柳永詞中的景物描寫(xiě)淺析＊

陸立玉

（連云港師范高等專(zhuān)科學(xué)校 初等教育學(xué)院，江蘇 連云港 222000）

柳永是北宋詞壇上第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的作家，是開(kāi)一代新風(fēng)的“詞家巨手”。他的詞作涉及內(nèi)容廣泛，其中很多詞作中都涉及到景物描寫(xiě)：或上片寫(xiě)景，下片抒情；或上片敘事，下片寫(xiě)景；或情隨景轉(zhuǎn)；或情景交融。在柳永的筆下，這些景物描寫(xiě)不僅千姿百態(tài)，而且在描寫(xiě)的對(duì)象、畫(huà)面的布局、色彩的選擇及意境的營(yíng)造上呈現(xiàn)出鮮明的特點(diǎn)。

一、描寫(xiě)的對(duì)象

縱觀柳永的寫(xiě)景之詞，其中描寫(xiě)最多的是秋景、黃昏景。

例1 漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞紅愁。（《雪香梅·景蕭索》）

例2 颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長(zhǎng)門(mén)深鎖悄悄，滿(mǎn)庭秋色將晚。眼看菊蕊，重陽(yáng)淚落如珠，長(zhǎng)是淹殘粉面。（《斗百花·颯颯霜飄》）

例3 參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。（《少年游·參差煙樹(shù)》）

例4 臨島嶼，蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。（《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》）

那秋色中孤獨(dú)飄忽的碧色煙柱、秋風(fēng)中上下飛舞的斑斕落葉；颯颯的秋霜、深鎖的長(zhǎng)門(mén)、透著微寒的帳幕、濃霜覆蓋的菊蕊；蒼茫的暮色里如煙的楊柳、凄迷的灞橋；秋風(fēng)中疏淡如煙的水蓼、帶來(lái)陣陣涼意的蕭索的葦葉；還有那飄黃的梧葉、殘照的夕陽(yáng)、黯淡的飛云、濛濛的微雨、斷橋、幽徑、衰草……它們?cè)谇镲L(fēng)里，在黃昏的背景里，構(gòu)成了一幅幅荒涼、凄清、寂寞的畫(huà)面，再加上號(hào)角的哀鳴、胡笳的悲咽、秋蟬的嘶鳴、斷鴻的哀號(hào)以及那在殘陽(yáng)里回蕩的斷斷續(xù)續(xù)、稀稀朗朗的杵柞之聲，還有那寄寓無(wú)限離愁的聲聲羌笛和岸草間凄涼的“切切蛩吟”……給本已蕭瑟的秋色又抹上了一層慘淡、凄涼的色彩。

當(dāng)然，柳永對(duì)秋景、黃昏景的偏愛(ài)，也與他早年流連坊曲、中年功名屢遭挫折、晚年游宦漂泊的經(jīng)歷有關(guān)。仕途的失意、生活的坎坷、人生的失落，使柳永的內(nèi)心充滿(mǎn)了悲怨和孤苦。由秋色秋聲以及日暮黃昏構(gòu)成的景象，或荒涼、凄清、寂寞，或灰蒙、低沉、壓抑，與詩(shī)人感傷憂(yōu)郁的情緒正相契合，極易引發(fā)作者內(nèi)心無(wú)限的思緒。

二、畫(huà)面的布局

在畫(huà)面的布局上，柳永筆下的景色描寫(xiě)也呈現(xiàn)出鮮明的特征：一是章法上的層次分明，二是虛與實(shí)、動(dòng)與靜的和諧搭配。

章法上的層次分明源于作者在景物遠(yuǎn)近、角度安排等方面的匠心獨(dú)運(yùn)。請(qǐng)看其《蝶戀花》“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”的寫(xiě)景，詞中呈現(xiàn)的是這樣一幅圖畫(huà)：高高的危樓之上，一人臨風(fēng)而立；放眼望去，如茵的春草、迷蒙的煙光、殘陽(yáng)的余暉依次盡收眼底。作者由近及遠(yuǎn)，猶如在讀者眼前打開(kāi)了一幅形象的畫(huà)卷。

選定一個(gè)畫(huà)面，通過(guò)視線(xiàn)的移動(dòng)依次描寫(xiě)四周景物，層次豐富，意境更見(jiàn)深遠(yuǎn)，這是中國(guó)山水畫(huà)的常用章法。柳永將其巧妙地運(yùn)用到景色描寫(xiě)中：固定觀景的立足點(diǎn)，通過(guò)對(duì)不同方位、距離景色的觀照，增加了畫(huà)面的豐富性、立體性。

例5 望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹(shù)。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映。岸邊兩兩三三，浣紗游女。避行客。含羞相笑語(yǔ)。（《夜半樂(lè)·凍云黯淡天氣》）

全詞集中描寫(xiě)了作者在浙東一帶舟游的所歷所見(jiàn)和自身的凄苦心境，本段為第二片，寫(xiě)途中之所見(jiàn)。作者先勾勒遠(yuǎn)景：岸上在風(fēng)中閃動(dòng)的酒簾，煙靄朦朧中隱約可見(jiàn)的村落，村落間點(diǎn)綴著的幾排霜樹(shù)。接著轉(zhuǎn)寫(xiě)江中：殘日映照江面，漁人“鳴榔歸去”。接下來(lái)卻見(jiàn)：淺水灘頭，芰荷零落；臨水岸邊，楊柳只剩下光禿禿的枝條；透過(guò)掩映的柳枝，岸邊一群女子正浣紗歸來(lái)，她們觸動(dòng)了詩(shī)人心底那根最敏感的神經(jīng)，頓生羈旅行役之感。全詞由此自然轉(zhuǎn)入到下片抒寫(xiě)去國(guó)離鄉(xiāng)的感慨。整個(gè)畫(huà)面層次分明，有遠(yuǎn)有近，有色有聲。

章法上的分明還與作者善于通過(guò)角度變化描寫(xiě)景物有關(guān)。試看下面這首詞：

例6 露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖。金柳搖風(fēng)樹(shù)樹(shù)，系彩舫龍舟遙岸。千步虹橋，參差雁齒，直趨水殿。繞金堤，曼衍魚(yú)龍戲，簇嬌春羅綺，喧天絲管。霽色榮光，望中似睹，蓬萊清淺。（《破陣樂(lè)·露花倒影》）

這首詞的開(kāi)頭幾句真切地描寫(xiě)了金明池的優(yōu)美景色：含露的鮮花池中顯出清晰的倒影，煙靄籠罩的草地一直延伸到碧綠的池邊，岸邊垂柳飄拂的樹(shù)上系有許多爭(zhēng)奇斗麗的彩舟龍船；抬頭望去，池上的仙橋凌波而起，雄跨池上，直通水殿；遠(yuǎn)處，池上正上演花樣繁多的百戲，變化莫測(cè)，花光滿(mǎn)路，樂(lè)聲喧空。作者多次變換描寫(xiě)的角度，由近及遠(yuǎn)，由下而上，有景有人，有聲有色，動(dòng)靜相諧，疏繁相間，從各個(gè)不同的角度描寫(xiě)了節(jié)日的繽紛絢彩，渲染了歡樂(lè)祥和的喜慶氣氛。

柳永筆下的景色描寫(xiě)不僅層次分明，而且注意動(dòng)靜、虛實(shí)的和諧搭配，如《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》在“暮雨初收，長(zhǎng)川靜”的背景下描寫(xiě)“幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落”的景象；《訴衷情近·雨晴氣爽》在“雨晴氣爽”、“殘陽(yáng)里”的大背景下寫(xiě)“隱隱漁村，向晚孤煙起”的微妙情狀；《女冠子·淡煙飄薄》在“淡煙飄薄”的背景下描寫(xiě)“夏云忽變奇峰”、“漲新萍綠魚(yú)躍”的細(xì)致物態(tài)……動(dòng)靜結(jié)合的描寫(xiě)，使畫(huà)面充滿(mǎn)生氣。而《雨霖鈴·寒蟬凄切》中的“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆眲t通過(guò)對(duì)別后情景的設(shè)想，恰到好處地映襯出詞人的羈旅之苦：小船離岸遠(yuǎn)航，詞人也酒醒夢(mèng)回，清冷的曉風(fēng)吹拂著岸邊蕭疏的柳樹(shù)，一彎殘?jiān)赂邟炝遥对鲅矍皵嗄c人的凄涼?！稘M(mǎn)江紅·暮雨初收》下片則更是通過(guò)回?cái)滋炻猛舅?jiàn)桐江“煙漠漠”、“波似染”、“山如削”的迷人景色，與上片清冷蕭瑟之景形成強(qiáng)烈對(duì)比，使全詞在凄涼的基調(diào)上爆出了幾點(diǎn)喜悅的火花，讀來(lái)更加委婉曲折，蕩氣回腸，撼人心扉。

三、色彩的選擇

瑞士學(xué)者約翰內(nèi)斯·伊頓曾說(shuō)過(guò)，“色彩就是生命，因?yàn)橐粋€(gè)沒(méi)有色彩的世界在我們看來(lái)就像死的一般”，“色彩向我們展示了世界精神和活生生的靈魂”?？梢?jiàn)，在詩(shī)詞作品中，色彩飽含了作者特定的情感和意義，是作者用來(lái)渲染氛圍從而達(dá)到抒情表意效果的技巧。不同的顏色、不同的色調(diào)，所傳達(dá)出的是作者不同的內(nèi)心情感：鮮艷明媚的色彩讓人感受到的是作者內(nèi)心熱烈歡快的情感；而陰冷晦暗的色彩更多傳遞的是作者內(nèi)心傷感之情；光度較強(qiáng)的暖色常常帶給人溫暖的感覺(jué)，而光度較弱的冷色給人的感覺(jué)則是寒冷的。此外，色彩還有顏色虛實(shí)之分。所謂虛色，就是虛設(shè)，即它不描繪具體對(duì)象的顏色，但可以喚起人們對(duì)實(shí)色的聯(lián)想；所謂實(shí)色，即是描繪對(duì)象的真實(shí)顏色，它能給人以具體形象之感。

柳永的寫(xiě)景詞，在色彩的選擇上呈現(xiàn)出明顯的特點(diǎn)：以俗艷閨情為題材的詞色彩多濃艷，羈旅行役詞則色彩偏于黯淡；前者大量使用實(shí)色、暖色，后者則更多虛色、冷色。試看其俗艷閨情詞中的色彩：“垂楊綠映，淺桃濃李夭夭，嫩紅無(wú)數(shù)”（《夜半樂(lè)·艷陽(yáng)天氣》）、“垂楊艷杏，絲軟霞輕”（《內(nèi)家嬌·煦景朝升》）、“艷杏燒林，緗桃繡野”（《木蘭花慢·拆桐花爛漫》）、“淡煙殘照，搖曳溪光碧。溪邊淺桃深杏，迤邐染春色”（《六么令·淡煙殘照》）……輕垂的綠柳、碧綠的溪水、粉紅的桃花、艷麗的杏花，將春天的郊外裝點(diǎn)得格外明媚、秀美，爛漫宜人。再如“斷霞散彩，殘陽(yáng)倒影”、“露荷煙芰滿(mǎn)池塘，見(jiàn)次第、幾番紅翠”（《玉枕山·驟雨新霽》），五彩晚霞輝映著殘陽(yáng)的倒影，加上紅色的荷花，白色的菱角花，還有滾動(dòng)著雨滴的翠荷，勾畫(huà)出了夏季雨后清新如洗的景象，設(shè)色鮮明，視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)。其他如“葉剪紅綃，砌菊遺金粉”（《甘草子·秋盡》）、“花英墜、碎紅無(wú)數(shù)。垂楊漫結(jié)黃金縷”（《歸去來(lái)·一夜狂風(fēng)雨》）、“云淡天高風(fēng)細(xì)。正月華如水。金波銀漢，瀲滟無(wú)際”（《佳人醉·暮景爾蕭雨霽》）、“榆錢(qián)飄滿(mǎn)閑階，蓮葉嫩生翠沼”（《訴衷情近·幽閨晝永》）、“繞岸垂楊。紅樓朱閣相望”（《如魚(yú)水·輕靄浮空》）、“繁紅嫩翠。艷陽(yáng)景，妝點(diǎn)神州明媚”（《長(zhǎng)壽樂(lè)·繁紅嫩翠》）、“火云初布。遲遲永日炎暑。濃蔭高樹(shù)。黃鸝葉底，羽毛學(xué)整，方調(diào)嬌語(yǔ)。薰風(fēng)時(shí)漸動(dòng)，峻閣池塘，芰荷爭(zhēng)吐”（《冠子·火云初布》）、“波暖銀塘，漲新萍綠魚(yú)躍”（《女冠子·淡煙漂泊》）……均使用了大量的顏色詞。

從柳永俗艷閨情詞中的景色描寫(xiě)可以看出其對(duì)顏色的選用很講究，總體來(lái)說(shuō)，紅、綠、金三色使用頻率較高。這三種色彩均屬暖色，鮮艷明亮，但在很多時(shí)候，這些觸目可見(jiàn)的顏色更多地是襯托了詞人對(duì)美好事物流逝的惆悵、對(duì)心上人的刻骨思念以及對(duì)生命的淡淡哀傷。多用艷色，以樂(lè)景襯哀情，這是柳永所鐘愛(ài)和擅長(zhǎng)的，景愈明則情愈哀。

同是抒寫(xiě)哀情，柳永羈旅行役詞中的色彩則偏黯淡，且多虛色、冷色。你看那黯黯暮云、沉沉?xí)缫埃骸俺l(xiāng)淮岸迢遞，一霎煙汀雨過(guò)”、“望處曠野沉沉，暮云黯黯”（《安公子·長(zhǎng)川波瀲滟》）；茫茫煙水、夕陽(yáng)殘照：“故人何在，煙水茫?！?、“斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)”（《玉蝴蝶·望處雨收云斷》）；還有那千里煙波、沉沉暮靄：“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”（《雨霖鈴·寒蟬凄切》）……雖不著一色，但在那灰暗、蒼茫的景象背后，作者內(nèi)心的凄楚卻一覽無(wú)遺。

在羈旅行役詞中，柳永尤其喜歡運(yùn)用這類(lèi)凄楚、蒼涼的意象，請(qǐng)看下例：

例7 檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。（《戚氏·晚秋天》）

例8 暮云芳草，佇立空殘照。（《訴衷情近·其二》）

例9 樓鎖輕煙，水橫斜照，遙山半隱愁碧。（《傾杯樂(lè)·樓鎖輕煙》）

例7中，蕭條蘭菊、零落枯葉、萋萋煙草、渺渺殘煙，烘托出無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)的倚樓人難解的愁結(jié)；例8中，在暮云、芳草與夕陽(yáng)、殘照的暗色調(diào)景象映襯下，詞人獨(dú)立于夕陽(yáng)中，無(wú)邊愁情也慢慢擴(kuò)散開(kāi)來(lái)；例9中，樓臺(tái)、江水、遠(yuǎn)山，本是大自然的美好景色，但在詞人的眼里，輕煙鎖住了樓臺(tái)，斜陽(yáng)橫照著江水，遠(yuǎn)山又半隱在一片傷心的碧色中，一切都被詞人涂上了一層愁色。

四、意境的營(yíng)造

意境是文學(xué)藝術(shù)作品通過(guò)形象描寫(xiě)表現(xiàn)出來(lái)的境界和情調(diào)，是抒情性作品中呈現(xiàn)的情景交融、虛實(shí)相生的形象及其誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想象空間。意境是中國(guó)古代文人努力追求的一個(gè)審美目標(biāo)。

柳永也不例外。柳永詞中的景物描寫(xiě)以情景交融的表現(xiàn)美、虛實(shí)相生的結(jié)構(gòu)美、蒼涼深邃的情韻美為讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)優(yōu)美深邃的意境。

清代學(xué)者王國(guó)維說(shuō)：“文學(xué)中有二元質(zhì)焉：曰景、曰情?！币粋€(gè)優(yōu)秀的作家，就是在作品中將二者巧妙地結(jié)合起來(lái)，或景中藏情，或情中見(jiàn)景，或情景并茂。正如清人王夫之所言：“情、景名為二，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠。巧者則情中景，景中情。”

柳永正是這樣的一個(gè)“巧者”，他詞中的情與景非常和諧、自然地交融到了一起。比如《卜算子·江楓漸老》，詞中先寫(xiě)登臨所見(jiàn)暮秋黃昏之景，雖不言情，但情藏景中，再寫(xiě)由景所引發(fā)的“傷懷念遠(yuǎn)”、“新仇舊恨”之情，景象的高遠(yuǎn)冷落與相思悲愁的情緒交融到一起，使意境呈現(xiàn)出渺遠(yuǎn)蒼涼的特點(diǎn)，更顯得情意深濃；在《少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲》中，那種“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨與“長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥(niǎo)外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”的景色是那樣的水乳交融；而其《竹馬子·登孤壘荒涼》中，那黃昏的霽靄、零亂的冥鴉、悲涼的畫(huà)角，還有那漸去的殘陽(yáng)，是那樣的蕭索，與作者天涯羈旅的愁苦、人世興衰的浩嘆更是天衣無(wú)縫地結(jié)合在一起。

柳永的詞不但具有情景交融的意境美，而且其意境營(yíng)造具有虛實(shí)相生的結(jié)構(gòu)美。古人曾經(jīng)提出“全局有法，境分虛實(shí)”的主張，即把意境中較實(shí)的部分稱(chēng)為“實(shí)境”，把其中較虛的部分稱(chēng)為“虛境”。實(shí)境指直接描寫(xiě)的景、形、境；而虛境則是指由實(shí)境誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想象的空間。二者相輔相成，互為表里，正如清人唐彪所言：“文章非實(shí)不足以闡發(fā)義理，非虛不足以搖曳神情，故虛實(shí)常宜相濟(jì)也?！保ā蹲x書(shū)作文譜》）

柳永詞中營(yíng)造的意境，就特別具有這種虛實(shí)相生的特征，其名篇《雨霖鈴·寒蟬凄切》就是典型之作。《雨霖鈴·寒蟬凄切》是一首抒寫(xiě)離情別緒的老題材，作者先通過(guò)大量的實(shí)景描寫(xiě)來(lái)渲染氛圍，融情入景，暗寓別意；接著寫(xiě)離別時(shí)的難舍難分，“蘭舟催發(fā)”、執(zhí)手無(wú)言，刻畫(huà)出人物的形態(tài)；然后由實(shí)入虛，先設(shè)想別后的難期再見(jiàn)，煙波千里，暮靄沉沉，天高地迥；接著重彩濃抹，極力渲染別離之痛——“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，通過(guò)所創(chuàng)設(shè)的遼遠(yuǎn)蒼茫和寂靜凄清的景象，進(jìn)一步深化了離愁之深，別情之痛，讀之令人郁悒。全詞由寫(xiě)實(shí)升華到寫(xiě)虛，虛實(shí)相生，各展所長(zhǎng)，且全詞又能緊扣“別離之痛”，纏綿悱惻而又一脈貫通，匠心獨(dú)運(yùn)，實(shí)屬難得。其他如《竹馬子·登孤壘荒涼》、《少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲》、《引駕行·紅塵紫陌》、《玉蝴蝶·望處雨收云斷》等詞也都通過(guò)虛實(shí)交錯(cuò)的布局，反映了作者的思想感情在特定環(huán)境中活動(dòng)變化的過(guò)程，情景相生，虛實(shí)相應(yīng)，使全詞的結(jié)構(gòu)變化萬(wàn)端。

蒼涼深邃的情韻美是柳永詞意境營(yíng)造的又一特征。所謂情韻也即“韻味”，指意境中蘊(yùn)含的那種咀嚼不盡的美的因素和效果，包括情、理、意、韻、趣、味等多種因素。柳永的許多寫(xiě)景詞常常在情感內(nèi)核的聚集、時(shí)空背景的設(shè)置、景物的安排及表現(xiàn)技法上獨(dú)具匠心，從而營(yíng)造出蒼涼深邃的意境，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

縱觀柳永的寫(xiě)景詞，其情感內(nèi)核毫無(wú)疑問(wèn)是悲愁，與此相一致，秋天、黃昏、山村、曠野、水澤、江林等則構(gòu)成了其筆下人物活動(dòng)和情感抒發(fā)常用的時(shí)空背景，而秋色里如血的殘陽(yáng)、青裊的孤煙、衰草敗柳、荒丘野徑、暮云煙波、霜風(fēng)驟雨、蛩吟蟬鳴等，再加上鋪敘、點(diǎn)染等手法的運(yùn)用，使他的詞充滿(mǎn)了淡遠(yuǎn)、深邃、蒼涼的意味。

比如，《玉蝴蝶·望處雨收云斷》開(kāi)頭所鋪排的風(fēng)輕蘋(píng)老、露冷梧黃、煙水茫茫的蕭疏景象，深邃迷蒙，凸顯了蒼茫冷落的氣氛；接著由景即情，抒寫(xiě)因秋景而觸發(fā)的悲秋情緒和懷人情感；下片以“難忘”二字承上啟下，繼續(xù)敘寫(xiě)對(duì)故人的思念以及音訊難憑、見(jiàn)而不得的落寞情懷；收尾三句以景結(jié)情，以斷鴻的哀鳴來(lái)襯托自己的孤獨(dú)惆悵，可謂妙合無(wú)垠、聲情凄婉，尤其是“立盡夕陽(yáng)”四字，在這幅秋景中注入了行客自身的感情色彩，藉以透露相思之意、悵惘之情，言有盡而意無(wú)窮。

《少年游·參差煙樹(shù)灞陵橋》則先為讀者描繪了一幅灞橋全景圖：如煙的楊柳、橫臥的灞橋，蒼茫的暮色。如此凄迷的灞橋暮景，讓讀者仿佛看到了詩(shī)人內(nèi)心深處剎那間升起的一抹淡淡的哀愁，觸摸到了詩(shī)人一顆不平靜的心——天涯羈旅之嘆、歷史興亡之感。換頭兩句以灞橋?yàn)橹行?，展現(xiàn)了一幅更為廣闊的畫(huà)面，使詞境更加凄清而又無(wú)限延伸。結(jié)尾再回到眼前，從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)離愁，最后以“獨(dú)自憑欄橈”陡然收煞，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況盡在“獨(dú)自”二字之中。這樣的詞境，在柳永的詞中比比皆是。

總之，柳詞以其情景交融的表現(xiàn)特征、虛實(shí)相生的結(jié)構(gòu)特征、韻味無(wú)窮的美感特征，集中體現(xiàn)了華夏民族的審美理想，成為抒情性文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)，成為許多文人作家的藝術(shù)至境追求。

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