現(xiàn)實(shí)和及時(shí)行樂的消極思想。

以上的例子中，這些意象都具有相似的特征，因而作為一個(gè)意象群并列出現(xiàn)在詩歌中，使上下文的連貫更加緊密，增強(qiáng)了表達(dá)效果，更好地體現(xiàn)出詩人的情感，表達(dá)詩歌的主題。

二、意象遞進(jìn)式

意象遞進(jìn)式在組合形式上和意象并列式類似，但不同的是，遞進(jìn)式排列的意象之間是層層深入的遞進(jìn)關(guān)系，這樣能由淺入深地表達(dá)詩歌的思想內(nèi)容。如：

貧居乏人工，灌木荒余宅。班班有翔鳥，寂寂無行跡。宇宙一何悠，人生少至百。歲月相催逼，鬢邊早已白。若不委窮達(dá)，素抱深可惜。(《飲酒》其十五)

“貧居”、“灌木”構(gòu)成了一副清貧寂寥的生活圖景，空曠的環(huán)境里，只有“翔鳥”偶爾飛過，卻沒有絲毫訪客的“行跡”。在這樣的畫面中，作者的思緒便上升到了更廣闊的“宇宙”和“人生”層面：宇宙無窮，人生短暫，如何能在短暫的人生里領(lǐng)悟生命的真諦呢？“歲月”無情地催白了“鬢邊”的頭發(fā)，最直觀的現(xiàn)象也恰恰能體現(xiàn)最深?yuàn)W的哲理。貧居無人問，歲月催人老，作者一直安貧守賤，毫無猶豫之心。如果只顧求名求利，患得患失，而因此違背自己的夙愿，那才深可痛惜。

以上的意象，在本質(zhì)相通的基礎(chǔ)上，相互之間又有一定程度的遞進(jìn)，這就使得詩歌的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)密，層次更加豐富，表達(dá)的意蘊(yùn)和情感也更加深入，深化了詩歌的主題。

三、意象交錯(cuò)式

意象交錯(cuò)式組合和前兩種組合方式有本質(zhì)區(qū)別：不再是通過相似意象的集聚來增強(qiáng)表達(dá)效果，而是將意義相反甚至矛盾的意象組合在一起，用它們之間形成的反差，來產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，深化詩歌的主題。如：

青松在東園，眾草沒其姿。凝霜殄異類，卓然見高枝。連林人不覺，獨(dú)樹眾乃奇。提壺掛寒柯，遠(yuǎn)望時(shí)復(fù)為。吾生夢幻間，何事紲塵羈。(《飲酒》其八)

作者用孤松自喻，表示堅(jiān)貞情志。高大挺拔的“青松”和低矮落寞的“眾草”、卓然的“高枝”和常見的“寒柯”、平凡擁擠的“連林”和獨(dú)立突出的“獨(dú)樹”、美好而虛無的“夢幻”和無趣又現(xiàn)實(shí)的“塵”。一對(duì)對(duì)相互對(duì)立的意象營造出強(qiáng)烈的對(duì)比，二者的形象高下在對(duì)比中不言自明，使讀者在閱讀的時(shí)候，很容易產(chǎn)生自己的認(rèn)識(shí)，也使詩歌主題思想的表達(dá)更加形象且有說服力。他慨嘆自己的高貴品格在是非不分、賢愚不辨的社會(huì)里不被人所認(rèn)識(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)的黑暗社會(huì)起到了一定的揭露作用。

這種意象組合方式著重利用意象之間的“差異”來增強(qiáng)詩歌的表達(dá)效果，正反對(duì)比、平奇交織、大小相較，通過這種差異化的表達(dá)方式來構(gòu)成詩歌的隱性連貫，體現(xiàn)出詩意和詩情跌宕起伏的美。

四、意象突反式

意象突反式組合是以一個(gè)意象作為核心，然后組織一系列相似意象對(duì)它進(jìn)行烘托和映襯，花費(fèi)足夠的筆墨之后，再用一個(gè)與其意義相反的意象來形成強(qiáng)烈的對(duì)比，造成一種欲揚(yáng)先抑(或欲抑先揚(yáng))、先虛后實(shí)的藝術(shù)效果。如：

羲農(nóng)去我久，舉世少復(fù)真。汲汲魯中叟，彌縫使其淳。鳳鳥雖不至，禮樂暫得新。洙泗輟微響，漂流逮狂秦。詩書復(fù)何罪？一朝成灰塵。區(qū)區(qū)諸老翁，為事誠殷勤。如何絕世下，六籍無一親。終日馳車走，不見所問津。若復(fù)不快飲，空負(fù)頭上巾。但恨多謬誤，君當(dāng)恕醉人。(《飲酒》其二十)

作者所處的時(shí)代“舉世少復(fù)真”，虛偽欺詐，風(fēng)氣敗壞。當(dāng)時(shí)的社會(huì)太糟糕，世人為了名利整天忙碌奔走，治世之道無人問津，在這樣的情況下，他不得不以飲酒來排憂解憤。詩中列舉了“羲農(nóng)”、“魯中叟”、“鳳鳥”、“禮樂”、“洙泗”、“狂秦”、“詩書”、“諸老翁”、“六籍”等具有明確歷史標(biāo)記意義的人或事物，來回顧歷史上曾經(jīng)跌宕而令人向往的文化和風(fēng)氣，勾勒出了一幅文化發(fā)展的歷程，而到了結(jié)尾，則筆鋒一轉(zhuǎn)，用“頭上巾”和“醉人”這等平凡乃至頹唐的意象來映襯現(xiàn)實(shí)的無奈，表現(xiàn)了詩人對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的諸多不滿和強(qiáng)烈憤慨。

以上便是《飲酒》二十首中的幾種意象組合方式?？此聘髯元?dú)立的意象，經(jīng)過仔細(xì)的研讀和分析后，就能品味出它們之間千絲萬縷的聯(lián)系，它們是《飲酒》二十首隱性連貫的重要方式。和語音、詞匯、語法這種有明顯銜接標(biāo)志的連貫方式不同，意象連貫大多是跳躍的，是沒有明顯的銜接標(biāo)志的。作者在創(chuàng)作過程中，運(yùn)用豐富的聯(lián)想和想象，建立起意象間的隱性連貫，而讀者如果要理解其中的妙處，就必須充分發(fā)揮自己的主觀聯(lián)想和想象，以還原作者營造的詩歌氛圍。這種隱性連貫的形成是由詩歌本身簡潔凝練、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的特點(diǎn)所決定的，也直接體現(xiàn)了飲酒詩語言的含蓄、精煉和深刻。

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Academic contribution of Liu Ji-gang

Yan Yan-min
(Shangqiu Polytechnic, Shangqiu Henan, 476000, China)

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1000-9795（2014）08-000067-02

［責(zé)任編輯：周 天］

閆艷敏(1978-)，女，河南永城人，碩士，講師，研究方向：古代文學(xué)。